《自然元素在城市建筑艺术中的应用》-工学论文，设计论文-论文范文参考-科学狗论文网

标题

自然元素在城市建筑艺术中的应用

范文

陈晨　祝遵凌

摘要：目的园林景观设计历史悠久，在日常生活中的作用举足轻重，景观设计也从最初的赏景到现在的与养生旅游多方面相结合。随着政策导向的发展，更多的传统村落以新的面貌出现在人们眼中，古老的形态加与现代思想的景观设计相碰撞给人焕然一新的感受。即研究自然化元素在景观建筑中的运用。方法通过介绍日本滕森流的自然化建筑、中国台湾的在地化设计以及美国现代主义大师赖特的有机建筑，并且以南京桦墅的景观规划为例，简要分析了其中自然化建筑的设计及应用。结论自然化的设计理念对今后的建筑设计的发展方向具有较高的研究及参考价值。

关键词：乡村建筑自然化建筑在地性设计创新性改造场所精神

中图分类号：J59 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2018）09-0141-03

导语

在中国倡导“绿色、生态、节能、环保”的发展理念的同时，设计界也掀起了生态化设计的浪潮。而建筑设计也更加倾向于自然化。“自然”在乡村中表现得最为明显，同时随着中国经济的发展，一些乡村地区盲目模仿城市的建设，将原有的建筑推翻以至于破坏了乡村原有的景色，因此在城乡一体化和美丽乡村建设的进程中，自然元素在城市建筑中的运用则显得尤为重要，也是未来建筑的发展趋势。亚洲的日本和中国台湾地区同属于亚洲地块，对中国的自然化建筑有诸多可借鉴之处，欧洲的有机建筑也是很好的范例。桦墅的自然化建筑主要体现在建筑本体的材料、色彩与形式，将本土的材料运用于建筑的建造上，同时，在建筑材料自然的基础上，加以植物的点綴，使自然化建筑不仅拥有内在的自然，也有周围环境的自然。

一、国内外研究借鉴

在日本滕森流建筑设计中，“自然化”理念尤为突出，建筑师们在进行建筑设计时将自然素材很好地运用到建筑设计中。在滕森流建筑师看来，自然素材较之钢材、水泥和玻璃等现代素材，具有温度感和亲密感，是能让建筑“开口说话”的素材、传递建筑师想法的素材。在乡村景观建筑中，最常见的就是自然石头的台阶、建筑表皮、农村用来搭建房屋的黏土砖。另外，滕森流建筑设计师们经常使用建筑绿化这一设计方法。这种自然化设计的手法要依靠植物的力量，爬山虎、常春藤等都是很好的，装饰墙面的植物。例如，日本建筑大师藤森照信的建筑作品——神长官守矢史料馆。（见图1）该建筑颇具“手作”的风格，在外，钢筋和玻璃的建筑表面覆盖植物，在内，建筑的材料上也选用了当地最常见的自然素材，体现了与自然的合二为一。总之，在中国乡村的自然化建筑设计中，要最大限度地采用最天然的材料以保持它最原始的风格。

“在地”来自英文In-site的翻译，原意为现场制造。中国台湾的建筑设计中的“在地”概念，强调的是建筑物本身与所处的位置及其文化、风土等地域特性相互之间的关系。在地性建筑设计是对现代化设计干城一面的反抗，是针对建筑与地域认识的再思考。在中国台湾的“在地化”建筑设计中，剩闲居则是很好的例子。（见图2）建筑的外立面由不规则的石块、木块组成，房屋前由木板制成的平台，周围种植棕榈等绿植，房屋四面通风，更好地与大自然中的空气进行交换，与天地融合。庄子说“天地有大美而不言”，他认为美存在于大自然中，建筑设计通过与自然的融合才能表现出对大自然的尊重，从而与自然形成更加紧密的联系。此外当地的自然元素参与建筑本体的设计以及建筑周边的植物配置，也不失为一种更好的方式。

二十世纪30年代时期，阿尔瓦·阿尔托的建筑作品中，包含了依靠地域特征、对古典精神的一种信仰和人对建筑的体验及感受。他的有机建筑设计理念与自然化建筑的设计思路不谋而合。在他的建筑作品中看到了建筑本体与周围环境的一种相互制约的作用，这就使得建筑的设计更加与周围的环境相融合。这就必然使得建筑的建造要使用当地的自然材料，更大程度地体现建筑的“自然化”与“在地性”。例如，瑞典的基律纳作为铁矿生产基地，阿尔托在它的建筑及场地设计中充分运用了当地的景观元素。

美国现代主义设计大师赖特在其有机建筑设计的代表作品之一——西塔里埃森，这一建筑群位置独特，位于沙漠中。由于赖特主张将建筑与自然有机结合在一起，在此作品中，建筑主体由当地的水泥与石块组成，建筑顶端由木材与帆布组成，与沙漠中的空气相互贯通，在色彩上，木料与沙漠的颜色相近，帆布为白色，这种色彩的组合使建筑更加融入当地的环境中。

在南京桦墅的建筑设计理念中可以看到自然化建筑设计和“在地性”设计的影子。“在地”追求的是设计师将自己的设计及与当地精神文化及地理环境的结合，从而当地居民对本地的认同感和归属感也随之提高。

二、南京桦墅自然化建筑的整体设计概念

桦墅村位于南京市栖霞区，邻近汤山温泉。这里不仅风景独好，也有一定的历史文化底蕴。随着时代的发展，人们的生活水平也发生了翻天覆地的变化，政策下的新农村建设与乡村经济的转型也给桦墅带来惊人的改变。依照桦墅原有的基础建设，融入现代化的景观设计概念，将桦墅打造成南京最美乡村。

依据本身的地理条件和环境因地制宜，为桦墅村打造了“五光拾社”的整体社区概念，“五光徘徊，拾舍陆离”其本身的蕴意也是极具文化气息的。桦墅的格局设计结合了“五光拾舍”的整体策划理念，主要以周冲村水光山色为特色，凸显出了地理位置优势以及水系处理系统的概念，在建筑改造上也充分保留了其原始风貌再加入新的设计理念，使整个氛围旧中有新，底蕴与创新互相融合，再设计上引用周冲附近的工厂进行改造，村内的房屋则在原有的基础上饰以青砖黛瓦，整个风格以江南水乡的温婉别致为主，打造了整个住宅区独特的气质风味。

任何一处景观除了自然风光使然，都离不开景观设计，好的设计可以在当中起到增光添彩的作用，南京桦墅的改造主要是景观设计为主，包括植物配置设计、园路的合理规划及景观小品的设计，水系和房屋的改造。传统乡村的改造并不意味着改变，只是在原有的基础上融入新的设计元素使原有的风景更加富有韵味。一个地方的风景能轻易被改变，而流传下来的文化和精神却不易被磨灭，好的景观设计方案是风景在改变的同时更能体现出它的文化底蕴和乡土情怀，南京桦墅就很好地体现出了这一设计理念。

三、桦墅的自然元素

（一）建筑材料的优选

时至今日，建造房屋的成本高涨，而环境成本则是其中最大的原因所在。我们考虑一个景区的改造设计时，除了成品效果和成本控制，环境因素也是重要考虑因素之一，因此将自然材料运用在建筑上也是未来设计趋势之一。在桦墅的建筑改造上充分运用了竹子，木头，夯土，砾石等，而且很多拆除的旧物也被运用到了建筑当中，这些简单的，看似没有的建筑材料在现实运用上也只需要最低限度的加工，同时还减轻了对环境的污染。（见图3）这些原生材料在建筑形态上的运用，更能展现当地建筑向人们传达的文化及精神内涵。

桦墅整个住宅区的设计十分精巧，并不是一味堆砌装饰，而是建筑材料多使用自然化的材料，就地取材，因地制宜。旧物新用，更是设计的巧妙所在。村子里的房屋都是外墙经过整改，白色的腻子墙面，高脊飞檐的瓦片则是用传统的黛瓦片，村子里大部分的园路上的石板及砾石都是从拆除的旧房子上经过重新打磨后使用的，旧物的古朴特质展现的淋漓尽致，也给整个村子添上几笔文化的韵味。（见图4）村子里的休憩亭使用的是木结构，形态也是古风与现代相结合的新式造型，给整个村子的传统韵味也加上一笔创新的元素，使之更为灵动。

（二）对建筑色彩的控制

乡村景观的美化需要对乡村景观建筑的色彩进行整体的掌控，例如乡村景观建筑的外立面、标识牌、公交站台、花池等。这些景观建筑通过形成协调统一的外界面，从而使乡村的建筑更好地与周围的环境相融合。

“白墙灰瓦马头墙，天井厢房夹正堂”，这是古代时人们描述徽派建筑的一句古诗，同时也写出了徽派建筑的色彩包含黑、白、灰三种色彩。桦墅的整体建筑风格偏向于徽派建筑。因此桦墅建筑的色彩搭配也倾向于徽派建筑。植物的精心种植与搭配、木质亭子等构筑物、地面铺装青石为桦墅建筑以黑白灰為主的风格增添了色彩。桦墅整体建筑以黑色的屋顶和白色的墙面为主，形成整体统一协调的环境。

（三）建筑形式美的继承

“形式美”是设计师进行设计的重要手法。美国托伯特.哈姆林说：“建筑师的首要任务就是把那些在所难免的多样化组成引人入胜的统一。”建筑美的构成的第一要点就是统一与协调。色彩、形体构成、几何形的统一，色彩、尺度、材质的对比，都能很好地体现了建筑的形式美感。自然化建筑虽然要求天然，但是其建筑的设计及风格仍然离不开这两大要素的支撑。在地化设计在自然化建筑的设计中也有体现。

桦墅建筑主体形式细分为屋顶、墙体、木构架这三个部分。在对桦墅的调研分析中发现，桦墅建筑在色彩上保持高度的一致性，给人以古朴淡雅、宁静致远的视觉特征。屋顶采用青灰色的小瓦和青灰色的压檐，墙体采用在青砖堆砌的墙面上粉刷一层白色，在墙体底部垫青灰色的石材，这样一来就呈现了青灰色——白色——青灰色的强烈视觉对比效果。桦墅建筑中的砖、石、木、瓦通过统一、对比、协调等设计手法的组合运用，满足功能的同时，也增添了它的形式美感。在尺度对比方面，砖的尺寸较小，青石的尺寸较大，在墙体的堆砌上，青石材与砖通过一定的比例分布形成对比。在建筑材质方面，桦墅墙面中底部的粗糙石材与上部的细腻粉刷墙面形成对比；石材铺地形成的粗糙肌理与砖铺地形成的细致肌理产生对比；室内柱子的上部木材与下部石材柱础形成对比。桦墅主体建筑呈青色屋顶，白色墙面，青灰色石头的铺装材质。另外，不同的石头材质、砖，形状的大小不一，相互制约，形成一种复合形式美原则的构图。（见图5）在桦墅的一处居民住宅中，建筑外立面与清一色的白色不同。（见图6）此建筑墙面由深灰、浅灰、土黄等颜色不一的砖块堆砌而成，同时周边种植爬山虎、常春藤等爬墙植物作为垂直绿化；镂空的木质窗户和门；屋顶由青灰色瓦片叠加堆砌而成；房屋周边不规则的堆放瓦片和石头并在其周围种植植物；石头堆砌的台阶；房屋前用深色木条半围合而成的院子。该建筑很好地阐述了在乡村中的如何实现建筑的“自然化”和设计的“在地化”。除了统一，对比也是展现建筑形式美的设计手法之一。由于桦墅中建筑的色彩、构成建筑的材质等之间存在差异，通过建筑不同材质、色彩的对比，相互衬托，进而突出相对比两元素之间的特点。在桦墅的建筑色彩上，在建筑的整体形态方面，个体建筑要与整体建筑的风格形态相统一，在突出个体的同时也要关注整体建筑的走势。

在桦墅建筑群中，不单全部都是这种徽派建筑的形式。在进入桦墅的道路旁边有一座工厂遗址，但是在改造桦墅的同时，并没有将工厂拆除，而是作为一种工业化的风格，将工厂保留下来作为艺术工作室。（见图7）艺术工作室大门口的指示牌颇具后现代主义抽象搞怪的风格。（见图8）单就建筑形式来说，这种工业化的建筑风格与桦墅整体建筑风格格格不入，但是就建筑形式来说，黄色和白色的墙面，黑色的屋顶，架空的底层，周边根据植物的习性配置一定量的植物，典型的20世纪七八十年的工厂建筑风格，丰富了桦墅的建筑类型。门口的人形雕塑，由废弃的铁片等材料拼搭，环保美观，也没有浪费其他材料，也是自然化设计的手法。

此外，在接近桦墅的入口处有一座20世纪七八十年代百货大楼的单体建筑。（见图9）该建筑整体呈现灰白色，虽然没有自然化建筑的元素，但是在后期的改造中，可根据“在地化”设计的理念适当添加自然元素，增强其自然化建筑的色彩。

四、自然化建筑的点缀——植物

体验式花文化并不是一个新名词，而是在古代的植物景观中就有涉猎。赏花、园艺是桦墅中植物景观活动最为主要的两种形式。建筑周边的植物配置主要以红花酢酱草、铜钱草、阿拉伯婆婆纳、阔叶麦冬——红花檵木、海桐、鸢尾、红叶石楠——香樟、毛竹、枫杨、紫叶李为主，层次丰富，观赏性强。为桦墅的自然化建筑进行了点缀。在桦墅的水生景观植物配置中，将水系与植物种植很好地结合在一起，在靠近道路的两侧种植常观花灌木，蜡瓣花、常绿乔木香樟，栽植稀疏不可过密，便于观赏水景，下层种植观花地被鸢尾；临近水面处种植色叶植物红枫、水杉、落叶乔木垂柳、枫杨，水边种植水生植物芦苇、再力花、香蒲；水中栽植荷花、睡连。

这些植物的种植与配置为桦墅的自然化建筑增添色彩，也是自然化建筑中不可缺少的一部分。

未来与展望

目前，中国乡村景观所面临的严重性问题是“乡土性”的逐渐流失。因此，设计师在设计的过程中增加乡村景观各个方面的自然元素是刻不容缓的，但这对于自然化设计来说也只是九牛一毛。将自然化建筑和在地化设计融入到桦墅乡村景观建筑设计中，将当地的文化脉搏、人文历史贯穿建筑设计的始终，这不仅是在地化设计对桦墅建筑的要求，也是对其他正在发展的乡村的要求；将土、木、石等天然石材作为建筑的主体材质，将植物作为建筑的点缀，自然化建筑中的垂直绿化，其周边岸边的植物、疏林、山石旁的植物配置可以多引用地被植物，特别是彩叶地被植物的种植设计的运用。这些也都是自然化设计对桦墅建筑和其他乡村建筑的期望（见图10）。

在乡村景观设计中，“场所精神”是设计师所考虑的重要部分。乡村景观就是要营造一种“乡愁”的场所精神，作为乡村景观主体的建筑，更是要在建筑和空间环境上营造一种让人充满满满回忆，充满思乡的氛围。自然环境的协调、对人文环境的认同感是今后乡村景观建筑设计中的所要达到的要求。

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