周期之外，如何实现长情

    石翔

    

    对于中国的电竞社区来说，21世纪的第二个十年，无疑是属于MOBA项目的十年。大到影响力破圈的英雄联盟、DOTA2、王者荣耀，又或者像梦三国、决战平安京这些更垂直的项目，都在以各自的方式长期地形成对玩家习惯的占领。

    可是在2020年之后，我们开始注意到射击类项目在更年轻的大学生群体里开始有了抬头的趋势，而这背后的趋势是什么，我们又可以得到一些什么样的启示，穿越火线的制作人陈侃，给出了非常丰富的答案。

    变化是一直摆在所有MOBA项目面前的两难问题，项目没有新的机制引入，很容易让观众失去新鲜感，而失去了新鲜感的观众又会直接流向相似玩法的项目。

    相比之下，FPS项目则完全不同。从游戏机制上来讲，FPS是更推崇英雄主义的项目，选手个人的天赋可以更强烈地左右比赛的进程，相比之下精彩的表现也更多，更容易成为观众的记忆点。这些先天上的机制，让FPS项目在欧美市场上更受到观众们的青睐。

    

    陈侃则讲述了他更为直观的洞察。从上个世纪九十年代算起，从毁灭战士到星际争霸，再到反恐精英和DOTA，以及之后的穿越火线、英雄联盟，以及更贴近当下的绝地求生，“观众们的喜好一直在第一人称视角和上帝视角之间切换”。如果我们仔细地回溯，虽然在不同的国家周期性不同，但是确实没有任何一款主流的电竞游戏可以逃脱这种规律。

    这种周期性的变化把电竞项目的长线运营拆分成了两个部分：一方面是如何做时代的弄潮儿，在玩家和观众更青睐产品的时候，寻找到破局点；另一方面，则是在玩法转变的周期，如何构建一个让观众们不断流转的空间，让这种关联性变得更清晰，基于此完成长线的运营结果。

    前置于所有运营理念的部分是一些基础性的工作。

    陈侃将这种基础的工作总结为怎么做好看的比赛，进而概括为三点经验。

    首先是解说的部分。在穿越火线里，基本都是职业选手或者准职业选手逐步学习解说技巧，完成转型。相比于其它运动，FPS项目比赛的节奏更快，对于局势的判断也能够呈现比赛过程中更为基础的部分，不能像很多其它项目解说口中的“墙头草”一样，更多时候是对比赛表现的注释。如果FPS不能抓住瞬息万变的比赛，很多精彩的瞬间都可能被观众错过。

    在解说的胜任力模型里，对游戏的理解成了更为重要的部分。要不然可以让语言文本素质更高的解说真正意义上地提高对比赛的理解，满足专业性的标准，要不然就只能像穿越火线一样，尽量多地从退役的职业选手里挖掘解说。

    同样的问题抛给了导播，导播不仅仅要有足够的游戏理解，同样还要尽可能地保持长期稳定，这种时间上的积累对于这几年快速求变的电竞行业来讲，无疑也是非常大的挑战。拿出符合预期的薪资，保持制播团队的长期稳定，从各式各样的细节开始打磨，这是版权方和合作者共同的默契。

    同样重要的还有对于游戏内部UI界面，甚至一些支持类插件的优化和研发。

    当我们回看2016年前后与今天的穿越火线转播画面时，虽然整体的感知非常相似，但细节上、信息的呈现上却有着巨大差异。怎么表现小地图上所有道具的效果、第一视角的道具效果、选手们的道具数量，以及如何延长观众视角下瞬息万变的射击动作、射击命中效果的示意图、优化击杀效果的图标……

    可能每一个改变都算不上至关重要，但在这种优化思路之下不断地调整才有了观众粘性的保持。

    当完成了基础性的工作之后，问题就从微观指向了中观。如何构建一个长情的社区环境，在观看比赛之外，形成情绪的延续，在关键的节点上唤起每个人的情绪，又不过分地侵入观众的生活、成为他们的负担，陈侃在这点上同样有明确的方法论。

    发挥FPS项目天然的回流门槛低的特性是第一步。穿越火线在2017年到2019年其实一度陷入了困境，无论是组织者、运营者、参与者都出现了不可避免的倦怠。在国际舞台上的长期制霸让俱乐部不愿意再尝试启用新人，而是将思路局限在维持当下的影响力上，可结果却是被迅速崛起的巴西俱乐部给了当头一棒。失去了民族主义底色的支持，更是让整个项目更快地下滑。改变来自于借由老选手的影响力和长期以来建立的业余赛事体系，在社区里找到更多的年轻人。不仅白鲨、AG、KZ这些俱乐部都完成了新人的迭代，还引入了R.LGD这样的全新军，给整个国内的职业联赛带来了足够的刺激。

    两年时间，对于海外战绩的回暖结合上刚才提到的低回流门槛，让圈子里有了新的声音，已经成家立业的观众们在结束了一天的忙碌工作之后，又回到屏幕前。这个过程里，同样关键的步骤是内容的稳定性。从百城联赛一直到CFS，填充时间，提供丰富性，又不太形成压迫感，这种尺度可能也是值得很多项目借鉴的部分。

    结果已经非常明确，我们在2020年之后再一次看到了穿越火线项目关注度的整体回升。

    这中间既有全球电竞项目中周期性的变化，FPS项目在亚洲地区整体势头的提升，也有东南亚、拉美等地区发展中国家电竞产业的崛起，形成了全球范围内的合力。

    同样，也有穿越火线项目在中国的主动迭代，无论是发行CFM对于社区娱乐方式的补充，还是结合中国电竞的整体市场水平，制作了爆款的電竞内容主题IP剧集，以及循序渐进地拿出CFHD这样的迭代产品。

    我们很难判断这些变化是否都在制作人陈侃的计划当中，但穿越火线电竞展现出的对基本规则的尊重，对观众体验的持续关注，对整体市场变化的预计和调整，包括关键节点上主观能动性的发挥，都让我们看到了以十年计的优秀模板。

    我想穿越火线的示范，对于后续所有的电竞项目发展都是极为重要的一课，也希望通过陈侃的总结，向后亚运时代更多想要入局电竞的外部业者展示电竞项目发展的基本规律。

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