| 标题 | 我国艺术歌曲百年发展及意蕴研究 |
| 范文 | 金相莉 【摘 要】艺术歌曲有着与一般歌曲、民歌截然不同的艺术特点，它使音乐与文学完美结合，有着丰富细腻的表现内涵。本文以20世纪初艺术歌曲进入中国为起点，研究艺术歌曲的百年发展历程，并对其创作类别、艺术价值等进行研究与探讨。 【关键词】艺术歌曲;发展;意蕴研究 中图分类号：J609? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）06-0038-02 艺术歌曲是18世纪末、19世纪初盛行于欧洲的一种声乐体裁，是由作曲家根据著名诗歌谱写的内涵深刻、形式精致的艺术性较高的歌曲。其特点是歌词多半采用著名诗歌，侧重表现人的内心世界，曲调表现力强，表现手段及作曲技法比较复杂，伴奏占重要地位。①由此可见，艺术歌曲有着与一般歌曲、民歌和歌剧明显不同的艺术特点，它使音乐与文学更加完美地结合起来，有着更丰富细腻的表现内涵，追求更复杂的技巧和更高的艺术水平。 20世纪初，随着西乐东渐的深入，艺术歌曲这一外来的、以室内乐形式为声乐体裁的歌曲类型进入了中国，与中国传统音乐文化有机结合，从而产生了一种声乐艺术的新体裁——中国艺术歌曲，并成为20世纪中国新音乐文化重要的代表。在近代西方思想、文化思潮的影响下，中国艺术歌曲起步于20世纪初的学堂乐歌，在其后百年的社会历史进程中，紧密伴随中国政治、经济、文化的风云变幻，出现了众多脍炙人口的作品及艺术家。 一、艺术歌曲及其发展历程 （一）学堂乐歌，艺术歌曲的萌芽 中国近代新音乐文化的发展始于学堂乐歌。我国近代音乐家、教育家纷纷接受国外的音乐知识体系及教育方法，回国后根据国外的曲调填词改编成新式的学堂乐歌，以宣传强身健体、富国强兵的思想，并对青少年进行启蒙教育。这一时期产生的学堂乐歌数量众多，达到了近1400首创作歌曲，开创了中国创作歌曲的先河，为中国艺术歌曲的产生奠定了基石。这一时期，大多数作品都是依据欧美和日本的现有曲调填词而成，但也产生了一些自创旋律的作品。如沈心工的《黄河》《采莲曲》;李叔同的《春游》《早秋》等。 （二）20-40年代，艺术歌曲的繁荣期 五四运动后，青主于1920年创作的《大江东去》拉开了中国艺术歌曲创作的大幕。随着新文化运动的开展，艺术歌曲进入了发展过程中的第一个繁荣期。一大批国外留学归国的艺术音乐家进入新建的专业音乐院校任教，并创作出一批高质量的艺术歌曲。 蕭友梅是中国新音乐文化和现代音乐教育事业的奠基人和开拓者，其在1920年创作的《问》《南飞之雁语》结构严谨、情感内在含蓄，抒发出作者及演唱者的内心情怀。赵元任在1928年出版了影响广泛的歌曲集《新诗歌集》，留下了传唱至今的艺术歌曲精品，如《教我如何不想他》《听雨》《上山》《也是微云》《小诗》等。作为语言学家的赵元任，一方面积极借鉴西方音乐创作的方法，同时也潜心研究中国音乐的民族化风格，进行了不懈的实践和大胆的创新，对中国艺术歌曲的发展具有重大意义。这一时期还出现了如青主的《我住长江头》、黄自的《花非花》《玫瑰三愿》、刘雪庵的《红豆词》等经典作品，我国艺术歌曲进入了第一个繁荣时期。 “九一八事变”后，我国社会进入了动荡时期，抗日救亡、争取民主等成为当时歌曲创作的主旋律，艺术歌曲的发展受到了较大程度的抑制，这一时期从事艺术歌曲创作的作曲家及作品均不多，但仍有一部分作曲家紧扣时代脉搏，创作出反映时代精神的艺术歌曲。如夏之秋的《思乡曲》、刘雪庵的《长城谣》、张寒辉的《松花江上》等，具有积极的现实意义。 （三）50-70年代，艺术歌曲的沉寂期 经历了20-40年代的起步和繁荣，中国艺术歌曲在体裁形式、创作技法、艺术风格等方面已经形成独有的艺术风格，并取得了丰硕的成果。但在新中国成立的三十年里，由于物质条件极其落后，人民生活温饱难以得到保证，使得艺术歌曲这种形式精致、品格高雅、情感内在、诗意浓厚的室内乐体裁经历了艰难曲折的发展历程，几近沉寂。 新中国成立初期，全国人民沉浸在革命胜利的巨大喜悦中，以极大的热情投入到了社会主义建设中。“百花齐放、百家争鸣”文艺方针的实施以及音乐节贯彻落实“文艺为工农兵服务”的形式，使艺术家们的创作力得到了极大的发挥，群众性歌曲获得了蓬勃发展，产生了一大批脍炙人口的群众歌曲。但是这个时期的艺术歌曲注重表达个人情感的抒情方式、温婉细腻的抒情风格与整个社会环境不相符合，大多数作曲家们对这一体裁敬而远之。尽管如此，这一时期也产生了一些优秀的作品，如《岩口滴水》《克拉玛依之歌》等。 进入50年代后期，随着毛泽东诗词的出现，作曲家们掀起了为毛泽东诗词创作歌曲的热潮，一些优秀的艺术歌曲问世，如《沁园春·雪》《菩萨蛮·黄鹤楼》。 50年代末，由于片面武断地强调文艺的政治功能，歌曲逐渐失去其艺术本质，艺术歌曲进入了低谷期。一些优秀的艺术歌曲如《蝶恋花·答李淑一》《打起手鼓唱起歌》《快乐的百灵鸟》等均被无情封杀。这种情况直到70年代后才有所变化，逐渐出现了如《渔家姑娘在海边》《我爱五指山，我爱万泉河》等一些艺术歌曲。随着70年代末我国政治严冬的结束，艺术歌曲才又焕发光彩重获新生。 （四）80年代至今，艺术歌曲的复兴 党的十一届三中全会后，人们长期以来受到严重束缚和禁锢的思想逐渐得到解放，三十年来受到冷淡的艺术歌曲成为音乐创作中越来越受青睐的体裁，我国的艺术歌曲进入了复兴时期。这不仅表现在艺术歌曲创作数量的猛增、创作队伍的扩大，还表现在创作题材的丰富和作曲技法的突破上，使当今的艺术歌曲逐渐形成了观念多元、风格多样、题材广泛、个性突出的特色。 在这一时期，不仅老一辈作曲家们的创作重新焕发了青春，创作出了较多经典作品，如陆在易的《桥》《家》、金湘的《思乡曲》，同时也涌现出了许多新生代的作曲家和作品，如刘聪、陈勇等，他们成为了新时代艺术歌曲创作的中坚力量。 在歌曲内容及内涵上，艺术家们追求更广阔的体裁，并注重抒发普通人的真挚情感与内心体验，出现了一批描绘大自然美景的作品，如《大森林的早晨》《多情的土地》，有抒发期盼两岸统一、思念之情的《思乡曲》《家》，有以古诗词作为歌词进行创作的作品《唐诗三首》《子夜四时歌》《清平乐·惜春》等，也有一部分以现代诗词改编的作品《雪花的快乐》等。 在这一时期，各级政府部门和文艺界大力提倡和高度重视艺术歌曲的发展，举办了一系列活动，对于艺术歌曲的推广、普及和发展起到了极大的推动作用。1978年中国音乐家协会在武汉召开了“文革”结束后的第一个重要会议——“声乐作品创作座谈会”;1980年国内唯一出版专业音乐作品的刊物《音乐创作》在停刊10年后重新出版，并在1987年举办了向全国公开征集优秀艺术歌曲的有奖征集活动。1999年《音乐周报》连载了艺术歌曲评介文章;中央歌剧芭蕾舞剧院和中央音乐学院相继隆重推出“中外艺术歌曲音乐会”;文化部艺术司和中国音乐家协会联合举办了“艺术歌曲创作推广研究会”;2007年5月在西北民族大学召开了首届“中国艺术歌曲研讨会”。这些具有极高专业性和权威性的活动不仅极大地增强了中国声乐的国际影响力，促进了我国对外交流的发展，展示了我国声乐艺术的水平，也对推动中国艺术歌曲的创作与演唱具有深远影响。 二、艺术歌曲的创作类别及意蕴研究 艺术歌曲作为西乐东渐的产物，可以从不同角度对其进行划分。从歌词来源上可分为古典诗词艺术歌曲、现代诗词艺术歌曲;从创作题材上，可以分为主旋律艺术歌曲、表现亲情爱情的艺术歌曲以及讽刺类艺术歌曲;从作品风格和声乐演唱类型上，可分为抒情性艺术歌曲与花腔艺术歌曲。本文选取最具代表性的古诗词艺术歌曲及花腔艺术歌曲进行阐述。 （一）古诗词艺术歌曲 古诗词艺术歌曲是作曲家选择经典的古诗词作为歌词创作而成的形式精致、内涵丰富、风格典雅的艺术歌曲。中国古典诗词是中华传统文化的精髓和象征，是我们祖先以无穷的智慧创造出来的宝贵精神财富。自古以来，我国的诗词就非常发达，不仅数量浩如烟海，而且具有高度的文学价值，是我国五千年悠久文化的代表。中国诗词原本就具有可吟唱的、诗乐一体的特点。《诗经》三百首，皆有曲调。中国当代古诗词艺术歌曲是古诗词音乐艺术的现代复兴，也是中西方音乐文化交融的产物。 在古诗词艺术歌曲中，具有代表性的作品有青主的《大江东去》、黄自的《花非花》、罗忠镕的《涉江采芙蓉》《江南春》《鹧鸪天》等。 古诗词创作的艺术歌曲以其独特的艺术品位和人文价值，为中国艺术歌曲百花园增添了无可替代的光彩，它从不同的角度弘扬了中华古诗词文化传统，同时对当代艺术歌曲的发展和繁荣起到了积极的推动作用。 （二）花腔艺术歌曲 花腔一词，来源于德语Koloratur，是旋律精致灵巧的装饰。以急速走句、华彩乐段、颤音、经过句等一系列方式，按预写的乐谱或即兴演唱。②在我国艺术歌曲的创作中，最早对花腔技术进行尝试的是1930年周淑安的《安眠歌》。1959年贺绿汀创作的《快乐的百灵》是一首具有较高难度的女高音花腔艺术歌曲，但在“文革”特殊的时代环境中，这首作品遭到了严厉的批判。作曲家尚德义对中国花腔艺术歌曲的繁荣作出了开拓性的贡献。他的《千年的鐵树开了花》被认为是真正意义上的中国花腔艺术歌曲，对后来的花腔作品创作产生了重要影响。 与传统艺术歌曲优美连贯的旋律比较，花腔艺术歌曲中的旋律具有丰富多样的形态和鲜明的审美特点。主要有：快四音阶式、和弦分解式、颤音式、同音反复式、旋律跳进式、波浪起伏式等。作曲家根据歌词的意境内涵、作品风格以及自己的审美追求，对花腔旋律形态进行了不同的处理，体现了作曲家们在这一领域中不同的艺术探索和创作个性。 注释： ①《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》，中国大百科全书总编辑委员会《音乐·舞蹈》编辑委员会、中国大百科全书出版社编辑部编，中国大百科全书出版社，2004年，第210页。 ②《牛津简明音乐词典》第四版，迈克尔·肯尼迪、乔伊斯·布尔恩编，人民音乐出版社，2002年，第241页。 |
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