| 标题 | 评剧小生的表演艺术研究 |
| 范文 | 包剑 【摘 要】在评剧中小生是戏曲行当的一种，是生行的一支，在表演中主要扮演着青少年男子。每个戏曲扮演的性格和身份不同，都会展现一种独特的评剧风格。在评剧这一行中小生发挥重要的角色，本文主要阐述评剧小生的表演艺术。 【关键词】评剧小生；表演艺术；创新研究 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）30-0029-01 戏剧的艺术表演主要是行动的艺术形象，小生在表演的过程中，有效地结合唱调和动作，完美地展现出评剧的艺术特征，因为这样的表演形式深受人们的喜爱，不仅满足人们的生活需求和精神需求，评剧的表演形式主要是站在人们的角度出发进行表演，能够有效地展现出老百姓生活中酸甜苦辣。因此对小生的表演技术提高，在表演的过程中，要每个动作都要准确。戏曲语言的动作性比较强，如若熟练、自然地把一个小生角色呈现在舞台上，让观众认可，那就只有勤学苦练。 一、做功质朴自然 做功是指动作表演，作为民间小游戏的评剧，在表演的过程中突出质朴自然的特点，小生在做功的过程中应该注意在表演的过程中质朴中优美，自然里透着潇洒。在表演唐伯虎点秋香的过程中，展现出单纯的爱情和风流倜傥的个性融为一体，又在表演刘伶醉酒中，表现出刘伶面对事情真诚坦荡和豪放不羁的一面。应该全方位地塑造人物形象，不仅对人物性格进行刻画，还要用特殊的表演手段，不仅表现出人物的才气，更凸显出演员的才艺。 二、评剧小生的程式化表演 评剧小生大多数是英俊潇洒和儒雅典致的特征，但是在舞台上表演对人物进行刻画，这就要求表演家能够熟悉掌握人物的情感和形象，能够完美地把作品展示给观众，面对剧本中的人物，需要掌握人际关系和丰富的情感，要在舞台上表现得淋漓尽致。同时写意性也是对戏曲作家的要求，戏曲作家需要把主观意识和情感凌驾在客观事物之上，从而体现出创造出的美感和细腻的意境，结合社会的发展潮流[1]，体现出戏曲的魅力。评剧小生在观山看水的表演也是非常讲究，指法和眼神不同，但是这个动作表演是非常讲究的，所以要演好小生的角色，要从细节入手，掌握每个表演环节，熟悉掌握准确的动作，表达角色具有男子气概。 三、评剧小生的“手眼身步口” 评剧小生的念和唱与京剧不同，在京剧中唱和念都是用大小嗓子的表达方式去完成这个角色，对于评剧小生多用普通话去体现和表达人物内心的世界，完成人物的最高任务。在表演《白蛇传》的过程中，剧中的许仙就代表了评剧小生行当的最高品位，他的念和唱完全是大嗓，使人听起来字字入耳、亲切优美、雅俗共赏，这是评剧小生的表演特征之一。 小生的手指法需要进行严格的区分开，评剧的旦角的手指法与其他的剧种完全不一样，基本都是采用兰花指，但是小生在表演的過程中，不能采用兰花指。有很多小生在表演中使用的手指法很不规范，通常把小指头伸直，看起来不男不女没有阳刚之气。 以“贾宝玉”为例，在红楼梦这一经典评剧的表演过程中，小生在拿捏角色神态与动作的时候，可以先将手摆成一个兰花指的姿势，并在此基础上，动作轻微的将小指伸直，以此来表现“贾宝玉”这个角色较为柔弱的性格。与此同时，小生在练习的过程中，也可以通过对以往前辈指法的有效借鉴，来增进自己对于指法美的理解。实际上，指法的运用尤其体现在传统戏曲的程式上，小生需要通过对人物性格的深刻掌握，来注重对角色每一个细节行为的描述，指法虽然是主体动作中的分支，起到的大部分为辅助作用，但是若是指法与角色性格不符的话，也会出现格格不入的问题。 四、评剧小生的表演艺术要进行创新 评剧小生的表演艺术主要在于唱功，是戏曲表演中的重要功夫，所谓的唱戏就是以唱为目的。评剧小生的唱功要结合自身的特点，唱出来的调不能是京剧小生那样的尖音和假嗓子，也不像之前的越剧女扮男装。评剧的表演与艺术创作和艺术生产的不一样，评剧表演是一项比较高级复杂的精神活动，正是因为这样的精神活动的智力支持离不开创新。因此在评剧表演艺术进行创新的过程中，必须在充分继承评剧表演艺术的传统基础。创新离不开继承，继承也离不开创新。对于创新，结合雄厚的文化实力和广博的艺术进行依托。不仅精于评剧表演艺术，还能对文学进行深造。 评剧小生的表演会出现两种现象，一种就是树立坚守本行，小生依然演小生，在评剧小生表演的过程中要结合实际情况进行改变，不仅能够有效地展现人们实际生活，还能够以情感动人，不管遇到什么样的情况都要立足于本体，保证评剧小生唱腔的基本特色。小生不断的改革，广收博彩，对自身的艺术进行提高，评剧小生就是对评剧的改革者和创造者。 五、结语 通过剧中演员进行丰富的表演，展现出老百姓实际生活，能够让观众深深地感受到真实生活的气息，采用这样方式，才能够引起群众的主义。随着社会的不断发展，评剧要跟随社会发展额潮流，人们的生活水平不断地提高，对精神文化的需求也在不断地提高。因此要对群众的文化生活进行不断的创新，采用不同的手段进行创新，同时必须要结合社会的发展潮流对艺术进行创作，结合新形势和新的特点，与时俱进地适应社会和文化的发展需求。 参考文献： [1]郑祥振.浅谈戏曲表演艺术二度创作[D].中国艺术研究院，2015. [2]谷北北，冯海宁.灵巧做功 巾帼小生——记评剧坤生张俊玲[J].团结，2014（01）：17-20. |
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