| 标题 | 试论速度在音乐中的作用 |
| 范文 | 李星寰 【摘 要】速度，是音乐中不可或缺的一种要素，具有举足轻重的作用。速度的转换不仅会使情感表达发生变化，还会改变故事背景与音乐形象。本文从音乐速度的角度切入，以《天堂与地狱序曲》和《乌龟》为例，简要分析在旋律线条相同的情况下，速度的变换为音乐带来的焕然一新、不同凡响的声境。 【关键词】速度；音乐；天堂与地狱序曲；乌龟 中图分类号：J6 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）23-0073-01 众所周知，音的四种性质分别是：高低、长短、强弱和音色，它们也是构成音乐的基本要素。各要素之间相互搭配、彼此融合，形成了旋律、节奏、速度、力度、调式、曲式、和声、织体等许多音乐中常用的形式要素。其中，速度作为常用且不可或缺的形式要素之一，在音乐中具有举足轻重的地位。 速度，换言之就是音乐进行的快慢的程度，在音乐术语中用“tempo”表示。许多音乐作品的开始处常会出现“=100”等字样，这一类属于直接性速度记号，作曲家明确地规定了此作品的基本速度；除此之外，还有一些作品并无具体的音符和数字，而是运用速度标记、情感标记等音乐术语进行替换，并以此来展现音乐进行时的快慢，这一类属于间接性速度记号，演奏者可根据作品的内容、情感及标记等结合自身理解与个人特色进行不同的诠释。但不论使用哪种形式来表现速度，就同一作品而言，运用不同的速度演绎作品其所得效果必定是截然不同的。简言之，速度不同，刻画的音乐形象则不同，表达的思想感情亦不相同。那么，其典型的例子莫过于奥芬巴赫的《天堂与地狱序曲》与圣-桑的《乌龟》。 一、《天堂与地狱序曲》 《天堂与地狱序曲》是德籍法国作曲家雅克·奥芬巴赫于1858年所作轻歌剧《地狱中的奥菲欧》中的序曲，作品为四二拍，全曲主要由四分音符、八分音符构成，开始处有明确的速度标记——“=177”，这就意味着作品的节奏欢快情绪热烈，舞曲风格独特鲜明。序曲自始至终洋溢着欢乐的喜剧气氛，可见其浓郁的调侃色彩。 高潮部分是全曲的最具代表性的旋律片段（谱例一），各音均以八度音程形式演奏，且重音记号贯穿始终，突出性、强调性十足。主音sol前有一组由do、re、mi、fa四个三十二分音符共同组成的复倚音，快速短小的级进上行，为后面时值较长的二分音符做了铺垫，由低向高、由弱向强，推动音乐情绪不断发展。接着由la上行小三度至do，再级进下行至si后回到la，四个八分音符在三度之内平稳进行，而后两个四分音符（re音）与之交替，因时值不同使得前后节奏的对比鲜明。作者运用了仿写、模进的方式使得部分旋律重现，让人印象深刻，接着出现一次八度跳跃（即g2-g3）后级进下行，大的跨度与起伏总是给人意想不到的惊喜。 左手以半分解和弦的织体形式为其伴奏，和弦主音與三音、五音的跨度最小值为八度，最大值为十二度，这种编排突出了高低音的差异性及音区间的跳跃性，同时与序曲及整部歌剧的主旨大意、思想情感相互契合。飞快的速度与强烈的重音作为本曲的一大特点，不仅烘托了热情喧闹的气氛，更抒发了作者的情感。 二、《乌龟》 《乌龟》是夏尔·卡米尔·圣-桑的代表作《动物狂欢节》中的第四首，除了旋律曲调源于《天堂与地狱序曲》之外，其它则大相径庭。圣-桑把原本活跃的四二拍变为舒缓的四四拍，同时将高音谱号的主旋律颠倒至低音谱号演奏（谱例二），这种转变充满新意，且低沉的音色更适合描摹乌龟的具体形象。正由此，右手变为伴奏声部，织体呈以三和弦、七和弦为主的柱式和弦形式，以八分音符为基础的三连音、六连音的节奏划分的特殊形式贯穿始末，似源源的流水、循循的清风，统一的模式更能突显左手主旋的变换起伏。 作品开始处有速度与表情术语“Andante maestoso”，其含义为“庄严的行板”。可见，圣-桑不仅改变了拍号与调号，更将原本狂热的急板放慢了无数倍，所呈现的音响效果恰好与乌龟的形象相吻合。人们好似看到了一只乌龟正诙谐缓慢地爬行着，不时伸出头左顾右盼抑或缩回壳中小憩，偶尔吃点路边的青草，不慌不忙，憨态可掬。其音乐形象刻画得生动幽默，惟妙惟肖。 不难发现，虽然因为调性的改变本曲的具体音高与上曲并不相同，但从音符形态来看，各音值却与上曲如出一辙。即便如此，速度的差异仍能跨越所有共性，创建独特的声境，展现全新的面貌，在寻常中发现隽拔，在平凡中造就不凡。 三、结语 综上，我们不难发现，在相同的作品中音乐的速度一旦改变，其思想感情与故事形象亦随之变化。速度在音乐中不仅仅只是快慢的代名词，它已被赋予更多的内涵，值得人们不断挖掘探索。 参考文献： [1]张谷密.试论音乐的速度[J].青海师范大学学报，1981.4. [2]张建成.音乐构思与再现中的速度[J].人民音乐，2010.12. |
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