| 标题 | 浅谈戏曲舞台调度的特性 |
| 范文 | 韩笑 摘要：中国戏曲的特性是歌，舞，诗，剧四位为一体，并以此法则形成剧本，表演，导演，音乐，舞美一整套完美而统一的表现手法（程式）。戏曲的舞台调度，具有表现生活具体、形象的功能。古今中外各类戏剧艺术都不具备固定成套的舞台调度程式。本文重在阐述戏曲的舞台调度。 关键词：戏曲；舞台调度；特性 中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-0122-01 舞蹈化，图形化，雕塑化，音乐化是戏曲舞台调度的特性。戏曲是从生活具象中抽象出内核，以幻象变形大幅度的假定，或称之为离奇的假定性，创造戏曲舞台生活。具体的表现手法是将生活语言变形成歌唱，将人的面目变形为凸显性格的脸谱，将人的形体行为变形为身段，舞蹈等。就以身段舞蹈化而言，它的静止造型与动态运动，造成了舞台调度的图形化及雕塑化，构成统一和谐的风韵。根据圆，斜，直，叉，各种线条的运动变化，创造了圆场，斜门，一字，三叉花，扯四门等各种类型的图形调度。 一般说戏剧艺术受着舞台空间的限制，而戏曲舞台艺术却能以自己的手法，在一定程度上打破这种限制，使之具有更广阔、更自由的表现生活能力。 戏曲调度的图形与舞蹈结构的图形，二者相似之处都是图形，本质的区别在于舞蹈图形在没有与内容结合时，仅仅是图形，除了构图美，并未注入任何内容；而戏曲图形虽然有些也仅仅是图形，有些却已经含有一定的生活内容；比如趟马，走邊，起霸，罗汉拳等，它们已成为某些生活符号。图形化了的戏曲调度，远远地超越了生活原貌，绝非生活的照相，而是生活的变形，幻象，假定性的舞蹈化，雕塑化的调度。 戏剧与话剧，歌剧，舞剧，电影，电视剧等表演艺术的区别在于，前者是冲破生活框架的象形调度，后者是以生活为版本的模拟调度。一般情况下，生活中的人们从不考虑他们每种活动的步伐，位置的结构，多大的空间体积，运动的时值等。戏曲受舞台时空的约束，它所进行的一切活动是有限的。基于此，戏曲舞台调度中，把人最基本的走路夸大变形成，“走圆场”，将骑马提炼美化成“趟马”，将夜行赶路编成“走边”，将战斗组合成“把子”，“荡子”。这些显明独特的调度形式，不像话剧歌剧，舞剧，电影，电视剧等表演艺术与生活那样接近，它的追求更具有形式美、构图美、造型美。 中国戏曲艺术就是要以自己独特的舞台语汇再生活高于生活。真实生活空间与戏曲空间的差异，从本质上说，一个是无限的自由空间，一个是有限的受制约的假定空间。真实生活空间体积无限，没有限定，数量无计，没有额定；方位自由，没有预定；时值任意，没有假定。戏曲舞台空间要求将生活创作，润色，集中，深化，它要在限定，额定，预定，假定中完成。因此，戏曲舞台调度与生活调度的区别在于它是高度提炼，夸张，美化，典型化戏曲舞台生活形式。 中国戏曲舞台调度与身段，时空，舞美构成了统一的艺术格局。戏曲身段将人的形体行为舞台化，提炼成舞蹈语汇。舞蹈化的形体行为运动，要求舞台调度和谐一致。生活化自然调度与舞蹈化动作格格不入，戏曲调度与身段这一对孪生姐妹同时产生于戏曲舞台上。 戏曲时空的多变性，在瞬息间改变地点及规定情景，要求舞台调度有相适应的体现，从而确定了舞台调度的灵活应变性能，产生了应变的各式调度来适应表现多变的时空，促使此类调度成为精炼的舞台语汇。 戏曲道具，布景，“砌末”的假定性很大，实物本身并不能起到具象的作用，它依赖于调度来体现，通过过桥，站山，开门，卧床的身段调度赋予“砌末”具体形象。没有“砌末”的表现手法，就不可能产生假定性调度，没有身段调度，也看不见座椅等道具，布景变形的具象。从身段，时空，“砌末”于调度的关系，可以知道戏曲舞台调度不是孤立的产生与存在，它首先应该是身段运动效果，其次是与时空，“砌末”互为条件，互相补充，互相并存，它们之间的统一取决于内在因素夸大的风格化手法。 确定戏曲舞台调度特性的决定因素是歌舞化表演。戏曲表演是一种歌舞表演。为了充分发挥戏曲演员歌唱舞蹈化的表演及高难度技巧的运用，相应带来了舞台调度的规整化。所以说，表演歌舞化决定着舞台调度的图形化与塑形化。这就不难理解舞台调度的舞蹈化是戏曲调度的典型特征。如果把戏曲舞台调度性质写成一个公式，可以这样表示：真实，假定，抽象，无限。 尽管戏曲舞台调度具有舞台化特性，但仍来源于生活，比如一个舞蹈化了的“上楼下楼”的调度，正因为它合乎生活逻辑，才被观众所认可，不是随便臆造而成。它又不像生活，距离生活原貌很远，具有很大的假定性变形品格。 假定性是一切艺术的共性，然而假定性的意义是多层次的。所以说生活的假定性与舞蹈化的假定不同，表现在前者来自生活像生活，而后者来自生活又不像生活。戏曲的假定性是远离生活的抽象化假定。这里所指的抽象是远离生活的假定基础上的抽象，是建立在具象基础上的抽象。 在舞台上出现与生活一样的调度，那不是艺术。戏曲舞台调度追求艺术美，将调度图形化，塑造化，节奏化，给人以强烈的审美享受。因而，戏曲舞台调度不拘泥生活的自然外壳，导演要从戏曲美的规律运用上创造舞台调度。 世界上任何戏剧艺术总有它自身独有的特性，几十年来的艺术实践，从演员到导演，从古装戏到现在戏，从几出戏到几十出戏几百出戏，从单一的流派到博大的中国戏曲艺术，积累下宝贵的经验，这些要素与大家分享戏曲舞台调度的特性。 |
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