标题 | 试论速度在音乐中的作用 |
范文 | 李星寰 【摘 要】速度,是音乐中不可或缺的一种要素,具有举足轻重的作用。速度的转换不仅会使情感表达发生变化,还会改变故事背景与音乐形象。本文从音乐速度的角度切入,以《天堂与地狱序曲》和《乌龟》为例,简要分析在旋律线条相同的情况下,速度的变换为音乐带来的焕然一新、不同凡响的声境。 【关键词】速度;音乐;天堂与地狱序曲;乌龟 中图分类号:J6 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)23-0073-01 众所周知,音的四种性质分别是:高低、长短、强弱和音色,它们也是构成音乐的基本要素。各要素之间相互搭配、彼此融合,形成了旋律、节奏、速度、力度、调式、曲式、和声、织体等许多音乐中常用的形式要素。其中,速度作为常用且不可或缺的形式要素之一,在音乐中具有举足轻重的地位。 速度,换言之就是音乐进行的快慢的程度,在音乐术语中用“tempo”表示。许多音乐作品的开始处常会出现“=100”等字样,这一类属于直接性速度记号,作曲家明确地规定了此作品的基本速度;除此之外,还有一些作品并无具体的音符和数字,而是运用速度标记、情感标记等音乐术语进行替换,并以此来展现音乐进行时的快慢,这一类属于间接性速度记号,演奏者可根据作品的内容、情感及标记等结合自身理解与个人特色进行不同的诠释。但不论使用哪种形式来表现速度,就同一作品而言,运用不同的速度演绎作品其所得效果必定是截然不同的。简言之,速度不同,刻画的音乐形象则不同,表达的思想感情亦不相同。那么,其典型的例子莫过于奥芬巴赫的《天堂与地狱序曲》与圣-桑的《乌龟》。 一、《天堂与地狱序曲》 《天堂与地狱序曲》是德籍法国作曲家雅克·奥芬巴赫于1858年所作轻歌剧《地狱中的奥菲欧》中的序曲,作品为四二拍,全曲主要由四分音符、八分音符构成,开始处有明确的速度标记——“=177”,这就意味着作品的节奏欢快情绪热烈,舞曲风格独特鲜明。序曲自始至终洋溢着欢乐的喜剧气氛,可见其浓郁的调侃色彩。 高潮部分是全曲的最具代表性的旋律片段(谱例一),各音均以八度音程形式演奏,且重音记号贯穿始终,突出性、强调性十足。主音sol前有一组由do、re、mi、fa四个三十二分音符共同组成的复倚音,快速短小的级进上行,为后面时值较长的二分音符做了铺垫,由低向高、由弱向强,推动音乐情绪不断发展。接着由la上行小三度至do,再级进下行至si后回到la,四个八分音符在三度之内平稳进行,而后两个四分音符(re音)与之交替,因时值不同使得前后节奏的对比鲜明。作者运用了仿写、模进的方式使得部分旋律重现,让人印象深刻,接着出现一次八度跳跃(即g2-g3)后级进下行,大的跨度与起伏总是给人意想不到的惊喜。 左手以半分解和弦的织体形式为其伴奏,和弦主音與三音、五音的跨度最小值为八度,最大值为十二度,这种编排突出了高低音的差异性及音区间的跳跃性,同时与序曲及整部歌剧的主旨大意、思想情感相互契合。飞快的速度与强烈的重音作为本曲的一大特点,不仅烘托了热情喧闹的气氛,更抒发了作者的情感。 二、《乌龟》 《乌龟》是夏尔·卡米尔·圣-桑的代表作《动物狂欢节》中的第四首,除了旋律曲调源于《天堂与地狱序曲》之外,其它则大相径庭。圣-桑把原本活跃的四二拍变为舒缓的四四拍,同时将高音谱号的主旋律颠倒至低音谱号演奏(谱例二),这种转变充满新意,且低沉的音色更适合描摹乌龟的具体形象。正由此,右手变为伴奏声部,织体呈以三和弦、七和弦为主的柱式和弦形式,以八分音符为基础的三连音、六连音的节奏划分的特殊形式贯穿始末,似源源的流水、循循的清风,统一的模式更能突显左手主旋的变换起伏。 作品开始处有速度与表情术语“Andante maestoso”,其含义为“庄严的行板”。可见,圣-桑不仅改变了拍号与调号,更将原本狂热的急板放慢了无数倍,所呈现的音响效果恰好与乌龟的形象相吻合。人们好似看到了一只乌龟正诙谐缓慢地爬行着,不时伸出头左顾右盼抑或缩回壳中小憩,偶尔吃点路边的青草,不慌不忙,憨态可掬。其音乐形象刻画得生动幽默,惟妙惟肖。 不难发现,虽然因为调性的改变本曲的具体音高与上曲并不相同,但从音符形态来看,各音值却与上曲如出一辙。即便如此,速度的差异仍能跨越所有共性,创建独特的声境,展现全新的面貌,在寻常中发现隽拔,在平凡中造就不凡。 三、结语 综上,我们不难发现,在相同的作品中音乐的速度一旦改变,其思想感情与故事形象亦随之变化。速度在音乐中不仅仅只是快慢的代名词,它已被赋予更多的内涵,值得人们不断挖掘探索。 参考文献: [1]张谷密.试论音乐的速度[J].青海师范大学学报,1981.4. [2]张建成.音乐构思与再现中的速度[J].人民音乐,2010.12. |
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