| 标题 | 美声唱法与流行唱法的通融性及具体运用探究 |
| 范文 | 廖一夫 【摘要】美声唱法相比流行唱法，共鸣腔体打开更为充分，且一般不用麦扩大音量。如果在流行歌曲的演唱中引入美声唱法，将会使流行歌曲的艺术审美得到更大的提升，也可为流行歌曲的发展增加新动力。本文通过对美声唱法与流行唱法的特点、训练手段等进行了详细的分析，并对美声唱法与流行唱法的通融性及具体运用进行探究，以求在高校声乐教学活动中找到更有效的教学方法来提高教学质量。 【关键词】美声唱法;流行歌曲;融合运用 【中图分类号】J616 【文献标识码】A 引言 美声唱法历经300百年的发展，成为了科学、安全、传统、规范的歌唱技巧的训练手段的代表，以及一种演唱的风格。但是，随着历史潮流的变迁，越来越多的唱法正在兴起，尤其是美国的sls唱法，以其创始人seth rigg为代表，不仅训练出来了大量的优秀歌剧演员，也通融在了流行音乐界，如学习sls唱法的代表人物：流行之王michael jackson。 而美声唱法在演唱流行歌曲时的通融性，看上去并没有如同sls唱法那样直截了当或者行之有效。因此，受到了一些声乐爱好者，甚至一些流行声乐专家的“讨伐”。在此，笔者作为一名接受美声训练成长起来的声乐教师，也作为一名对流行歌曲和新兴唱法有一定研究的爱好者，为此特意进行分析探究：美声唱法与流行唱法的通融性及具体运用。 一、美声唱法与流行唱法的通融性 （一）美声唱法发声的形象说法与非美声的训练方法 美声唱法的发声是通过横膈膜腰腹肌（发动机）带动的气压，完全解放了喉部的紧张，以及除“发动机”用力以外的力，发出来的，充分向外传播的，自然的，圆润的，形成了一个管道的，通透的声音。不同于美声唱法训练出来的声音效果的规范性，类似于sls唱法之类的训练手段，皆是主要为了流行歌曲的入麦而考虑，非常重视特色和声音的焦点小，以及不要太多共鸣腔体的使用。 因此，其训练方法千奇百怪，同时也分了许多类别，以brett manning的singing success，mast mix为例：如“头声的训练”“胸声的训练”“混声的训练”“咽音的训练”“轻混声的训练”，甚至学“猴子叫”，模仿“水滴声”等。 （二）流行唱法实质是美声唱法的延伸 分项的确对于流行歌曲的特色化演唱和打下声乐的基础有着“可操作性”“可视化”的好处。但是万变不离其宗，以现在全球非常著名的sls唱法为例，seth riggs说其训练方法的很多的创新，都是从美声唱法延伸过来的，他本人曾经就是学习美声唱法的。其实只要稍作调整，抓住源头，一些接受了美声训练，甚至美声训练达到了较高程度水平的歌者而言，唱好流行歌曲完全不成问题。不会出现，总有文章讥讽美声唱法对于流行唱法没有通融性，唱不好流行歌曲，味道不純正。 笔者曾经看过许多非美声唱法的教程和资料，不同于美声的言传身教，面对面、当面地讲意识、讲控制、讲声音概念、讲形状，以及对声音效果的直接评定和修正，他们更多的是网络视频资料自学或网络授课。以当今世界上除美声唱法外，最有名的sls唱法以及Brett manning的singing success 这个声乐品牌为例，其主要的理论就是闭合声带歌唱。而关闭和闭合声带，在美声唱法上来说是一个必须掌握的基础概念。 关闭是一个声带的动作，就是两片声带拢合（靠拢）关上的动作，上海音乐学院著名男中音歌唱家廖昌永院长说过声音要听上去“立起来”，好的关闭是一种肌肉记忆，和耳朵调整声音效果共同的“结晶”，做得好你就很好地关闭上了高音，好的关闭使声音实不漏气（没有气音），不虚，拥有好音质，好的关闭和闭合有关。 闭合是声带的能力，声带闭拢住的时间，如著名男高音杨阳可以HighC长音15s且保持很好的音质。这样好的音质和时长，因此声带闭得很拢，不像有些歌手或歌剧演员到了一些极限音就虚了，或者破音了，或者声音挤卡于喉咙，喉咙力量没松弛，扯上去高音了，用俗话来说听上去“杀鸡”了。 二、美声唱法通融流行唱法的具体运用 上海音乐学院院长男中音歌唱家廖昌永就用美声唱法录制过流行歌曲专辑《情释》。此外，歌唱家谭晶就在节目上横跨美声唱法，流行唱法转换自如。因此，美声唱法不仅可以与流行歌曲相互融合，也可以与流行唱法互相通融。笔者认为，美声唱法通融流行唱法，具体要注意如下几点。 首先，抓住原则，美声唱法的训练，抛开一些没有真正接受过美声专业训练的老师的言传身教以外，其正确的训练一定要有该两个声音效果的原则：（1）声音要逆水行舟，不进则退（具有向外冲击力的声压，而不是退回嗓子眼的没有充分解放喉部紧张的，没有天鹅绒那样的听觉效果而听上去僵硬的声音）;（2）声音要有掩盖：不要去构声音，而是高屋建瓴，居高临下的抓住声音，声音将不白，而是有盖子的声音，听着也好听，也就是意大利美声术语“cover”。 这两个原则同样适用于流行声乐，练习时，要充分运用录音软件和耳返的听力，使得能及时地调整自己的声音。美声可以打下很好的声乐基础，其审美也是标准而高质量的，不同于别的唱法让人觉得大量的训练项目让人鱼目混杂，所以具体运用于流行唱法，其实也只需要抓住这两个标准。 其次在演唱时要充分注意耳返，即充分注意返回来自己声音的变化调整，其美声与一般情况（此处不讨论极端的摇滚嗓）的流行唱法的通融性，最关键就只差了共鸣腔体的运用。 美声唱法与流行唱法，之前所述两个原则都相似，为何共鸣腔体的运用却不一样？因为美声唱法最开始适用于歌剧表演，那个年代没有电声扩音，只能靠共鸣腔体的充分使用，才能达到很好的传播效果来扩大音量，甚至使在剧场最后一排的观众都能听得到声音。而现在，电声扩音使美声这一特色成为了演唱流行歌曲的弊端以及同流行唱法的最大区别，很多歌曲演绎的处理就被这一原来的“特色”耽误了，电声扩音加上大共鸣腔体的运用反而使音乐的演绎变得粗糙和笨重，听上去完全不是流行歌曲应有的味道，使得有人想当然地认为美声唱法与流行唱法不通融。 三、结论 美声唱法与流行唱法的通融性，只需要抓住两个原则，注意区别并进行灵活的运用。通过录音软件充分利用耳返的“第三只耳朵”，或者面对专业老师的辅导，完全可以做到非常好的通融性。平时多多演唱多种风格的作品，对于优秀表演者的演出多加揣摩，通过比较取其精华，不断丰富和完善自身的声音处理技巧，掌握不同风格作品的演唱特点;加强声音训练，融合自己的特色，会更好地提高美声演唱与流行唱法的通融运用，像歌唱家谭晶那样，不仅美声唱法运用出色，而且流行唱法的运用依旧亮彩！ 参考文献 [1]张艺臻.浅析美声唱法演唱汉语歌曲咬字吐字问题 [J].黄河之声，2016（18）：87-87. [2]黄云莉，刘白维.“嫁接”与“融合”——西方音乐剧中古典与流行两栖歌唱家唱法探究[J].企业家天地下半月刊 （理论版），2007（6）：208. [3]王韵.浅谈美声唱法对流行演唱的借鉴作用[J].商情，2016（48）. [4]冯波.美声唱法与流行唱法演唱特点的分析与相互融合探讨[J].音乐时空，2014（22）：123. [5]秦涛.浅谈美声唱法[J].北方音乐，2016，36（13）：64. [6]吴园园.古典也流行——从《歌剧魅影》看美声唱法在音乐剧中的传承与发展[J].铜陵学院学报，2015（4）. |
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