| 标题 | 《尘埃落定》和《喧哗与骚动》的叙事手法比较研究 |
| 范文 | 谭凌霞 摘要：阿来创作深受福克纳影响，《尘埃落定》与《喧哗与骚动》都描述了社会的转型和旧制度的消亡。细读文本，会发现两部作品在叙事上有着许多相似之处，尤其是在“傻子”视角叙事和女性叙事方面。 关键词：尘埃落定；喧哗与骚动；叙事手法 中图分类号：1106.4-03 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）23-0016-01 《尘埃落定》（下文简称《尘》）是藏族作家阿来的小说，讲述了麦其土司一家的兴衰灭亡。《喧哗与骚动》（下文简称《喧》）是作家福克纳的作品，讲述了内战后南方社会的一家人。两部小说都试图通过描写一个家族的衰败反映旧制度的消亡及旧传统的没落。 阿来的写作深受福克纳影响。“对我影响最大的是美国文学。我主要关注美国文学的三个领域：第一是黑人文学……第二个影响是犹太文学……第三是美国南方文学，代表当然是福克纳。”细读文本，会发现两部作品中叙事手法相似之处。 一、《尘》与《喧》的“傻子”叙事比较研究 《喧》中三兄弟班吉是一个心理年龄只有3岁的傻子，完全没有逻辑思考能力，只如摄像机般呈现一些凌乱的事实碎片。 《尘》中土司家二少爷虽以“傻子”冠名，但并不是真傻，而是以不同的思考角度去看身边发生的一切。因其不同常人的举止和想法，使其成为他人眼中的“傻子”。其实，他身上呈现出的人性和大智慧使其在每个重大事件中，如种罂粟还是种粮食、开放边境市场……，都做出了明智的决定。小说中二少爷的“傻子”叙事不是杂乱无章，而是非常清晰。 《尘》中傻子是唯一的叙事者，娓娓道给读者整个土司家族的兴衰。而《喧》则有四个叙述者。因班吉的叙述杂乱无章，若仅凭其一人视角，读者必陷入一团迷雾，他的称述仅是事情真相的一块拼图，需借助其他补充才完整。 二、《尘》与《喧》的女性叙事比较研究 两部作品均塑造了众多形象鲜明的女性形象，但都呈现不完美甚至病态的状态，没有独立人格和自由意志，被动或主动依附男权，命运悲惨。 先说作品中的母亲形象。《尘》中傻子的母亲虽贵为土司夫人，但其形象却非常丑陋。妓女出生，为人冷漠，只热衷权利。她对傻子没有母亲的爱，只厌恶其傻，以至无法继承土司之位。而《喧》中的母亲同样自私冷漠，对昆丁漠不关心，其自杀前都觉得自己没有母亲；埋怨傻儿子班吉是上天对自己的惩罚；对女儿更是残忍，在女儿被丈夫抛弃时，将其扫地出门。两部作品的母亲都没有母性甚至人性的温暖，只有冷漠和自私。 再说作品中两个主要女性角色。《尘》中的塔娜，贵为土司女儿，貌若天仙，却依然沦为权利博弈的牺牲品。亲生母亲为换取粮食将其送给傻子。她试图反抗，却只能用依附另一个男人的方式。她三次出轨，都惨遭抛弃。而《喧》中的女儿凯蒂，拥有青春和美丽，大胆寻爱，却先被情人抛弃，再被丈夫嫌弃。但两者依然有不同之处。塔娜虽是权利的牺牲品，但依然是权利的忠实捍卫者，对权利有着狂热的痴迷。她三次出轨，出轨傻子的哥哥（土司位置的继承者）、和另一个年轻的土司私奔、以及在土司家族没落时勾引汉人军官，出发点都不是为了爱，而是利用自己的美貌和性，为自己争取更多的权利。相比之下，凯蒂则显出美好的一面，她固然失贞，却是为了追随内心寻求真爱，虽惨遭抛弃，行为的出发点却是爱；从班吉的回忆来看，凯蒂的内心是有着温暖和美好的。 最后比较作品中女性下人的形象。《尘》中桑吉卓玛既要服侍少爷，又陪睡；为追求幸福嫁给银匠，却因生活艰辛离开银匠委身管家，一生追求自由和爱情却不得。傻子的奶妈德钦莫措在孩子刚去世时就被叫来给少爷喂奶，因思念孩子伤心落泪却被土司太太呵斥掴掌，年长后又被傻子嫌弃。但是，尽管她们饱受等级迫害，但同时又是阶级的忠实捍卫者。桑吉卓玛对少爷贱民同伴呵斥，“不晓得规矩的东西，敢在少爷面前坐着喝茶！去，到门边站着喝去！”正如鲁迅所言，“凡奴才总有两面性，一方面对主子和有权有势者奴性十足，另一方面对无权无势者和不如自己的奴隶霸气十足”。而奶妈为讨好主子不惜辛苦前去朝圣，却依然被嫌弃。相比之下，《喧》中的黑人女佣迪尔西虽同为下人，身上却充满温暖和正义。她不顾主人杰生的呵斥保护小昆丁，精心照顾傻子班吉。她的厨房是康普生冰冷宅子中唯一温暖的地方。 福克纳和阿来在作品中呈现的女性形象大多是病態的、令人厌恶鄙夷的，无法掌握自己的命运，只能依附男人，这无疑体现了作者的男权思想。 三、结语 细读两部作品，从内容上讲，《尘》和《喧》都描述了一个家族在时代变迁中走向衰败的过程；从叙事手法上看，两部作品都采用了“傻子”的叙事手法，且其女性叙事都有意无意中将女性贬低化、病态化和边缘化。 |
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