虚拟性时空
虚拟性时空虚拟性戏剧舞台时间、空间的简称。戏剧艺术处理生活与艺术在时间、空间方面矛盾的一种手法。即根据虚拟性的表现手法，在没有任何设置的舞台上，对生活中无限的空间与时间，作出广泛的形象概括与表示。具有超越生活现实中的时间与空间的特点。中国戏曲就采用这种方法。
中国戏曲舞台时间上的虚拟，表现在舞台环境的设置与确定上，都是以戏曲人物和戏曲情节的需要为根据的，它不是为了表现时间的本身，而是为了表现这个时间中人物的性格的行动，有着极大的灵活性和流动性，把舞台时间的局限性转化为艺术的广阔性。有时又把生活中很短促的时间加以延伸、拉长、放大到很多倍。几声更豉，夜尽天明； 跨度几年几十年的情节发展，通过演员的上、下场，或几句唱、白就一交代了事。《梁山伯与祝英台》的十八里相送，《苏三起解》的从晋南洪洞县步行太原相距几百里，《南天门·走雪》 曹玉莲走几十里光华山，都突破生活时间规律的束缚，用几秒钟或几分钟就完成了，因为时间在这时对戏剧情节没有什么作用。
中国戏曲舞台空间的虚拟，是以戏曲人物的上下场为枢纽，以人物的活动为依据的。有人物的活动，才能有一定的舞台空间。同一场中，通过演员的虚拟动作，可以使这种戏曲环境发生迅速的变化或把固定的舞台空间变为移形换步的多层次空间。《西厢记·哭宴》、《梁山伯与祝英台· 十八里相送》、《火焰驹·传讯》都是在同一舞台空间上虚拟他表现出长途跋涉中的山山水水、风物变化。一个圆场，十万八千里，一场趟马，疾驰万重山，一个“挖门”就表示出从屋外进入屋内。上楼、下楼、驾云、潜水的立体变化，校场、战场、书房、绣楼的平面远近、广阔； 马上、江中、山地的不同空间势态；室内、室外、楼上、楼下的不同平面的地点，都可以通过拟虚动作或借助一两件简单道具，给人以实体感觉。自然现象的虚拟，地理环境的虚拟，物体的虚拟，都属空间上的虚拟。
中国戏曲的这种虚拟性的舞台时间、空间，给戏曲艺术带来了一种既流动灵活，又相对稳定； 既连续不断，又相对间隔的分场结构体制，使有限的舞台时间、空间能够表现出无限深远广阔的生活； 也解放了剧作家的笔墨，解放了戏曲舞台，使戏曲作家和艺术家可以摆脱舞台的限制，集中笔力去突出他们认为需要酣墨重笔描写的东西，开拓了表现生活的领域。
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