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唐建筑斗拱元素在游客接待中心的设计研究

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黄蓝青

摘要：本文以“唐建筑斗拱元素在游客接待中心的设计研究”为题，通过对文献古籍的研究，加以归纳总结及对比分析，对唐朝建筑构件斗拱元素进行研究。在研究游客接待中心的同时，融入中国古代建筑的构件元素，以保护和发展古建筑为宗旨，以發扬中国传统文化为核心，延续中国博大精深的魅力。

关键词：游客接待中心斗拱唐朝历史文化

中图分类号：TU092 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2018）03-0134-02

中国的旅游行业从萧条到繁荣，在国民经济中的地位越来越重要，同时在世界的舞台上绽放了自己的魅力。由于旅游业的迅速兴起，以及越来越多的游客，各大景区开始修建各种旅游配套设施，游客接待中心就是其中之一。

目前的景区建筑大多千篇一律，缺乏特色，地域性不明显。中国的历史源远流长，拥有丰厚的文化底蕴，每一个朝代的文化特色也不尽相同。中国古代建筑和文化特色相辅相成，其中，斗拱作为一种构件元素，在中国建筑史中大放异彩，至今都被频繁地运用到。唐朝是一个极具中国特色的历史时代，唐代的建筑不仅规模宏大，而且其艺术价值之考究超越了许多国家和城市。尊重传统并不是墨守成规，而是要在继承传统的基础上创造，让时代感与文脉环境意识相结合。

一、设计定位

（一）游客接待中心的概念与目的

1.游客接待中心的概念

随着社会的不断发展，我国的旅游业发展迅速，游客接待中心为配合旅游而设立，供游客观光休闲，逐渐成为一种新的建筑类型。简而言之，游客接待中心就是接待景区游客的地方，是景区对外形象展示的一个主要渠道。游客接待中心的功能大致分为三种：展示、休闲、管理。游客接待中心主要向游客展示当地的人文环境和地域文化，大唐小镇受唐朝文化的影响，建筑风格大多是仿唐风格或新中式风格。

2.游客接待中心的目的

旅游风景区作为游客观光游玩的地方，需要建立起功能齐全、特征显著的接待中心。修建游客接待中心的目的是向游客提供有关风景区的信息，与此同时需要提供给游客相应的服务和帮助，以及相应的住宿和娱乐设施。游客通过游客接待中心能够在游玩的过程中对当地的历史文化风貌有一个完整的了解，游客的满意程度决定了景区的经济发展状况，游客满意度呈增长的状态，参观景区的客流量就会随之提升，游客接待中心作为其中必不可少的环节，故而在前期规划和设计中需要格外注重游客的体验感受。

（二）整体形象定位

由于唐朝历史文化氛围浓厚，游客接待中心的室内整体形象应符合当地的历史文化氛围，在整体风格上，服务中心应与周围建筑保持一致，设计者运用斗拱这一建筑构件符号，将其转化为内部装饰，同时采用解构重组、象征等设计手法表现，对家具、灯具进行了适当的延续，具有强烈的文化艺术氛围。

（三）内部设计定位

1.功能分区

游客接待中心的功能分区应当有主次性，大致分为主要使用部分和次要使用部分。例如，接待中心的展示区和休息区为主要使用部分，办公区和贵宾接待区为次要使用部分，门厅，走廊和楼梯则属于交通部分。一层人流量较大，属于公共空间，主要有中心展示区，休息区、洽谈区和办公区，大部分的接待中心展示部分在形式上表现为单一的大空间，通过这个大空间，可以很好地把别的空间串联起来，成为平面布局的核心。通常情况下，展示空间会成为交通枢纽，别的次要空间围绕它进行布置划分（如图1）。

2.人流动向

游客接待中心的人流动向主要是如何良好地安排人流活动。

在游客接待中心，主要人流动向分为以下两种，游客人流与管理人员人流。游客人流相对分散，动向状态较为平均，很少出现高峰期的现象。游客人流主要集中在展示区和休息区。参观展示区的游客人流应符合分散且有序的特点，而休息区的游客人流则应当体现出分散且无序的特点。管理人员人流不占主要人流，但需要能够保证工作人员方便快捷地办公，应尽量避免和游客人流的交叉混淆（如图2）。

大唐小镇游客接待中心的游客人流主要集中在一层，二层和三层主要是管理人员人流，通过对各个空间均衡、合理的安排，减少了一定量往返迂回的人流干扰，对于空间的利用率有所提高。人流动线将室内的各个空间联系在一起，故而在人流较大的一层应提高对于人流疏散的要求。在考虑到游客接待中心疏散问题时，应把旅游淡季和旅游高峰期分开考虑，才能合理地组织人流动向与功能空间的序列。规划设计时，大唐小镇游客接待中心在主要出入口和次要出入口应避免过多的平面布置，这样一来，即使是在旅游旺季，人流疏散问题也不会干扰到其他的空间使用，即便发生突发状况，也能够有序疏散人流。

3.材料与色调

由于大唐小镇游客接待中心的整体风格定位为仿唐的中式风格，故而在材料的选择上主要运用了木材、石材和玻璃的简单搭配。木材在中式的室内空间多被运用到，木材古朴自然，符合中国凝练唯美的古典情韵和内敛沉稳的文化传统，唐朝的木结构建筑发展到达一个顶峰，古老的元素往往让人的心灵获得平静。玻璃作为点缀，在增强现代感的同时又符合整体中式的氛围。

整体色调朴素庄重，建筑外立面良好的采光让整体色调不再沉闷，在白天，屋顶的“玻璃格子”基本可以达到室内照明的标准，节能环保，符合现如今的“绿色生活”。自然的木色搭配灰色的石材，氛围高雅，以沉稳的灰色调为主。在细节处理上，抱枕和茶具等饰品的色彩以鹅黄和月白为主，起到点缀装饰，视觉缓冲的作用。在绿植的选用上，以吊兰等大型盆栽为主，中心展示区的水池中种植睡莲。随着丝绸之路的中印佛教文化交流，唐朝开始盛行以莲花为装饰图案，莲花在佛教中代表纯净与断灭，莲花与中国有着千丝万缕的联系，故而把它放在接待中心的重要位置。

4.灯光与照明

瞬息万变的光影无论在室外还是室内运用得当都会使设计出彩，灯光在室内设计中的运用至关重要，安藤忠雄的光之教堂因在墙上凿了一个十字形的图案营造了特殊的光影效果而名垂青史。顶部的“玻璃格子”增加了整个空间的明亮度，在一天之内的不同时段，屋顶受到照射而产生的阴影投射在整个接待中心内部随着时间的变化而变化。纵向排列的灯光会使空间更具深渊感，反之，横向排列的灯光则可以打破空间的狭长感。中心展示区的全息投影设备与吊灯融合在一起，有照明和投影的双重功能。照明主要分为室内灯光照明和室外照明（即太阳照射），建筑的采光直接影响到室内灯光照明，大唐小镇游客接待中心屋顶的设计类似于华裔建筑师贝聿铭设计建造的卢浮宫玻璃金字塔，金字塔通高二十一米，底部宽约三十米。它的侧面由四块三角形组合而成，由六百七十三块菱形玻璃拼接而成。平面占地面积约有二千平方米。金字塔从远处看就像是一颗璀璨的宝石，白天在太阳的照射下闪闪发光，夜晚在灯光的照射下熠熠生辉。其设计的精妙绝伦之处在于运用了光线，光赋予了形态变幻之美，用自然光线来完成设计，而没有局限于形式，使设计上升了一个高度。

结论与展望

游客接待中心的空间性质属于公共空间，由于面积较大，更加需要良好的秩序感，各个空间相互联系，相互影响。故而在设计时需要分清主次，例如中心展示区作为主要空间，在设计时要作为重点设计部分，其余空间要与之统一，草率地对待每一个空间只会让整体趋于单调，不论从平面布置到立面处理，还是从内部空间到外部空间，以及从细节处理到整体氛围，都要处理好主次关系，达到完整统一的整体效果。

其次，任何游客接待中心都要体现当地的地域文化，游客接待中心作为游客了解当地文化的重要渠道，故而在设计时整体形象要与地域文化相一致。游客接待中心形象的地区性特色不仅包含着民族或地区的情感，可以和当地居民的情感产生共鸣。

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