| 标题 | 谈扬琴的演奏方法 |
| 范文 | 胡春石 【摘 要】从外部运动形式看，扬琴的演奏，是松紧适度、灵活轻松地持好琴竹后，在保持手臂各部自然松弛的状态下，通过两臂灵活地上下起落，和轮流交替运动来完成的。 【关键词】扬琴;演奏;方法;状态 中图分类号：J632.51 ?文献标志码：A ? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）22-0074-01 在整个演奏运动中，手臂各部在向下击弹时，呈用力状态，击弹后向上回松琴竹时，则呈不用力的自然松弛状态。手臂各部的这种用力和不用力的有节律的运动情况，是扬琴演奏得以持久进行的重要因素之一。 一、手臂各部的运动和力的运用 演奏中，在遇到音区的变化和大跳等情况时，上臂这种前后伸缩运动的作用，尤其重要和十分明显。而在做特殊强力度演奏时，上臂的运动则起到加强击弹琴弦力量的作用。下臂在向下运动击弹琴弦时，除作向下的运动外，同时还随这种运动形成一种自然向下臂外侧的微小转动。手腕除配合下臂有机统一作较大幅度的上下运动外，还随着向下的弧形运動，形成一种自然的、向外侧的微小转动。食指、中指、拇指松紧适度、灵活轻松地持好琴竹。上述三指瞬间的同时动作，形成了一种向下的旋转力量，它使来自臂、腕的力量更进一步得到加强，并被全部传递和集中甩到琴竹头上，最后，形成前面所述的击弹琴弦发响的力量。 回松琴竹时，随着下臂、手腕的向上运动，拇指、食指、中指顺势作自然回松，呈不用力的自然松弛状态，轻轻捏住琴竹。 在有机配合下臂、手腕作中速或更慢速度的演奏和强力度等演奏时，上述三指的运动和运力情况略为明显;而在作快速或弱力度等情况的演奏时，三指的运动和运力情况一般比较微小，不易觉察，但运动和运力的情况则完全相同。 二、击弦的部位 在向下击弹和向上回松的整个过程中，应力求使琴竹与弦的接触，仅仅限于“击弹”琴弦时的那一短暂的瞬间，这样发出的音才会有“力点”，才会坚实而富于弹性和具有较强的穿透力。不能在击弹琴弦后，仍把琴竹停留在琴弦上，使琴弦因琴竹的自然弹动而发出杂音。 以上所述，只是就扬琴演奏中的一般情况而言，具体的细微变化则服从于正确表现音乐形象和演奏上的需要，它随着需要而变化。正确地选择击弦位置，养成正确而相对固定的击弦部位观念或习惯，无论在增加琴竹击弹力量，使琴弦充分振动，发出良好的音色、音质，取得较好音响效果，还是在建立准确的音位概念等等扬琴演奏实践问题上，都有一定的特殊意义。 三、运竹的一般特点 在扬琴演奏中，琴竹的运动是随演奏的变化而变化的。这就有必要从运竹的变化中找出一些具有规律性的东西或特点，以利于我们进一步演奏好扬琴。琴竹的运动只能是由两个不可分的连续动作所组成：第一个动作是从击弹前的预备位置开始向下击弹;第二个动作是击弹后，向上回松至再击弹的预备位置。在这两个动作之间没有任何连接上的间断痕迹。如果琴竹在击弹后向上回松时，在空中出现停顿（它常是极短暂的，在快速中不明显，在慢速中很突出）。那么在进行再击弹时，就势必要另外向上起势才能向下击弹，否则就只能是顺势落在琴弦上，因此缺少击弹力量，使第二次击弹发出的音不结实，成为一种一带而过的虚浮轻飘的声音。在这种情况下，我们把另外起势的动作叫作多余的“第三动作”。如果形成习惯，就会影响音色、力度、音量和演奏速度。在初学时，一定要注意避免这种情况的出现，掌握好琴竹运动的这一特点。 四、怎样做到演奏中的双手平衡 扬琴的演奏，主要是依靠左、右手灵活地运用琴竹来共同完成。左、右手的演奏姿势和演奏方法是不是大致相同，两手运竹的能力和它们在演奏中的灵活程度是不是基本一致，力的运用和所发出的音响效果是不是同样，等等，一句话，双手在有关演奏的各个方面，是不是相对的平衡，这将直接影响扬琴演奏的好坏。所以，要很好地完成扬琴演奏任务，还存在一个解决双手平衡的问题。 造成双手不平衡的原因是多方面的，其中比较重要的原因是左手不灵便，这是人们在日常生活和劳动实践中，习惯使用右手的缘故。 由于在扬琴演奏的很多情况中，特别是在两只手作不同演奏时，左手又常常担任主要旋律的演奏或伴奏等，负担常比右手更重。这就使两手不平衡的矛盾变得更加突出。若不很好解决，就会给演奏水平的提高和演奏效果带来很大影响。 改变这种不平衡状况，解决左、右手矛盾的唯一方法是，在演奏中重视加强对左手的严格训练和要求。在训练中，应随时注意分析、比较左、右手各部在演奏中的位置、形状、动作及运力时的感觉，和音响上的细微差别，并找出其原因，然后再按正确的方法去严格训练，逐步地使左、右两手在演奏时形成有规律的习惯动作，把两手的演奏手型相对的固定下来。此外，在平时训练中从演奏姿势、演奏方法上对左手严格要求的同时，还需从训练方法上加强左手的锻炼，增加左手训练量和活动能力，如多作“左竹法”的演奏练习等等，以增加左手的灵活性。 五、结语 扬琴的演奏是一个实践性很强的问题。在学习和演奏的实践中，我们应该养成善于分析的习惯，用辩证法去分析和研究扬琴演奏中运动的每个有关的局部，和它们之间的相互有机配合，有机统一的关系。 参考文献： [1]项祖华.扬琴艺术的世纪回眸与展望[J].中国音乐，2001（04）. [2]王丽伟.中国扬琴传统流派的地位与特征[J].吉林艺术学院学报，2001（03）. |
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