| 标题 | 声乐演唱中对立统一的辩证关系研究 |
| 范文 | 唐佳琪 王萍 【摘要】对立统一规律是唯物辩证法的实质和核心，揭示了事物“自己运动”的源泉在于事物内部的矛盾性，揭示了事物之間联系和发展的根本内容。在声乐演唱过程中，歌唱中声音是声乐演唱中艺术展现、情感传递的重要媒介。但是构成歌唱器官与应用二者间也存在着对立与统一的辩证关系。伴随科技进步和社会发展，声乐这门艺术学科也渐渐被人重视，从事声乐研究的工作的人才济济，作品更是层出不穷。 【关键词】对立；统一；声乐演唱 【中图分类号】J616 【文献标识码】A 一、向上与向下的辩证关系 向上与向下的辩证关系主要包括两方面：一方面是唱歌时一定要维持一种深呼吸的撑持状态，使身体成为一个通道，使声音与气息紧密相接；另一方面就是要想获得高位置的共鸣，必须气息位置要低[1]。 首先，在声乐演唱和学习中，位置与气息起着至关重要的作用，而它们之间的关系既相互矛盾又相互统一。位置与气息在演唱中不同于其他容易体会容易理解的概念，是一种抽象隐形的概念。 在声乐演唱中，演唱者在演唱时通常会要求声音位置高气息沉下来。尤其是在演唱高音时，鼻咽腔和“面罩”的点在相互配合的同时不要忽略气息的运用。气息低首要任务就是位置统一，在唱高音时要维持中低音的形态。然后展现唱高音时要注意低气息，要始终把控好气息的呼吸形式并在这个前提下充分体现气息的效力。同时在歌唱高音过程中要注意发声咬字的位置要低，要使气息保持控制在良好的状态，同样要产生低音吐字的认知和形态，可以让声带形成合理的闭合阻气状态，为调节发声体奠定有利基础，为准确的吐字、咬字和优质共鸣腔体提供保障。 二、高位置共鸣和低位置发声的辩证关系 所谓高位置共鸣与低位发声的辩证关系，具体是指要想在唱歌时让声音向上得到理想的高位置的共识，就需要预先向下创建一个合理的发生情况。这种合理的发生情况是说气息放置的位置精确以及声音向下与气息和支点的准确相连。高位置共鸣与低位发声二者间的上、下联系是一种既统一又矛盾的辩证形式。声乐练习中，时常关注的声音位置高、要求的面罩，实际上就是要求的头腔共鸣。就像皱本初创作的《歌唱学》中所表示：“歌唱时如果缺少声音的高位置共鸣音色，歌唱时不在腔体里，就无法唱出那种悦耳动听的声音。但是如果把高位置共鸣过分强化，拼命的追求过大的共鸣音量，声带就会产生极为有害的弊病。” 歌唱时，打开喉咙使声音放在颈部下部与胸腔交叉的一个比较聚集的发生点，便是发声支点。伴随音高的位置提高渐渐下降，尽量靠近气息撑持点。在这种情况下，声音发声的部位与口腔相距较远，使喉咙松懈进而让声带处于轻松、自由的状态。这种低位置有助于调节共鸣腔体，实现精准的练习和歌唱[2]。 二、开口音与闭口音的辩证方法 元音包含五个，分别为a、e、i、o、u，主要有两种形式：一种是开口音，另一种是闭口音。开口元音有a、e、o，发音时口腔会大幅度打开；闭口元音是i、u，也叫做半元音，发音时口腔打开范围相对变小些。 （一）闭口音宽唱 由于发声状态各异，闭口音在演唱时，因其本身的特点可能会造成演唱者在演唱闭口音时因为声带收缩而造成发出的声音很挤，达不到想要的共鸣的状态，从而歌唱状态很难调节，无法保持一致。因此为了解决闭口音的问题与差池，确保闭口音在演唱中的发声情形和声音色彩，必须采用闭口音宽唱的辩证方法。而这就要求歌唱者在歌唱时去放松喉咙，咬字位置集中在胸腔，声音集中在头腔共鸣处，只要不把字吐错了，在咬字时意识相对往开口音上引，就会相对缓解声音挤，从而达到共鸣统一。 （二）开口音窄唱 开口音在演唱时，舌位较低，口腔开放较大，声音在口腔内没有阻碍，发出的声会比较大。在这种情况下，很容易使发出的声音既浅薄又空旷，共鸣匮乏而且位置较低，声音不够婉转、聚集、立体感的艺术声音特色。针对开口音在吐字发声中的瑕疵，应用开口音窄唱的辩证形式，以此完善其吐字发音的问题和歌唱质量[3]。 三、声乐演唱中的松与紧的对立统一 声乐演唱艺术特点是人体作为一种“乐器”，必须通过科学的训练加自身的努力才能改造完成。松与紧在声乐演唱中是最常见的一种对立统一关系。松指的是在声乐演唱过程中，一些与演唱无关的部分器官和肌肉处于相对放松状态；紧指的是在声乐演唱过程中面部的肌肉和身体部分的发声器官处于一种紧张、兴奋的状态。在声乐演唱中，松与紧应该处于一种和谐、平衡的状态。应一直贯彻在声乐演唱的整个过程中，要做到既不过分放松，也不过度紧张，使其达到和谐、平衡。 四、结论 我们在日常生活和学习中之所以能被歌唱家所打动，除了他们扎实的基本功之外，很大一方面是因为他们能把自己的情感与歌曲的意境相结合，能把这些矛盾对立点统一起来，实现一种联合与对抗的均衡[4]。 所以这要求我们要多多运用唯物辩证法来协调、解决自己在声乐演唱时遇到的一些问题，努力提升自己的声乐演唱水平，展现更有魅力的艺术！ 参考文献 [1]杨娟娟.浅析歌唱技术对歌唱音色的影响[J].艺术研究，2007（02）：96-97. [2]杨仲华.声情并茂 唱演俱佳 综合全面——论金铁霖民族声乐学派的美学规范[J].中国音乐，2005（02）：28-38. |
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