| 标题 | 浅谈西方公路电影和中国公路小说的异同 |
| 范文 | 陈昱伶 摘 要：西方的公路电影发展至今已经很成熟完善，反观中国的公路小说不但出现晚且发展缓慢，相较两者的异同进行简单的探讨，对于中国公路小说可以有更深入的探索和发展。 关键词：公路电影；公路小说；异同 中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0113-02 一、西方公路电影 公路电影是以公路作为基本空间背景的电影，通过在旅途中设计一些情节，产生一系列戏剧冲突，通常以逃亡、流浪或寻找为主题，反映了主人公对人生的怀疑或者对自由的向往，从而显现了现代社会中人与地理、人与人之间的复杂关系和内心世界以及思想变化或者是性格的塑造。 最早的公路电影应该是1969年诞生于美国的《逍遥骑士》，当年疯狂卖座，并永远改变了美国人看待自己国家的方式，由此便产生了叫做公路电影的这种“准类型电影”。这部电影被誉为最伟大的公路电影，是公路电影的开山之作。公路电影或称为公路片，是一种将故事主题或背景设定在公路上的电影类型，剧中的主角往往是为了某些原因而展开一段旅程，剧情会随着旅程进展而深入描述主角的内心世界。 二、中国公路小说 公路小说，顾名思义就是以主人翁在沿途所遇到的事件与景观反映人生的小说，就是以路途为载体反应人生观，现实观的小说。韩寒的《1988》在2010年作为国内首度实际尝试的公路小说面世。之后比较出名的公路小说还有玖月晞的《他知道风从哪个方向来》、《因为风就在那里》、金丙的《屠路》等。 三、两者的异同 1.公路电影和公路小说所呈现的载体截然不同。影片以胶片的形式给观众以试听的感官冲击，特别是在公路上车与车驰骋上、人与人之间的对话交流上都是一场感官盛宴，而用网络或者是传统的纸质作为媒介的小说，虽然读者可以想象无限，好像仍然少了那么一丝丝听觉和视觉上的感受，往往没有电影来得直观和震撼。 2.公路电影在西方国家已经算是比较晚期的出现，1969年才正式开始出现并发展，到了上世纪八十年代后期九十年代初期是其大规模发展的时期。然而反观中国的公路电影直到二十一世纪初才开始慢慢出现，直到2010年的《人在囧途》才开始奠定公路电影的发展基础，真正和西方公路电影相似的是2013年公映的《无人区》，大家才开始慢慢接触中国的公路电影。然而中国的公路小说开始出现得比中国公路电影还要晚，可见这一类型的电影和小说可以探索和发展的方向还很多。 3.公路类的电影和小说常常用一部旅行车为载体，通过在路上的见闻、过去的回忆和扑朔迷离的人物关系等来现实各种场景。如韩寒的《1988》就是通過一辆1988年出产的旅行车来实现，而尼古拉斯凯奇的《我心狂野》也是在漫长的汽车旅程中的诡异经历、杀手的追杀和由回忆中抖露出 Sailor的妈妈与人勾结害死丈夫的阴谋中展开。 4.以在路上所见、所闻引发自己的观点，开始一场真正的精神层面的旅途，而途中逾越的法律和道德的界限，出发点也仅仅是希望在另一侧找到心中的信仰。同时，主角因为他们旅程的遭遇要么找到新的家园、要么选择死亡、要么被杀。玖月晞的《他知道风从哪个方向来》就讲述了男女主人翁坚守自己的信念为可可西里贡献自己的微薄之力，最终开放式结局相信读者都希望男女主能够幸福生活在一起。虽然很多人将这部小说定义为言情类小说，但是作品的主题以及写作的风格已经超越一般言情类小说的定义。西片《天生杀人狂》中公路与旅程本身己完全沦至边缘次要的地位。电影描写一对杀人不眨眼的雌雄大盗Mickey和Mallory的故事，两人绝非正义的化身，所到之处腥风血雨，只留下一个活口宣扬他们的事迹。但是他们的事迹被新闻媒体渲染以后，竟成为全世界崇拜模仿的对象。它的风格也正好反映了当时美国的文化氛围。 5.电影和小说都试图能给大家一些新意的眼光来看世界。西片中《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人对抗整个父权社会的过程。沿途所发生的事物或遇到的人，对她们来说大多是危险的、充满敌意的，在这样的环境下只有自己的伙伴是能倚靠的对象。Thelma与Louise两人间的情感，是同志间相依为命的革命情感，但亦不能否认其中包含了同性恋的成分，这在以往的公路电影是看不到的。传统的公路电影，结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥儿俩，因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的、以冒险为主题，以男性观众为主要对象的影片中。然而本片的出现，肯定了电影中“另类”旅行拍档的可能性。《末路狂花》之后，各种组合在公路电影中纷纷出现：同性恋、艾滋病患者、少数族裔、残障或智障等，而这些人的旅行为大家提供了不同的世界观，同时也丰富了公路电影的多样性。 当然，每个国家都有与其他国家不同的文化，不同国家的公路片也带有其所在国家文化的烙印。传统国外的公路片中嬉皮、毒品、犯罪、汽车文化反映的是外国追求个性自由，主角倾向逃离和反叛。而中国人更讲究人精神的沉淀和回归，中国公路电影和小说的人物最终仍然是选择回归社会，回归家庭。 其实公路电影类型的来源可以追溯到旅游文学，公路电影正在朝着越来越成熟的方向发展并完善。反观公路文学并没有真正走向主流，特别是中国的公路小说出现非常晚，相较于也是同期才出现的修仙小说、玄幻小说等的发展仍然是非常缓慢的，并且其知名度和认同度都不高，并未成为小说的主流派系。因此，公路小说的发展仍然需要大家的努力和认可，任重而道远。 |
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