| 标题 | 千字文艺评论运动宣言 |
| 范文 | 彭洋 这部书可以说是一气呵成的。大概只用了两个多月，每天写作两个多小时的时间。 原先，只是作为我散文集中随笔收入的，后来，美协的谢麟看了其中的几篇，建议我独立成书，我采纳了他的建议。以此文风，千字文的幅度，最长不超过三千，针对我比较了解的目前广西最有影响的一批书画篆刻家，一人一篇。同时以我的实践，呼吁一种鲜活的、贴近生活和创作的、直接的、干净清洁的文艺批评的风气。 在几何学中，直线距离是最短的。在我的视线中，当代文艺评论自本世纪开始，陷入了一种经院派风格的沼泽地。我这种判断和评价虽有失偏颇，但可以肯定的是，近十多年来，长篇大论之风在文艺评论领域的积郁已越来越深，以至成为了一种通病。臃肿的文风，不仅使这个领域相对创作急需的动力越来越滞后，而且变得不可卒读。大众却步，专家摇头，方家发笑。已经到了非得通过一种开展运动的方式而不能纠正的地步了。 文艺评论的千字运动，旨在倡导一种贴近现实、贴身创作、短小精悍、及时的文风和-ing精神，提倡写千字文，形成一种相对固定的风格形式。 文艺理论、文艺评论、文艺批评，有时，还细分出文学理论、文学评论、文学批评和艺术理论、艺术评论和艺术批评。文艺理论偏重于系统研究和系统立论，文艺评论偏重于专题研究和论述，文艺批评偏重于问题的剖析，这是三者内容空间层次的差异性；文艺理论注重当代性，而文艺评论和文艺批评则强调当下性，这是三者在时间方面的不同之处。从宏观上说，作为事业的构成，三者缺一不可方能联为一翼，与创作对应，成为一副飞翔的翅膀。 已经说不清有多久，可以说长期以来，这一界限在一种不正常的学术环境和社会心理时风下，已被混为一谈并由理论研究的方式取代。充满锐气的文艺评论不见了，袒诚不阿的文艺批评更是凤毛麟角。长篇大论之风就是如此形成的。当文艺批评隐形于文艺评论，而文艺评论又侪身于文艺理论的时候，长风浩荡之势，伴随着的，文艺评论和文艺批评那种鲜明、快捷、鞭辟入理、爱憎分明的浩然之气的缺失，取而代之的则是那种和事的、含混的、不痛不痒的马后炮的挠痒之作。作家们之所以不将此当回事，往往是因为认为这种评论是对他的创作进步毫无指导意义的一种闲聊或者瞎说。其他读者，则如坠烟云难知所以。在当下评奖或述职的标准下，是护长不护短，挺长不挺短，助长的是一种与文艺评论和文艺批评精神不相符的长风。 作为文风，长是一种庸俗风，昏庸之风，低俗之风。而从文体的角度讲，文艺理论、文艺评论和文艺批评也需要定型，首先是定型规模长度，控制文字量。以大部头为特征的文艺理论姑且不限短长厚薄，系统及立論完整严密就行；文艺评论和文艺批评，则应提倡大论短文、精品写作。宜长不过三千，短则不论，尤提倡千字文，每篇文章一千字上下，点到为止。 文艺思潮的动力更多地是来源于时效清晰的文艺评论和文艺批评，理论研究走在前锋的情形是比较少见的。当然，无论是评论还是批评，都有一定的研究性质，一个优秀的文艺评论和文艺批评家必定是文艺理论家；但不见得文艺理论家都具备评论家和批评家的素质。 很期待文艺评论与文艺批评能像足球评论和批评那样坦荡和潇洒，成为大众热追的一种阅读。 如果可能，就让我的这篇文章成为呼吁文艺评论千字文的宣言吧！ |
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