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浅谈渝东南民歌的艺术特征

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幸玉杰

【摘要】渝东南民歌产生于武陵山脉秀美的自然风光中，那里浓厚的风土人情，悠久的历史文化，赋予了渝东南民歌浓郁的地方特色。渝东南民歌创作于田间地头，是当地土著居民思想、感情与精神的结晶，在曲风、旋律、歌词方面都具有鲜明的特色。

【关键词】渝东南；民歌；旋律；歌词

【中图分类号】J607 【文献标识码】A

渝东南地区是以土家族和苗族为主的少数民族聚居区，渝东南民歌是指流传于重庆市境内的黔江区、石柱县、秀山县、酉阳县、彭水县等地区的土家族、苗族民歌。这一地区拥有秀美的自然山川，良好的生态环境，浓郁的民族风情，淳朴的民俗乡风，以及深厚的文化底蕴、地域文化及地理环境优势，是渝东南民歌独特艺术魅力形成的重要原因。

一、调式曲风特点

我国是地域辽阔、文化悠久的多民族国家，各民族之间不同的环境、语言、生活、习俗，造就了我国异彩纷呈的音乐风格。对于音乐来说，影响到其风格特点的最重要的因素是调式色彩。通过分析对比了《彭水娇阿依》《四川花灯》等歌曲集，以及一部分原创作品，从曲式分析角度上来说，渝东南民歌多运用商、羽、徵调式写作；从音阶的排列特点上讲，商调式和羽调式主音和弦为小三度，具有小调色彩，主要用于创作一些风格优美、婉转、流畅的曲调；而徵调式主音和弦为大三度，具有大调色彩，常见于欢快、轻松、活泼的大调式风格音乐中。

二、旋律特点

渝东南人民祖祖辈辈生活在武陵山深处，过着采集、狩猎、自给自足的原始生活。也正是在这样一个特殊的地理环境和生活环境下，孕育出了渝东南民歌独具特色的音乐风格，以及简洁、朴实、优美明快的旋律特点。

（一）山歌

山歌是劳动人民在各种劳动生活场景中的自由吟唱，山歌曲调高亢嘹亮，节奏悠长而自由。渝东南人用唱山歌的方式直接表现出他们内心豪放、耿直的真实情感，因此，渝东南山歌多为即兴创作，形式简单，一般不加过多的装饰和雕琢，即便是出现装饰，都是运用于衬词中。歌曲旋律多出现四、五度跳进，如2-1《木叶情歌》，歌曲是渝东南青年在互相表达爱意的对歌中演唱的歌曲。歌曲旋律高亢自由，旋律中常出现6 2 3的跳进。木叶在当时作为一种乐器，由一人吹奏，另外一人歌唱。这类山歌是专属于渝东南地区的歌曲。

（二）小调

渝东南民间小调，多采用级进上行或级进下行的旋律写作手法。不同于山歌的高亢自由，其旋律优美、抒情、婉转，如《绣荷包》，歌词意境传递给我们的是，荷包虽小，对情哥哥的心却是真切的。旋律强调主音“2”，在五个乐句中，“2”多数处于强拍位置。此外，歌曲还运用re mi re do la so 、la do re mi re do 或so la re do la so等主、属、下属旋律级进运动进行创作。小调中旋律音程的跳进较小，多用二、三度小跳，四、五度跳进的情况不多见。《绣荷包》中没有出现四、五、六度大跳。

（三）号子

渝东南劳动号子的旋律感和节奏感是与其勞动强度有关联的，劳动强度较小，号子的旋律感就强，音程跳度大，相对应的节奏感却不明显；反之劳动强度大，号子的旋律感就弱，音程跳动小，同样的，其节奏感就强烈。后者较之前者更显沉重，其旋律缺少迂回、婉转、优美、抒情的感觉。如谱例2-3，“黄杨扁担软溜溜，挑挑白米下柳州。”从歌词中不难分析出黄杨扁担的劳动量较小，因此歌曲的旋律是比较明快轻松的，旋律弹跳、悠扬的感觉比较明显，犹如黄杨扁担挑着白米轻轻晃动的扁担。

谱例2-3

三、歌词特点

（一）结构

从歌词的文学角度上看，渝东南民歌有五字或七字的三句式、四句式、五句式，而这些类别中又以七言四句结构最为常见，如“看到栽秧看到薅，看到情妹在长高。看到人家吃新米，看我心焦不心焦”。歌曲第一句中“薅”、第二句中“高”、第三句中“焦”押韵，而且歌词第一、二、四句的平仄规律均为“仄仄平平仄仄平”，此特点遵循了七言律诗的平仄规律。渝东南民歌由群众在劳动生活中即兴创作，即兴创作的主题可以随意变化，也就是“见木说木，见物说物”，生活情趣十分浓厚，这意味着歌词的平仄规律的严格性不及汉人律诗。

（二）衬词

在我国各民族民间音乐创作中，衬词的运用相当广泛，渝东南民歌也不例外。衬词巧妙的运用能烘托演唱气氛，增加歌曲的形象性、生动性、柔和性，推动歌唱者情感的表达，从而起到丰富表现力的作用。衬词将音乐形象立体化，使旋律的连贯性、趣味性增强。

衬词是一种能表达情感的独特的声音。由于地域的差异，我国各族民歌使用衬词的习惯不尽相同，渝东南民歌中的衬词的使用是相当具有地方特色的，衬词运用的结构规模可长可短，短到一个字，长到成句、成段。歌曲中衬词通常是以一个字或一句的形式出现，而成段的情况则主要出现在号子的写作中。衬词运用的位置是具有一定规则的，其比较普遍的是运用到句尾，如“贤妹长得一枝花喲，情哥看见都爱她喲。”这种句末的衬词运用丰富和完善了歌曲，增添其艺术魅力。衬词在句中的运用是继承了“竹枝歌”的断句、和声特点，如“正月里来哎呀个一字哟，是新春哎呀个一字哟。”“正月里来是新春”是一句完整的歌词，根据前四后三的断句后，加入衬词，加强了歌曲的节奏感，使唱词更口语化，同时增添了歌曲的趣味性。另外还有一种情况，就是运用于句首，如“嘿嘿，赶海的汉子山里来”有一种未见其人，先闻其声的感觉。起到渲染气氛的作用，并为下文做铺垫。

衬词也是一种润腔手法，运用在不同的歌曲中，表达了不同的情感，因此，对渝东南特色衬词的掌握程度决定了对歌曲诠释的好坏。如我们熟悉的《黄杨扁担》中“姐哥呀哈里呀，姐呀姐呀，哥呀哈里呀”，这些衬词的加入使旋律更加悠扬、婉转，更加形象地突出了扁担晃悠悠的感觉；《太阳出来喜洋洋》中“啰儿，啷啰，郎郎扯匡扯”，衬词模仿锣鼓的声音，起到渲染气氛的作用，使音乐更加体现出喜洋洋的热闹感，情绪表现得更加贴切。歌曲创作中衬词的合理运用，增加了歌曲的感染力。

参考文献

[1]郭道荣.渝东南民歌选，清早起来就上坡[M].北京：北京科技学院出版社，2004.

[2]黄洁.民间口传文学的珍贵遗产[M].北京：中国文史出版社，2003.

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