浅谈三人舞《恋》的创编分析

    王涛

    【摘 要】现代舞蹈中的三人舞最初起源于20世纪，是一种相对古典芭蕾的新的舞蹈派系。本文以自创三人舞蹈《恋》为例，对其舞蹈编创手法进行总结和分析，这对进一步推动舞蹈创作手法的探索与发展是具有一定学术价值的。

    【关键词】三人舞；自创舞蹈；舞蹈编创

    中图分类号：J711.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0145-02

    一、舞蹈创作手法实践运用的具体分析

    （一）创作构思的具体运用

    1.内在动机与外在动机

    所谓内在动机是指创作者内心深处一种渴望，这种情绪可以转化成创作的内在动力。创作者不同，他们内心深处所要表达的情感是不同的，这种内在动机的差异丰富着舞蹈的表现形式。创作者还会受到外在环境的影响，他们想要宣泄内心的想法，也可能依靠舞蹈的创作来实现，便有了创作舞蹈的外在动机，它是一种对外在倾诉的表现形式。很多舞蹈创作者会因为外在环境等因素影响获得创作灵感，进而导致创作萌芽，这种灵感一般是想表达当前环境的内容，创作的动力主要来源于客观事物的刺激。

    2.主题选择与载体运用

    舞蹈主题的选择是非常重要的部分，应该别具一格，新颖独到。舞蹈创作本身应当立足于刻画人物形象，寻找具有可舞蹈性的题材。一旦确立主题后，再加合适的舞蹈形象作为载体表达主题，舞蹈的创作有本身的规律可以遵循，比如古典舞、民族舞、芭蕾舞当舞蹈形式，都具有鲜明的主题特点，在创作舞蹈作品时，一定要清楚的确定舞蹈的作品主题，在创作在表现作品时，要按照具体的表现载体表达情感，切不可张冠李戴。

    3.结构创作与情节编织

    舞蹈是分为不同结构来实现叙事和表述情节的，在舞蹈的开始通常是介绍和讲述舞蹈的环境和舞蹈人物，这部分称之为引子。之后便是舞蹈的开端，重点介绍情节发展由来，突出主题，之后便是舞蹈发展针对故事情节进行内容的展开，这部分的时间较长，需要按照情节轻重处理得当，舞蹈的高潮部分通常是介绍矛盾的顶峰点，也是整部舞蹈作品的焦点，但舞蹈的结尾部分将会对整个故事作品的情节形成一个结尾在此突出其主题。情节与结构是并存的，这两个部分是同步展开。在整个舞蹈创作中的结构应当是应运而生的，随着故事情节的发展顺序而层层展开脉络。也就是说整个舞蹈结构在创作时应当按照情节顺其自然，创作中的辩证关系是随着情节的发展而不断发展的，创作者只需按照构思的情节编辑各项结构即可完善整个舞蹈作品。

    （二）形式与内容的统一

    1.内容表达对动作编创的影响

    作为肢体语言艺术的舞蹈，想要表达情意需要通过肢体语言向观众传递，换言之，舞蹈的每个动作和技巧都应当包含一定的意义和目的。舞蹈者应当结合优美的韵律，随着心情而舞动，在旋律中或跳跃或旋转，不断通过技巧和动作，将观众带入舞蹈的艺术境界。因此舞者在表达作品时，也应当跟着作品的发展脉络及感情色彩而展示舞蹈动作，在创作作品时也应当根据发展脉络创造舞蹈动作，结合情节的发展关系是相关的动作，最后结合相应的技巧和内容进行深度加工，技巧和动作应当是相得益彰的，在舞蹈技巧中应当是为了展示情节而设置，切不可为了展示技巧而展示，应当融入具体表达的内容，根据情节的跌宕起伏，而加入高质量的技巧，有着锦上添花的效果，实现作品的最佳气氛。

    2.表现形式对作品效果的影响

    三人舞最需注意是舞蹈演员之间的配合，特别是在处理舞蹈情节矛盾冲突时应当如何处理三人之间的关系。对于三人舞的创作技法有众多的思考和运用，具体总结如下：首先，三人的舞蹈动作应当具有一定的连续性，在完成技巧和舞蹈时应当不断配合舞蹈情节的变化发展，三人时而分离，时而接触，所接触的点也应当不断变化，由此可以组合完成不同的舞蹈动作。随着人物之间矛盾关系的变化发展，三人的动作也应当相互配合。第二，三人舞蹈容易出现，两人在舞台上表演，第三个人空场的现象，此时就需要对三个人的不同人物关系进行设定，三人间的关系应当是根据情节发展的需要，承上启下连接的。随着情节紧密发展程度，三人要相互配合，实现人物间的呼应，如果需要三人同时完成某项舞蹈时，要突出其中一人，其余两人应当为中心人物做铺垫，三人协调表演，表现出整部作品的完整性。第三，托举技法在三人舞中的应用。这一动作的设计应当是为了表现情节需要而设定，只有当矛盾情节的线路需要托举来实现的时候才能起到应有的效果。

    二、三人舞《恋》的创编

    （一）三人舞《恋》的整体构想

    我个人最初的动机是要表达出舞蹈相应的属性，体现出工作生活的真实色彩，编辑的要带有陌生感，同时又不能脱俗，将三人舞的精华素材都通过这部作品展现出来，但是又要与舞蹈教材有所区分。既然是参赛作品，出新也是舞蹈编辑必备的内容。作为舞蹈爱好者，当看到如今社会上民间舞蹈中没有关于三角恋的舞蹈，于是笔者查阅了大量的三人舞资料以及三角恋的有关电影以及剧目，便要创作出贴近生活，同时出新出彩，风格鲜明，特点突出的且动态迥异的舞蹈作品，体现出三角恋的那种关系，笔者从中大胆创新，我体悟了更多了与三人舞有关三角恋情节的舞蹈，创作出新三人舞《恋》。

    （二）三人舞《恋》的整理和编创过程

    1.三人舞《恋》的编创整理

    《恋》是表达民间生活的一支典型曲目，主要是依靠抒情式的舞蹈动作展现民间三位舞女子的风貌。在进行舞蹈创作中，我运用了舞蹈特有的思维模式，抛弃原有生活的叙事结构，将舞蹈表达生活形态，重点是通过舞蹈传递民间文化的丰富底蕴，并且传递女子的风貌。生活中的自然姿态被编纂成舞蹈动作，通过夸张的艺术动作，将日常生活的动作进行艺术加工，尝试一种舞蹈化的行为，这种方式也丰富了舞蹈语言。在创编动作时，我加入了传统舞蹈中的小碎步，它是民间流传的经典舞步。整部作品是前后连贯、形式丰富却不显杂乱无章，风格统一。

    2.三人舞《恋》的编创过程

    在技巧使用方面来看，我是严格根据情节的发展需要，遵循三人舞编创的风格特点，选用了平行的编排形式，巧妙展示常用的矛盾关系的同时，不忘让三名舞者各自展示姿态，他们时而分离、时而在一起，始终围绕着剧情的进展展示舞蹈动作，直至舞蹈逐步发展到高潮部分。整支舞蹈的情节和动作表现始终是平行关系，时而三人平行、时而两人平行，有时三人连成一条直线，有时三人连伟一体交织在一起表达情绪，为整个作品营造一种特定的氛围语境。作品结构是按照开篇、递进、发展、高潮、收尾的形式，伴随故事情节发展的规律进行的创编，想要变动的情感在情节表述之上，没有运用往复式的结构，仅仅将作品的情感表达建立在三人舞的基础上，再进行一定的技术处理，将三人舞转化成舞台作品，在表达情感方面，作品始终按照铺叙的手法，丰富情感表达的模式，以此来提升整个作品的意境。

    三、结论

    三人舞《恋》讲述的是三角恋关系的舞蹈，如何充分把握三人之间的联系，就需要舞蹈者充分把握三角恋关系的特点以及人物的内心，才能演绎出优秀的三人舞作品，但愿本论文能引起读者对舞蹈创作手法的共鸣，引起人们的深思，经过舞蹈创作的具体手法，不断激发读者对舞蹈更加清晰的认知，为今后吾道实业的发展和创作等添砖加瓦。

    参考文献：

    [1]刘迪.创作舞蹈作品过程中面临的问题及注意事项——以单双三人舞为研究对象[J].大众文艺，2014，（18）：162.

    [2]高鑫，苏仲霓.论三人舞的创作与表演[J].当代音乐，2015，（01）：107-108.

    [3]刘璐.叙事性舞蹈作品叙事时间研究[D].长春：东北师范大学，2014.

    [4]念云华.三人舞作品《牛背摇篮》的分析[J].北方音乐，2015，（20）：166-167.

    [5]欧阳晓芹.独、双、三人舞的编创与表演[J].湖南科技学院学报，2006，（03）：295-296.

    [6]南崴.“三人舞”的艺术特性[J].戏剧之家（上半月），2011，（12）：47.

    [7]姬中宪.三人舞[J].上海文学，2013，（04）：15-24.