江西漆画创作群落与发展特色研究

    摘 要：通过对江西漆画发展中创作群落代表的研究，分析创作群落与地域形成发展的特点之间的关系。阐述江西漆画发展必须走学习前辈们以“画境为先、后是漆绘”的绘画之路以及树立多元化“兼收并蓄”的创作理念，将漆与画完美结合，发挥其独特魅力。

    关键词：江西漆画；创作群落；地域特色

    [基金项目：本文系江西省高校人文社会科学研究项目“江西省漆画艺术传播途径与发展特点研究”（批准号YS1407）研究成果]

    江西因地理位置和人文環境的特殊性，自古以来，江西人文荟萃，文物古迹、风景名胜享誉海内外，其中漆艺有着悠久的历史，就全国漆艺事业的发展来说，占有很重要的位置。江西漆艺历史悠久，技法精湛，是全国漆器重镇和中国近代漆画的发源地之一。1983年“江西、福建漆画联展”在北京中国美术馆展出，为漆画在1984年“第六届全国美展”上成为独立画种起到了积极的推动作用，江西漆画家为漆画的“独立运动”做出了突出的贡献，加快了漆画登上现代画坛并开创了先机，为中国现代漆画艺术的形成奠定了良好的基础。

    一、江西漆画创作群落研究

    （一）以江西工艺美术研究所为主的漆画家群落

    江西工艺美术研究所是培养江西漆画的摇篮，其中一个重要的代表人物陈圣谋起到至关重要的作用。他1960年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）分别任教于中央工艺美院和中央民族学院，1972年调入江西工艺美术研究所。80年代初期，他发现艺术家个体的力量相对薄弱，艺术家似乎必须以群体的方式存在，作为研究所副所长的陈圣谋先生向上级反映，想举办一个以漆画创作为主的培训班，这一提议得到了当时江西省工艺美术研究所所长宿成文的大力支持。并在1982年先后举办两期全省漆画学习班，开始了结合传统髹饰技法与现代材料用来表现漆绘的探索，对漆器工艺和漆画创作进行了一系列实验性的改革。通过办研修班的方式把一批优秀其他画种作者加入漆画创作中来，代表有油画家易武、尹呈忠等，国画家邹良材，版画家陈祖煌、龚声、罗林儒、肖小源等一批优秀作者，形成集体效应。在继承传统漆艺的基础上结合地域特色，尝试用现代的表现题材和手法与传统的技艺进行融合的艺术创作，强调表现社会当代主题和艺术家的个人思想意识，出现了一批表现乡土风情的优秀作品。如陈圣谋《踏歌行》、龚声《竹乡》，充分发挥漆材料的特殊性，扬长避短，自由地表达作品的意境美，使得江西漆画艺术变得更有具有地域魅力，形成了江西漆画群体的艺术风貌。

    （二）以院校为主要代表的江西漆画群体

    江西漆画能得到快速的发展，院校在其中起到至关重要的作用。回溯江西漆画30年的历程，高校的传播起到推波助澜的作用。江西科技师范大学、江西师范大学、南昌大学、南昌航空大学就是其中的先锋。如江西师范大学在1989年在龚声老师的倡导下在美术专业招收首届漆画专业，其中段岚1994年考上乔十光老师首个研究生，在全国都属先导。在江西漆画高校教育中较早提出“画”的概念，将漆画专业开设在绘画专业下，而不是在工艺美术类，初步形成江西独特漆画理论与实践培养体系。江西科技师范大学寇焱教授漆画省级精品课程构建和漆艺术研究“三双、二维、一体”的人才培养模式探索与实践荣获江西省高校十五批教学成果奖，推动当代漆画创作和学术研究，促进高校美术学科建设，进一步推动江西高校漆画学科的建设。2010在南昌大学成功举行中国当代漆画高等教育论坛，进一步探讨高等艺术教育中当代漆画的学术定位，强调漆画教育要建立自身的体系以适合漆画的发展，使得漆画真正意义上脱离漆艺，进入绘画领域。2017年江西科技师范大学申报的全国高校漆画人才培养项目获国家艺术基金立项，该项目通过整合国内名师资源，搭建了具有时代特色的高端人才教育平台，进行高起点、高规格的教学互动，实施师生纵横双向的艺术实践与理论的研习和拓展，大大拓展江西漆画教育的格局。

    （三）以漆言画社为代表的新生代漆画群体

    漆言画社是中国美术家协会漆画艺委会副主任、南昌大学博士生导师王向阳教授提议成立包含张明远及职业艺术家潘奕霏等80年代江西重要新生代代表。依托漆言八语展览平台给江西漆画作者提供一个展示艺术创作和交流学习的平台。近年受经济的影响江西漆画的发展在全国漆画发展的环境中显得滞后，通过在江西南昌举办首届“漆言八语”五省漆画提名展，极大促进了地域之间的交流，加强与全国各个地域的联系与交流，本土作者对其他省份中学到长处，吸取营养，为江西漆画输入新鲜血液。特别是第二届“漆言八语”展览亮相北京清华大学美术学院美术馆，此次由艺术家白明及王向阳联合策划的实验艺术展以漆画为切入媒介，探讨在现实语境下，特别是有关“漆”文化元素的艺术存在，于当代艺术中是否具有可为性的探讨，在继续关注中国各地域文化的同时，亦将目光延伸至东南亚，对增强中国漆画的国际话语权有积极的推动作用。整个展览由漆言画社承办，大大提高江西漆画知名度。

    二、江西漆画发展特色研究

    江西漆画自80年代以来与福建漆画同时亮相中国美术馆开始就有着鲜明特点和独特个性，注重意境的表达，强调漆画先是画后才是漆，在材料、肌理、制作上极大丰富漆画表现语言。

    （一）漆画以画境为先，漆绘为后

    现代漆画的出现是源于艺术家接触传统漆艺，并发现工艺制作中其丰富材料、斑驳肌理美，可以作为漆画艺术创作中的情感表现。江西漆画早期就是基于这样的一种思考进行漆画创作。漆画既然是美术品种，从漆艺独立出来以后，它肯定就跟漆器不一样，在观念上就必须向纯绘画艺术形式转变，以画境、画意为主导。江西的漆画家大都敢于创新，勇于尝试，不仅重视造型，还不断思考漆材料的推陈出新，以及在画面中结合后的独特意境美。江西漆画家的作品早年以风格形式多样，色泽明快多变，表现形式丰富多彩，气度简洁大方赢得社会各界的广泛关注。在江西漆画的发展过程中，需要继承地域传统优良的髹漆工艺技法，恰到好处地表现各种题材，用真诚的心灵、敏锐的眼睛去发现生活中的美感，秉承前辈们以“画境为先，后是漆绘”绘画理念，吸收中国古代文化艺术营养，在绘画与工艺之间找到一个平衡点，去创造具有生命力的艺术。

    （二）树立兼收并蓄的多元化艺术观

    江西漆画家在漆画的发展与转型时期进行多方面有成效的探索，从全国美术展江西获奖和入选的作品中，我们可以看到江西漆画在江西美术中占有重要的分量，作品呈現的面貌比较多元化，这与江西漆画作者来自各高校群落分不开。他们大部分人具备较高的艺术修养，主张体现当代社会生活和画家的主体意识，大力提倡多元化，多方位的制作手法，力求更完美地与现代绘画交融。他们本着与时俱进的创作原则，本着兼收并蓄的艺术观，强调使用恰当漆工艺手段，来表现作品的内涵，认为现代漆画是艺术创作，不沉溺于漆艺材质技艺的美，极力寻找漆画的“纯粹”。今天我们在文化、多元的格局里面，漆画已进入当代“大美术”的审美领域，随着艺术市场的迅猛发展，江西出现一些作品还不能摆脱其他画种的痕迹，很多问题的探索只是流于表面化，认识肤浅，缺乏个性化情感表达。在多元格局中如何创造、拓展、更新江西现代漆画的内涵与外延，形成合理的、良性的、多元发展的态势。因此江西漆画保持多元化的理念，吸收了各种艺术形式和各地漆画艺术的特征。坚持兼收并蓄的发展特征，勇于创新，探索出地域特色之路，才是做大做强江西现代漆画艺术的唯一途径。

    纵观江西漆画艺术发展，特别是改革开放之后，江西在70年代现代漆画领域中先声夺人勇于探索，较早提出“画”的概念，从漆艺到漆画的嬗变，得到业界广泛的赞誉，也成为全国漆画艺术发展的重要里程碑。由于没有沉重的传统漆画理论包袱，江西漆画在成长之初便确立了宽松、包容和多元的发展环境。几十年来涌现出一大批中国漆画界精英，老中青三代漆画家在漆画的风格和语言的探索上形成了时间轴式上升的江西地域特征，代表江西在全国美术作品展中取得重要的成绩，在长期探索中找寻到了一条属于自己的道路。

    三、结 语

    综上所述，江西漆画鲜明的艺术个性跟江西漆画创作群落有着密切的联系，其中群体的力量是最不可忽视的力量。当下江西漆画在日新月异的时代发展背景下，新的一代集体应该继承老一辈艺术家的优点，不断进行漆画创作实践探索，抱团发展，传达江西漆画的好声音，用漆把江西地域传统的审美文化表现出来。

    江西漆画的未来发展路还很长，只有一代接着一代人去干，以更加饱满、更具特色的艺术风格，将漆与画完美结合。

    参考文献：

    [1]陈圣谋.传统与现代交融—江西漆画发展轨迹[J].创作评谭，1999，（05）.

    [2]程凌云.江西特色旅游工艺品的开发与研究——以漆画工艺品为例[J].江西教育学院学报，2012，（10）.

    [3]王向阳，陈锐，陈圣谋.当代漆画[M].南昌：江西美术出版社，2010.

    作者单位：

    江西师范大学科技学院