| 标题 | 柳琴戏的语言特色探讨 |
| 范文 | 张伟 【摘 要】中国地方戏曲大家庭里，柳琴戏占有重要的一席之地，具有自身鮮明的特色。文章就柳琴戏及其语言进行了简要介绍，结合实际分析了柳琴戏所具有的语言特色。 【关键词】柳琴戏；语言特色；探讨 中图分类号：J892.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0045-01 在地方剧种群体中，柳琴戏博采众长，形成了自身的艺术特色。它与所流行地区的生活习俗有着密不可分的关系。在形成的过程中，柳琴戏不断吸收其他剧种的唱腔，最终使其语言具有多元化的特点。 一、概述 在地方剧种中，柳琴戏是很有名气的。柳琴戏唱腔以说唱为主，在历程中也在不断变化，形成了鲜明的特色。柳琴戏的内容通常来源于农村生活，其语言具有通俗性和口语化，不少就是生活中的俗语，所以在流行地区有着一定的群众基础。人们在欣赏柳琴戏时，容易感受到农村田园生活和乡土风俗民情。在柳琴戏中，压花场这种表演方式在起初是比较原始的，语言也是很单纯，后来，逐渐演化为技艺表演，主要以劝人警世为目的。在叙述中，通过艺术的语言，能够将当时的情节、场景描绘得活灵活现。通常习惯用夸张的语言，增强说唱内容的吸引力，从而调动广大观众的观看兴趣，烘托出戏曲剧情化的氛围[1]。 二、语言特色分析 （一）农民色彩浓厚。柳琴戏具有封建社会时期浓厚的农民色彩。柳琴戏的语言内容主要反映封建社会农民对公平正义的向往，具有忠君报国、仇富亲贫、反霸怜弱、行侠仗义的心理，尤其表达了对丑恶社会的鞭挞，对美好社会生活的赞美和向往。艺术演员以农民的视角对人情世故进行观察，按照农民的审美标准及生活逻辑来塑造人物形象，因此，柳琴戏的乡土气息浓厚，农民色彩十分明显。作为柳琴戏的表演者，在演出中尽量采用农民所喜欢的语言，对大家都比较熟知的事物，往往不厌其烦地进行详尽描述，刻画得栩栩如生，从而可以增强戏曲节目的亲和力和吸引力。在淋漓尽致的描绘中，给农民观众留下难以磨灭地印象。对于不太了解和熟悉的事物，则通常借助打比方、做动作、用道具、实景辅助等方式，用农民的想象力进行充分描述，从而得到较好的表达效果。在大多柳琴戏中，主要是农民艺术家结合自身经历而抒发的真实感情，描述自己饱经风霜的坎坷人生之路，表达了当时农民对封建社会的不满。以柳琴戏《东回龙》为例，主要讲薛仁贵回去探亲的故事，通过描述其不忘根本的农民形象，表达了当时人们对美好生活的强烈向往。还有一个戏曲故事中，描述薛平贵演的是乞丐的形象，从这些都能够看出，当时的农民艺术家对处于底层生活农民、乞丐等人群的日常生活非常熟悉，对他们充满了深深的同情。通过农民艺术家塑造的落魄皇帝的形象，反映了柳琴戏中的农民色彩十分突出。 （二）语言比较粗犷。柳琴戏具有很强的地域性。由于受我国北部地域环境的影响，其语言的夸张性很强，给人很粗狂的感觉，这正好吻合了上面所说的农民色彩浓厚的特点。粗犷直白泼辣的语言风格，使柳琴戏在地方戏曲剧种中独树一帜，特色十分鲜明。此外，夸张是柳琴戏语言的又一重要特点，农民艺术家往往借助夸张的表现手法，将一个个喜闻乐见的形象塑造出来，非常受当地群众青睐[2]。 （三）爱憎情绪强烈。柳琴戏源于农民生活，因此在人物塑造上都是用农民的视角去看待问题，其人物形象都具有农民的豪爽特点。在人物的感情表达上，是很直白的，且喜欢用比较强烈的表达方式。换而言之，就是爱憎分明。对于弱势群体而言，一般都是柳琴戏中正面人物，以贫穷儒生形象为主，以及不嫌贫爱富的富家小姐，所塑造的形象是十分鲜明的。对这些正面人物，都是充满了褒奖和同情。对于那些为富不仁、嫌贫爱富的，则进行鞭挞讽刺。如在《三击掌》戏曲中，作者赞美了王宝钏，而表达出对嫌贫爱富的王丞相的痛恨。当王宝钏被其父亲断绝父女关系之时，作者用了十分讽刺的语言“说你是飞禽没有翅，说你是走兽没有麟”。从这些粗犷的语言还可以看出，其表达的效果往往是非常有效的，留给观众的印象也是非常深刻的。 （四）语言独白较多。和其他戏曲相比，柳琴戏的语言中独白占了大量的篇幅，但是这些独白的语言却是非常精彩的农民艺术语言，表达起来不仅不会让人感到枯燥乏味，反而能扣人心弦，引人入胜。在柳琴戏的独白中，为了增强艺术表达效果，往往还配有幕后人员的答腔接口，这样的表现形式更加幽默诙谐，让人在啼笑中受到启发和教育。此外，还有通过借助故事剧情的方式来展现戏曲中人物的心理矛盾，从而更能够勾起观众的欣赏兴趣。独白的使用，便于塑造各种个性鲜明的人物形象，还能够推动故事情节发展，增强趣味性和吸引力，让戏曲的艺术表达达到更加理想的效果[3]。 三、结语 综上所述，柳琴戏是一种充满个性和特色的地方剧种，是我国戏曲艺术大花园中的一朵奇葩。柳琴戏受所在地域和形成时期的影响，其农民色彩决定了它的语言粗犷、直白和夸张，其语言所表达出十分强烈的爱憎情感，所塑造的人物形象特点因此也非常鲜明。特别是大量独白的运用，使柳琴戏独树一帜，个性十足，魅力四射。 参考文献： [1]邢磊.柳琴戏研究综述[J].大舞台，2011，（03）：10-11. [2]李春颖.论柳琴戏的原生腔源[J].星海音乐学院学报，2009，（04）：31-37. [3]程志.浅谈柳琴戏的艺术特色[J].枣庄学院学报，2008，（03）：128-130. |
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