| 标题 | 从西方现代美术史看绘画形式创新的重要性 |
| 范文 | 陈澜 摘 要：艺术历来都是人类生活的重要组成部分，世界各国独具特色的艺术形式是属于世界人民的文化瑰宝。当前，随着经济社会的持续发展，现代文明在人类生活中扮演着愈发重要的角色，艺术作品同日常生活的距离也被不断拉近，最为突出的表现是大量艺术作品以商品的形式活跃在市场中，这是传统艺术的变革与发展。对于绘画艺术来说，绘画形式的创新是其能否始终保持长效发展动力的关键要素，也是决定绘画艺术未来走向的重要手段。基于此，文章尝试从西方现代美术史的发展视角，强调绘画形式创新的重要价值，重点聚焦西方现代美术史发展对绘画形式产生的影响，以及绘画形式创新中的形式主义。 关键词：绘画艺术;西方现代美术史;绘画形式;创新 西方美术在世界美术乃至艺术史上占据着重要的地位，对于各国的绘画艺术均产生了较为深远的影响。西方美术史的发展经历了一个持续探索、不断扩充的长期过程。通常来说，艺术界将印象画派视为西方现代美术史开端的标志，事实上，从很大程度上来说，在印象画派出现以后，美术界对于西方现代美术的批评声才有所平息。20世纪70年代以来，纵观西方美术的发展，可以发现其中并未形成传统意义上较为固定的风格流派，西方美术界活跃着大量风格各异的流派与艺术家，呈现出“百花齐放”的发展特征。而究其根本，无论各个流派在风格偏好上存在何种差异，艺术形式始终是其发展与传承的核心，形式也是评价流派风格价值的重要尺度，这事实上是一种绘画艺术的形式主义。本文就这一视角，探寻绘画形式创新的重要性。 一、西方现代美术史的发展及其对绘画形式的影响 传统是基于一定的文化背景，在长期的发展过程中所形成的相对固定、且对后世具有深远影响的传承要素，即使东西方美术发展史存在显著的差异，但是，传统始终在美术史中占据着极为重要的位置，也成为影响艺术家进行绘画创作的重要因素。创新本身并不意味着毫无逻辑的“天马行空”，而是在尊重并了解传统的基础上，正视传统中所包含的绘画要素，“取其精华，弃其糟粕”，进而以更加开放的态度实现绘画的创新。对于任何艺术形式来说，创新均是保证该门艺术传承不息的重要基础。从西方現代美术史的发展视角来看，其对于绘画形式的最大影响是集中展现对于绘画形式整体创新的推动作用。 西方是资本主义萌芽的源头，也是最早进入资本主义社会的地区，在资本主义蓬勃发展的背景下，现代文明进入人们的日常生活中，变革了传统的生活形式。就艺术流通的角度而言，这也使艺术作品呈现出更加明显的商品化特征，无疑带动了艺术行业的整体变革。在这种情况下，艺术创作家尝试利用一些崭新的艺术语言完成对自我认知与思想的表述，且这种倾向并不局限于美术、音乐等纯艺术范畴，如叔本华的唯意志论、弗洛伊德等哲学家对人的精神领域的揭示等均体现了这一倾向。20世纪八九十年代，我国美术界曾就绘画形式的创新开展了较为激烈的几次争论，而事实上，这种争论在西方美术的发源地中，历来也层出叠见，并成为西方现代美术发展史的独特烙印。如上所述，印象画派的出现使关于西方美术形式的争论日渐平息，但事实上，聚焦于印象画派的代表作品，如对《日出·印象》《小便池》等作品的争论也极为激烈。单就印象画派的地位而言，可以将其视为西方现代美术史的时代性里程碑，其在绘画风格上并不注重对客观事物内在本质及其规律的遵循，这无疑是一场“石破天惊”的尝试，它从根本上打破了西方美术史在几千年的发展过程中对严谨造型及内在逻辑的推崇，也不再局限于对客观事物的单一模仿，而是将创新作为绘画形式的主题，将创作者的主观解释作为作品的核心价值。 艺术是一脉相承的，绝非一成不变，会随着社会政治、经济等时代要素的变化以及思潮的更迭而不断变化，从本质上来说，艺术本身就是为了完善艺术而存在的。20世纪50年代活跃在西方美术文明中的抽象画派，其在绘画形式上呈现出过度关注绘画的行为过程并不体现绘画结果的特征，这也是在相应的时代背景下画家自主创造力的重要表现;20世纪60年代，波普艺术曾风靡一时，这体现了科学技术蓬勃发展的背景下，现代文明同社会生活的距离被不断拉近，是一种普及性的绘画形式;20世纪70年代以来，西方现代美术的多元化特征更加明显，各类风格均在绘画形式上展现出极为鲜明的特征，且更新速度极快，这也使西方美术从传统常识世界的框架中拓展出来，并成为西方美术赢得世界范围内更多关注的“制胜法宝”。 二、绘画形式变化中的形式主义 所有艺术作品均包含自身的独特内涵，而要想使这些内涵被欣赏者感知，实现作者个人思想与价值观念的外放，就必须借助于形式的表达。因此，在形式中探索艺术的变化是艺术发展的重要手段，这也凸显了绘画形式创新的重要性。但必须注意的是，艺术形式存在极大的相对性，以欣赏者的视角来说，所谓的艺术形式往往是瞬间存在的。基于这种现实情况，业界通常将结构主义视为形式主义的一种表现形态。结构主义最早起源于德国艺术领域，其在初期，事实上是对形式主义的一种外在延伸与解读。一般来说，结构即为表面形式的全部设计原则。以雕塑艺术为例，著名雕塑艺术家魏因贝格，也是结构主义的代表人物，基于对艺术大国意大利早期雕塑的研究，他认为对史前文明的强调与推崇是意大利晚期艺术形成的重要因素，此外，他也对艺术作品的本质进行了探索性的界定，认为基本的形式才是艺术作品的本质内容，而非较为细致的表面细节部分。同时，他提出了一个颇具创新意义的观点，认为要把形式从艺术作品的内容、功能、意图中挑选出来，之所以要完成这一步骤，旨在从纯粹的形式角度对艺术进行鉴赏与评定，从而更好地挖掘产生于不同时代背景、根植于不同文化价值观念的艺术作品的本质。艺术作品的外在形式是最直观展现作品内涵的载体，也是人们对作品的风格、流派、时代进行辨认的基础性依据，从很大程度上来说，这种依据是极具真实性的，甚至可以将其视为唯一可靠的依据。换言之，对艺术作品的价值进行判断，主要依托于其展现出的外在形式，即视觉表现效果、所使用的媒介两大方面。绘画形式变化中的形式主义美感表现为线条、色彩等要素的协调构成之美，也强调艺术作品整体结构之美，这也是形式主义与自然主义形成差异的最突出表现，后者讲究极尽真实地对自然物体形态进行再现，而形式主义则看重一幅作品中的各个构成元素。这也与现实主义所强调的作品创作的时代背景、创作者的个人经历等要素形成了明确区分，形式主义往往并不将这些要素视为艺术创作的主体。 我国美术界曾就形式主义展开了一系列激烈的争论，形式主义一度成为艺术界乃至艺术范畴之外的“众矢之的”。但不可否认的是，20世纪的西方现代美术史却因对形式主义的研究而绽放出闪耀世界的价值。西方学者在习惯上将围绕形式主义的研究划分为内在美术史研究与外在美术史研究两大领域。内在美术史研究重点围绕艺术作品的构成元素，其研究重点集中于艺术家以及艺术作品本身，外在美术史研究的研究对象则为艺术作品与周边的社会、政治、文化等要素的有机联系。两者在长期的发展过程中相融合，在世界美术史研究中占据着重要的位置。 三、比较视野下的绘画形式与绘画形式美 （一）题材形式 题材形式是中西方美术在绘画形式上最显著的差异，中国传统绘画的题材起源于源远流长的中华文明，最早表现为带有图腾色彩的文化造型，在长期的发展过程中逐渐囊括了山水、花鸟、人物等具有较为纯粹的审美功能的形象。受传统文化的影响，中国画讲究自然的和谐性。西方绘画则看重“人生”，题材形式涵盖了一定的社会、宗教、人类色彩。中西方绘画的题材形式存在一定的共性，但因社会背景、地域文化等方面的天然差异而存在独特的韵味。 （二）色彩形式 “随类赋彩”历来都是中国传统绘画色彩形式的重要特征，这一色彩理念因作品的题材形式、创作背景等因素而逐渐变迁。与西方绘画强调光学意义上的色彩理论相比，中国绘画所强调的意境观使其独放异彩。 （三）空间形式 在绘画艺术中，创作者所采用的透视手法是展现空间的基本手段，空间通常是指人们通过多种感官感受到的物质形态，而透视的方法主要是依托于物体与空间的有机融合，呈现出多层次的视觉效果。不同的创作者可以依照自身的创作偏好设置不同的画面形态，从而形成风格各异的空间形式，这也是绘画形式创新的一大重要板塊。 （四）技法表现形式 单就我国的绘画形式变迁来看，在传统绘画形成的初期，工笔重彩是最为普遍的技法表现形式，而这一技法表现形式也成为我国绘画形式持续发展以及绘画体系逐渐完善的重要动力来源。闻名世界的中国传统工笔画强调细致入微的笔触，这种技法表现形式以其独特的审美韵味活跃至今，也与写意的技法表现形式形成了强烈的差异。而这种技法表现形式上的差异，是我国绘画艺术多元化特征的重要表现，也是长期以来艺术家进行绘画形式创新的重要依托。 四、结语 纵观西方现代美术史的发展历程可以发现，绘画形式的创新为其艺术价值的提升提供了强大的动力。不可否认的是，当前绘画形式体系已经相对成熟，且在现代文明影响力深入社会各个层面的背景下，美术史角度的绘画形式创新已经很难有极为“惊人”的突破，但这并不意味绘画形式的创新不具有现实价值，也不代表绘画艺术家没有可以创新的空间。艺术家可以从作品的基础结构部分，如线条、色彩、形状、材质等要素入手，以细节部分的创新助推绘画形式的创新发展，可以不像传统形式那样关注具体的情节或展现自然社会中美的事物和现象，而可以持续性地表达作者的思想与情感，赋予艺术创作独特的魅力。 参考文献： [1]刘贤明.从西方现代美术史看绘画形式创新的重要性研究[J].佳木斯职业学院学报，2019（5）. [2]赵敏纳.浅析西方文艺复兴时期与中国传统绘画艺术的差异：宗教绘画当中绘画艺术形式的比较及审视[J].戏剧之家，2018（10）. [3]秦硕茗.科学与艺术的纠结：浅谈中西绘画的不同表现形式与中西方文化差异的影响[J].海峡科学，2015（12）. 作者单位： 浙江师范大学美术学院 |
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