| 标题 | 对象转移：写作中词语的复活技术 |
| 范文 | 张华 一个词语通常有两种含义：一种是词典义，另一种是印象义。词典义是词语运用的基础，没有词典义，人们的沟通与交流就会变得困难。但是从写作的角度来说，词典义恰恰又是词语出色运用的障碍之一。 形象点来说，躺在词典里的词语，通常都是死了的，附在其旁边的例句就是一个个骨灰盒，把死了的词语装在里面。从这个意义上来说，所有的词语其实都面临一个“复活”的问题；而词语只有“复活”了，才会更有活力，更有生命力，也更有表现力。小说被改编为电影《罗生门》的日本著名小说家芥川龙之介说：“文章中的辞汇必须比辞书中的多几分姿色。”表达的是這个意思。 为什么词语运用要突破词典义呢？文学艺术中的“陌生化”理论可以作出很好的解释。“陌生化”文艺理论家什克洛夫斯基的名言就是：“艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。” 幸好，人类发明了这一起死回生的神药，可以将一个个早已作古或垂死挣扎的词语，从地狱般的词典里，一个个拯救出来。让它们得以复活，重见天日；如果没有艺术这一剂灵丹妙药，所有的词语也许就只能“永垂不朽”了。 这就是词语的复活技术。 很多人以为，写好文章，要有丰富、庞大的词汇量。这实在是一种想当然的偏见。证明的例子随处可见，比如朱自清的《春》，短短几百字，哪一个词语你不认识？你的词汇量肯定远远大于这篇文章。揪心的问题是：你词汇量大，你怎么写不出不需要很大词汇量的《春》？又比如李白的《静夜思》，大家早已烂熟于心。每一个字都那么地熟悉，也那么地平常，但是，能够如此艺术地遣词组合，又岂是词汇量大小的问题？ 所以，遣词的真正秘诀不是词汇量的问题，而是一个普通词语的复活问题。这个认识，如果没有跟进，我敢说，你一辈子也难以炮制出一个能走心的词语。 接下来的问题就顺理成章了：那么如何在写作中复活词语呢？ 其中，“对象转移”不失为一种操作起来简单、效果异常突出的一种词语复活技术。 所谓“对象转移”，就是面对一个词语，你要大胆地有意识转移其使用对象。 如果你胆量足够大，这项技术，甚至可以夸张地称之为“乾坤大挪移”。翻天覆地、天旋地转、上天入地、改天换地式的转移，才是词语增加巨大能量的手段。 受惯性思维的顽固影响，我们的遣词系统越来越老化、僵化，甚至到了死而不化的地步。一个词语什么意思，用来描述什么对象，在我们的脑子里已经形成了近乎条件反射的刻板印象，比如“灿烂”的永远是“阳光”，“水汪汪”的一定是小孩子的眼睛。可是，你要知道，词语运用最忌讳刻板印象，因为刻板就是熟悉，熟悉就是不陌生，而只有“陌生化”，才能恢复人们的感觉。 打破遣词的惯性思维，最好用的一把锤子就是“大胆转移对象”。 词语的对象固定化，随处可见。比如牛，用的是“一头”，鱼用的是“一尾”，这里的“头”和“尾”就是很固定的说法。复活词语就是要转移这个固定对象，比如： 埋头看书时，忽然觉得毛茸茸的大腿上，有挖掘机之类的东西在施工。低头一看，好家伙，一头硕大的蚊子，早已腆着通红的肚子，依然在我惨白的大腿上，专心致志地放我的血呢。 此处的蚊子，岂是平常的“一只”所能描述的？这个时候，用在“牛”上的“一头”，就转移到“蚊子”身上了，这样一转换，原本僵死的“头”就突然间鲜活起来了。 又比如“嚣张”一词，我们知道，其使用的固定对象当然是那作恶的“人类”了。如果要复活这个词语，第一个路径就是“毁灭”人类，让别的事物也可以堂而皇之地“嚣张”起来。 “嚣张”的词典义我们是清楚的，即“（恶势力、邪气）高涨；放肆”，撇去道德层面的考虑，说实话，这个词的“颜值”至少不低于范冰冰。谁骨子里头不喜欢“嚣张”呀？但是，你要是没有李晨的大黑牛风采，谁又敢轻易地表白自己喜欢“嚣张”呢？总之，既然“嚣张”是一个表面上看起来很贱骨子里头却高贵的词语，那么我们就可以肆无忌弹地将其复活。 请看我写的句子： 放假归来，阳台上的盆景纵横交错，长得嚣张极了。 使用“嚣张”时，为什么我会联想到阳台上的盆景呢？ 首先，我脑子里头有强烈的“转移”意识，我知道，词语是一棵树，再不挪一挪，“嚣张”就会死掉的。怎么转移呢？ 前面我提到过，词语除了“词典义”外，还有“印象义”。所谓“印象义”，就是词语在大脑中留下的模糊印象。我很清楚，“嚣张”的印象义就是“很强势，很厉害”，那么除了人类，还有什么东西很厉害呢？还记得白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”吗？这不就是草的厉害之处吗？ 既然草很厉害，也就可能“嚣张”，于是我把对象转移到了野草上，转移到了植物上，进而转移到了阳台上的盆景上。 于是，“嚣张”一词就被我复活了。 反过来看，以“小草”为例，我们一般人是怎么形容的呢？比如“小草长得很不错”，我们会怎么说的？ （小学生水平）小草长得好好喔。 （高中生水平）小草很茂盛。 （大学生水平）小草葳蕤。 （文学家水平）小草长得嚣张极了。 当我们勇于将形容人类的“嚣张”，转移到了“小草”上，这个词就像一堆干柴烈火，立马就被点燃了，火势旺到读者只能叹为观止。 “小草很茂盛”这种说法，之所以僵死，其根本原因，并不在于“茂盛”，而在于“茂盛”的使用对象固定化为“小草”，一固定就僵化，一僵化就垂死。 对象转移技术，就是要阻止这种“垂死”趋势，力挽狂澜，起死回生。比如，同样是“茂盛”，放在别的对象上，就活灵活现了，请看下句： 由于土壤贫瘠，加之干旱过度，华哥头上残留的几绺头发，仿佛是旱地上抛下的秧苗，再也无法茂盛起来了。 将原本形容植物的“茂盛”一词，转移运用到“头发”上，当然也就活力四射了。 这就是词语复活的对象转移技术。根据研究，笔者发现，几乎是任何一个词语，只要你胆敢豁出去，那么“转移”就是日本的丰田车，一定是车到山前必有路的。这里头深藏着词语运用的内在机理，比如词义的伸缩性，比如词义的联想性，比如词义的生成性，等等。 事实上，许多出色的作家，就是“对象转移”的运用高手。 一颗葡萄的“颗”字你是不陌生吧？这样一个寻常词语，能不能让其复活，秒杀你呢？当然可以，办法依然是“转移”，转移到那些不能论“颗”的事情上来。现代散文大家梁实秋就是这么干的： 我永远不能忘记那永不长大的孩子潘彼得，他嘴角永远挂着一颗微笑。那是永恒的象征。 ——梁实秋《脸谱》 如果你不敢转移，那么我就断言，你一生的“微笑”永远是“一个、一朵、一脸”，仅此而已，也别想这辈子能说出“一颗微笑”这样出格又叛逆的复活话来。 仔细想想，“微笑”有形状吗？没有。“微笑”有数量吗？好像也没有。微笑就是一种样子，给我们的也就是一种感觉。但是，梁实秋用了一“颗”，微笑就圆滚滚的，珍珠般的，如果掉在地上，仿佛还有“大珠小珠落玉盘”的美妙声音。这样的“微笑”，精致，美观，绝对是上好的艺术品。这个时候，你就不得不佩服，梁实秋这个对象转移技术的神奇了。 长这么大了，你去医院做过抽血检查吗？拿到检查单，满纸上都是什么“阳性、阴性、PH值”之类的东西，我相信你会看得一头雾水。对于这些机器里捣鼓出来的“阳性、阴性、PH值”等词语，我相信，你除了看病时会偶尔用上它们，其他时候，估计是“永无交集”的。对于你来说，这些冷冰冰的词语，是彻底的“僵尸”词语，除了死得很彻底，你看不出它们有什么特点。 但我前面说过，任何一个词语，只可能死在词典里。只要我们撕烂辞典的屁股，学会运用对象转移技術，它们都有可能起死回生，甚至茁壮成长，郁郁葱葱。事实上，有人还真就把它们转移了，简直酷毙了： “夫妻”和“夫妻”是不一样的。这里头的区分，怎么说呢，嗨，除了老师，谁还看不出来呀。哪对“夫妻”呈阴性，哪对“夫妻”呈阳性，目光里头的PH值就不一样。 ——毕飞宇《家事》 只能这么说，“茅盾文学奖”获得者毕飞宇，是当之无愧的词语复活大师。这样的僵尸词语，被毕飞宇乾坤大挪移以后，居然也用到了“夫妻”上，而且用得那么自然，那么鲜活，你不得不佩服：亏他想得出！ 老实告诉我，“坑坑洼洼”算不算一个普通词语？除非你瞎说，否则这绝对是一个普通得不能再普通的词语。每个人都走过坑坑洼洼的地，每个人都知道，很多地面就是坑坑洼洼的。这样一个生活化的词语，请问，你想过可以转移一下吗？在我的启示下，你会说，可以呀：我走过了一段坑坑洼洼的人生。这确实很不错，毕竟对象从“地面”变成“人生”了。但你别神气，诺奖得主莫言可是这么转移的： 路西边高梁地里，有一个男子，亮开坑坑洼洼的嗓门，唱到：妹妹你大胆往前走/铁打的牙关/钢铸的骨头/从此后高搭起绣楼…… ——莫言《红高粱家族》 “坑坑洼洼”竟然用到“嗓门”上了，我敢说，空间如此大的对象挪移，很多人是不敢想象的，这里头就不仅仅是“转移”意识的问题，而是“转移”的勇气问题了。我们知道，词典的面孔向来是端庄肃穆的，每个小孩都被它震慑着长大，一辈子都留有挥之不去的阴影。但是，莫言以实际行动仿佛在告诫我们：年轻人，使用词语“胆子要大一些，敢于试验，不能像小脚女人一样。看准了的，就大胆地试，大胆地闯。没有一点闯的精神，没有一点‘冒的精神，没有一股气呀、劲呀，就走不出一条好路”（邓小平语）。 对象转移技术的词语复活案例，举不胜举，鲁迅、钱钟书、张爱玲、冰心、余光中、余秋雨等等，大家有兴趣，留意一下他们的作品，一定会窥探到这一词语使用秘密的。 值得注意的是，对象转移只是提供了写作中词语复活的一个运用路径，至于这条路径是不是好走？是否能走得通？还需要使用者在实践中反复揣摩，不断总结经验，不能被“技术”绑架了，走入死胡同。 责任编辑 廖宇红 |
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