| 标题 | 中国流行音乐的岭南派 |
| 范文 | 叶茂青 [摘要] 广东流行音乐是中国改革开放的一项重要文化成果，兼具商业性与艺术性。这支中国流行乐坛的岭南代表队兴盛于20世纪80年代中期至90年代中期，受益于改革开放的东风和地区经济的发达、音乐人及原创作品的积淀与产业化的推进，占据天时、地利、人和，其所具备的强势文化之态，在中国当代文化艺术的发展进程中不可多得。本文将从行业环境、代表性人物与作品、岭南派的文化特质三方面分析初探其兴盛原因，进而给予历史和文化的评价。 [关键词]岭南派;流行音乐;兴盛原因;文化成果 [中图分类号]J607[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2020）05-0085-03 ）05-0074-03 广东流行音乐起步于20世纪70年代末，发展之初已具有一定影响并逐步形成自身优势，兴盛于80年代中期至90年代中期。而在此时的兴盛是有迹可循的，其象征是制作精良的原创歌曲层出不穷、知名歌星的不断推出、全国影响力与号召力的扩大以及在社会文化生活中地位的提高，进而成就了中国流行音乐的“岭南派”。 一、南方的流行音乐重镇 改革开放的东风让流行音乐重新获得了正视与生存的空间，揭掉了曾在相当长的一段时间内被贴上的“靡靡之音”，甚至是“黄色音乐”的标签，广东的流行音乐人抓住了发展的机遇，建立起南方的流行音乐重镇。广东与北京分庭抗礼，构成了当时一南一北的发展格局。[1]这种多元格局有利于促进行业的平衡发展，更带来了多样性。 （一）文化环境的改善与行业良性竞争的推动 20世纪80年代中期至90年代中期是我国文化艺术高速发展的阶段，流行音乐作为大众文化的一种形式迎着这波强劲的势头，获得了社会大众的广泛喜爱以及政府部门的认可，广东流行音乐可以说是当时整体社会文化环境改善的受益者。面对以北京为代表的北方流行音乐所带来的挑战，处于港台和北京夹攻中的广东流行乐坛展現出了极强的群体意识。这种良性的竞争促进了广东流行音乐从业者的凝聚力，进而也促使广东流行音乐界不断推陈出新并步入兴盛，形成集创作、制作与生产为一体的一大重要基地。 （二）地区经济及产业的高速发展 得益于紧邻港澳及沿海优势等地理与历史因素，广东一直以来在我国的诸多领域都扮演着重要角色，改革开放后地区经济进入高速发展时期。此时市场经济体制在我国尚未全面实施，广东的经济发展速度用迅猛来形容毫不为过雄厚的物质条件和经济基础，为广东流行音乐走向繁荣兴盛累积了较此前更多的能量。同时，文化产业作为第三产业的经济效益已逐渐显现，随着文化产业的逐步成型，流行音乐产业化成为一种可实现的商业运作模式，其产业化水平更高。而此时的广东流行乐坛无论在音像业还是营销包装上等都处于领先地位，占据了一定优势。 （三）受众群的翻番与广东流行乐坛的不断壮大 这一时期，珠三角经济圈作为外商投资及全球重要的工业加工地之一，吸引着全国各地的务工群体南下寻找发展机会，人口的大量涌入让广东流行音乐的影响力与受众群翻番，使之得到更广泛的传播。依托汹涌的南下发展热浪，许多富有才华的流行歌手、词曲作家与制作人亦开始来到广州寻求机遇，新鲜血液的加入使得从业人员的数量不断增多。身处经济发达的广东，大众的文化消费能力也得到进一步提高，流行音乐由于其传播途径的便利、周边商品的丰富，成为人们文化消费的核心主体之一。受众群的翻番与从业人员的增长，让广东流行乐坛不断壮大。 （四）粤港文化的频繁交流与广东主流媒体的崛起 随着香港回归时间的临近，粤港之间的关系变得更为密切，香港流行乐坛对广东产生了更为直接的影响。虽然广东流行音乐在发展过程中曾极力摆脱港台的影子，但是香港流行乐坛或者说香港演艺圈的运作模式，特别是其“造星”策略，为这一时期广东流行音乐的发展提供了值得借鉴的参考。与此同时，广东地区的传媒业进入了高速发展阶段，包括广播电台、电视、报刊杂志等影响力不断扩大，不仅覆盖了整个广东地区，甚至辐射香港及北方城市，是仅次于北京的地方强势媒体。这些要素极大推进了广东流行音乐的发展和乐坛的兴盛，为新人新歌的宣传提供了优良渠道。 二、代表性人物与作品的积淀 广东流行音乐逐步成熟之后，相继推出了众多深受群众喜爱且传播极为广泛的流行歌曲，孕育出一批顶尖的流行音乐创作者及红遍大江南北的流行歌手，在20世纪80年代中期至90年代中期的兴盛期显示出强大的影响力。同时，这些代表性人物的出现，也让人们把更多的目光聚焦到广东流行乐坛。 （一）代表性歌星 产业化下的广东流行乐坛率先实行签约制度，并非常注重歌手的包装与推广，从外形的设计到量身打造原创歌曲等方方面面。其中一些歌手推出后红极一时便不知去向，但也不乏时至今日仍活跃于舞台上并保持着知名度与影响力的歌手。当时的代表性歌星如陈汝佳、杨钰莹、毛宁、甘萍、林萍、朱哲琴、张咪、林依轮、陈明、高林生等，其演唱的许多歌曲被广为传唱，成为个人的代表作。他们的演艺生涯，包括录音带、唱片的发行销售等方面都获得了傲人的成绩，为唱片业以及娱乐产业带来了繁荣，其中不少歌手获奖无数，名利双收。 （二）代表性词曲作家及作品 1978年在广东民间曲艺团担任音乐创作的吴国材、蔡衍棻推出了新时期第一首原创粤语流行歌曲《星湖荡舟》，后经媒体宣传很快便在珠三角地区得以流传。[2]它的问世比李谷一演唱的《乡恋》还要早一年，但因语言等原因并没有造成全国性的影响。回顾广东流行乐坛的创作，历经扒带、填词、模仿至逐步成熟，最主要的创作时期为最为兴盛的这段时间。这一时期代表性的创作人有毕晓世、张全复、解承强、陈小奇、李海鹰、杨湘粤等，以及像李春波等一批创作型歌手。他们的创作风格迥异、主题各不相同，创作于20世纪80年代的有《请到天涯海角来》《信天游》《祈求》《山沟沟》《背影》《是否明白》《一个真实的故事》《弯弯的月亮》等。创作于90年代的金曲则更多，有《涛声依旧》《晚秋》《我不想说》《让我轻轻地告诉你》《蓝蓝的夜，蓝蓝的梦》《大哥你好吗》《牵挂你的人是我》《一封家书》《爱情鸟》《小芳》《九月九的酒》等。这些传世华语金曲的接连出现，足以说明广东流行音乐创作力量的强大，他们的作品总能紧贴时代脉搏、抓住精髓，并已尝试与古典或民族元素进行融合，同时具有较高的艺术表现力。这些幕后功臣是广东流行乐坛崛起与兴盛的中坚力量，浸泡在岭南地域文化下的广东流行音乐人，极大地影响了我国当时流行音乐创作道路的走向。 三、广东流行音乐的岭南派特质 广东位于我国南岭以南，是岭南文化的中心地区，在语言、人文风俗等方面都有着鲜明的地域特色，她既有多姿多彩的传统文化，也有自19世纪以来的现代文明。岭南艺术的精神，孕育于岭南的地理环境。[3]正是由于地理位置上的“岭南”与人文上的“岭南文化”，形成了文学艺术中的诸多“岭南派”。如岭南诗派、岭南建筑、岭南书法、岭南陶艺、岭南画派及岭南音乐等艺术形态同为岭南文化的重要组成部分。[4]这些文学与艺术中的诸多“岭南派”，首先是基于地域的区分，而后才是对其风格上的界定。 （一）广东流行音乐是岭南文化的一张音乐名片 广东流行音乐置身于岭南文化的氛围之中，每个阶段都离不开岭南大地的滋养，是岭南文化的一张音乐名片。受地理位置等影响，其与内地主流文化之间既存在联系又有一定的距離，因毗邻香港，粤港之间在文化上也存在着联动关系。广东自鸦片战争后一直是西方文化进入中国的重要口岸，也一直是贸易中心和商业重镇，1979年以来又一直是改革开放的先锋，这一切都培育了广东人敢为人先的精神，为流行音乐在广东的快速发展直至获得成功提供了有利因素。 （二）广东流行音乐文化的开放兼容与创新 广东的流行乐坛虽然是一个以省会广州作为中心的地区性圈子，但其一直是开放且兼容着许多不同的文化因素，表现出的特性完全超越了一个城市或一个地区的概念，体现出岭南文化的开放兼容与创新。广州虽不属于深圳那样[CM（24*2]的移民城市，但一直是外来者的乐土，对外来人士持开放 [FL（！@%（0，0，0，60）K2]的包容状态。在广东流行音乐兴盛时期的从业者中，有相当一部分是来自外省市的音乐人，正是感受到广东这片岭南大地的开放性，纷纷来到这里生活创作，为广东流行乐坛贡献力量，其中有许多人成为广东流行音乐的代表性人物。此外，尽管广东是以粤语为主要语言的一个地区，但广东流行歌曲中走红的大部分都是普通话歌曲，而那些流传于全国的粤语歌则多是出自香港，甚至是由新加坡、马来西亚等地传入。其次，歌曲的题材和内容也不局限于本土文化传统，而是多元化的，音乐风格也处处体现出岭南人文的开放性与兼容性，大胆创新。当代流行乐坛刮起的“西北风”缘起南国广东，就是最好的例证。 （三）广东流行音乐的商业文化特质 岭南地区的商业文化较之我国大多数地区更为浓厚，这种商业文化渗透在岭南的各个领域，其重商性已不仅是一种观念意识，体现在岭南文化的多个方面。而产业化运作对流行音乐的成长非常关键，岭南人的商业精神与流行音乐的商品化属性恰恰吻合。注重市场是广东流行音乐得以在改革开放后迅速崛起的原因之一，这些促成了广东流行乐坛在发展之初就重视产业化运作、追求经济效益的模式，在商业市场中有趋利务实的一面，却也在随后出现了矛盾。在广东流行音乐进入兴盛期后，其创作的部分音乐作品在相当程度上都选择了服从商业需求，从商业上看是务实的，但也让创作者陷入艺术和商业难以平衡的窘境。广东流行音乐的成功离不开岭南文化氛围下的商业文化特质，或者说正是由于这种文化特质使广东流行音乐得到了快速发展。但是，由于没有很好地平衡商业与艺术之间的关系，这种商业文化气息过重的环境也让广东流行乐坛没有更久地维持引领地位。 （四）广东流行音乐世俗文化的表现 岭南文化中的世俗文化在广东流行音乐中得到了体现，而这里所指的世俗是一种平民意识，绝不是低俗，更可说是雅俗共赏。流行音乐强调其娱乐性，而娱乐功能本身就是一种大众化、平民化的表现。[5]这与岭南地区的大众文化、平民文化不谋而合，这也是广东流行音乐广受欢迎并得以成功的根本原因。可以说，岭南的世俗文化是指一种平民化的审美趣味，表现在广东流行歌曲创作题材的选择，以及人文关怀的体现等方面。举例来说，如歌手杨钰莹为电视剧《外来妹》演唱的主题曲《我不想说》，以及陈星的《流浪歌》等20世纪90年代广东流行乐坛出现的一批打工歌曲就是比较典型的例子。此外，像高林生的《牵挂你的人是我》、甘萍的《大哥你好吗》等歌曲能够在全国引起共鸣并直击人们内心深处的柔情，就是因为在创作题材的选择上紧贴普通大众。 广东流行音乐基于岭南文化的独特性，不管是在歌曲的风格及题材上还是从市场化运营模式上看，都充满岭南文化深深的印迹，都贴上了“岭南派”的标签。正因如此，使得中国流行音乐有了这股显现出鲜明地域文化特质，与北方流行音乐有所区别的广东流行音乐风，进而也成就了中国流行音乐的“岭南派”。 结语 本文通过对行业环境的分析、代表性人物与作品的梳理以及岭南派文化特质的解析，不难发现广东流行音乐在20世纪80年代中期至90年代中期的兴盛是有迹可循的。基于中国改革开放的进程和广东地区经济的发达，广东作为改革开放的前沿地区和市场经济的最早阵营，吸引了数以百万计的外来人口，其中包括各领域的高级人才。其次，广东地区的流行音乐自起步以来，尤其在进入兴盛期之后，相继推出了大量精良的流行歌曲，并培养出了众多优秀的流行音乐人和当红歌星。同时，其浸泡在岭南地域文化下的产业体系，极大地影响和推动了中国当代流行音乐的发展。然而，繁荣的兴盛期在20世纪90年代中期后戛然而止，进入21世纪以来，广东一些流行音乐人包括流行音乐组织和协会，开始反思与总结经验，试图再度创造广东流行乐坛昔日的辉煌，也出现过一些复苏迹象。但是，现如今我国的社会文化与经济结构，以及流行音乐环境的发展方向和走势，都决定了新的流行音乐中心已很难再回到广东，广东流行音乐想要重返巅峰，注定要走一条充满艰辛的道路。 注释： [1]刘根勤.广东流行音乐文化与产业的反思[J].中国文化产业评论，2013（01）：294. [2]伍福生.广东流行音乐史[M].广州：新世纪出版社，2008：5—6. [3]袁忠.岭南艺术的人文精神初论[J].岭南学刊，2008（04）：109. [4]蔡乔中.粤港澳大湾区背景下的岭南文化传承与国际化音乐教育[J].星海音乐学院学报，2017（04）：6. [5]王思琦.“流行音乐”的概念及其文化特征[J].音乐艺术，2003（03）：81. （责任编辑：刘露心） |
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