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“为坐而设计”中材料应用的情感化研究

范文

王璐瑶

摘要：通过探究“为坐而设计”中经典坐具产品的设计风格与材料的关系，分析各个材料的特性及表现力。文章运用语义差异法，以坐具中较为常用的材料为研究对象，如木质材料、竹藤材料、金属材料、塑料材料、纺织物材料、皮革材料和纸质材料，进行感性意象评量。通过具体的数据分析，文章得到不同材料对产品风格的影响以及给用户带来的情感体验。为坐具设计中特定设计风格的材料选用、特定材料的创新性表达提供参考。

关键词：材料情感化为坐而设计语义差异法产品设计风格

中图分类号：TB472

文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2019） 06-0017-03

前言

“为坐而设计”是通过设计来探讨、研究在一定情景下人的行为方式与坐具的互动关系[1]，鼓励设计师对“坐”的设计理念和实验性进行探索[2]。在产品设计中，色彩、材料、表面装饰（CMF）作为构成设计的重要形式要素而呈现，但又不仅仅是单纯孤立的形式要素[3]。其中色彩、表面装饰与材料的关系极为密切，材料是构成产品的物质基础，除了承载一定程度的功能特性，还具有特有的材质感与情感[4]，引发人们对某种风格的联想。当这一系列产品坐的功能被限定，人们对其使用的不同材料暗含的情感语义便有了探讨的空间。

一、“为坐而设计”中经典坐具产品设计风格与材料探析

人们会评价某产品为某风格，是通过看到或触碰到产品的材料，在生理上产生了感觉特征。表层次的感觉便基于此，材料表面的颜色、光泽度、自然肌理等，使人感到冰冷或温暖、柔软或坚硬、明亮或暗淡、尖锐或迟钝等生理上的感觉。而更深层次的感觉则基于心理，基于认知、记忆和联想，材料的表象激发用户内心的情感体验，进而产生情感的共鸣，例如感性与理性、古典与现代、朴素与奢华等。

（一）传统、朴素风格

明清时期的家具对如今传统风格的坐具产品的设计可谓影响深远。传统风格的代表作——邵帆的《明绣墩》、李燕的《授与哺》均选取木材为材料。木材具有优良加工特性，是一种最传统和常见的天然材料。材质本身光泽感与冷暖感适中[5]，富于变化的纹理给人优美的观感。这些外观特征常常带给人们温和而朴素的情感体验，如图1、2。

（二）绿色、天然风格

现代工业设计正不断关注绿色和可持续发展。基于此的设计主要体现在更多环保材料的应用，以及朴素生活观的强调。在这样的背景下，设计师在设计产品时开始对竹、藤材料的关注与使用。竹子质地坚硬，韧性十足，物理性质独特的同时又兼具深刻的文化寓意。藤是一种值得发掘和探索的坐具材料。既具有草的柔韧又融合木的坚硬[6]。如张伟、陈龙雨的作品《承》，用天然竹材与木材展现传承民间竹编工艺，曹林涛的《亲密关系》，用藤材料传达自然、舒适和放松的设计理念，如图3、4。

（三）活泼、时尚风格

王瑞琪的《共鳴气球椅》的设计以金属、玻璃和塑料为材料，在功能上非常新颖和富有创造性。它利用玻璃球来模拟腔谐振原理，然后用谐振器放大的白噪声代替数字声音，这可以改变用户久坐听音乐的习惯引导用户更好习惯的形成;王一丰的<理想国》运用ABS塑料的材质赋予座椅木马的造型，兼顾家具和玩具，满足了孩子的好奇心，活泼明快。时尚的风格源自产品独特的外观造型，追本溯源是目前金属与塑料高超的加工水平和优越的加工性能，如图5、6。

（四）柔软、舒适风格

仰民的作品《1+1》与李星澄的作品<蜗居》中最给人柔软与舒适感受的材料莫过于纺织物和皮革了，纺织物是传统的坐具材料，一般应用在坐具包覆和配饰中，能够给使用者带来更舒适亲切的使用体验，同时作为配角能够中和其他材料较为疏远、冰冷等的情感体验。天然织物使用范围广泛，轻薄绵软、透气舒适。皮革经常作为软体家具的覆面材料。真皮触感柔软、富有弹性、透气性强，仿皮易于加工、造价低廉、种类丰富，如图7、8。

（五）环保、轻巧风格

目前，纸质坐具已经在欧洲、美国、日本、新加坡等地使用。纸质坐具多被设计为模块化单元形式，不仅可以实现折叠、分割、自由组合等趣味功能，在灵活使用中展现其个性和独特性，也能够降低运输和包装成本。另外，纸材料来源广泛，而且能被多次回收利用，理化眭质无毒无害，是优良的环保性材料。未来纸质材料还可以应用在儿童以及老人等群体的室内坐具上，既能满足儿童的趣味性要求、老人的实用性要求，也能满足环保而安全的坐具功能。以下李非繁<巢椅》和张凯帆《叁*盒*固>都是出色的纸质作品[7]，如图9、1 0。

二、语义差异法进行坐具材料感性意象评量

产品的材料是表达产品情感的重要介质，研究材料情感语义差异可以捕捉人们内心的情感[8]。通过对材料进行感性意象评量是探寻材料的情感语言的有效方法。

（一）实验前期设计

语义差异法通过收集被试对所选样本的描述性表达，利用等级量表数据分析进而得出结论，被应用于一种心理实验领域。方法包括三个要素：人、概念和量尺。为确保调研的合理性和数据的有效性，实验设计从“为坐而设计”中经典作品的多例风格描述中选取16组相反意象概念词汇，采用7点量尺对被试进行测试。如图11以现代.古典为例：

本实验选取坐具常用的材料为实验对象进行意象测评。由于坐具种类和样式繁多，材料的呈现形式丰富多样，因此需要对实验本身进行如下规范：

1.参考以往文献资料以及研究经验我们得知，被测者在评价对材料的情感意象时容易受到产品色彩、造型的干扰。为了排除色彩和造型的形态表达，实验选取所用材料为自然颜色、简洁基础造型的坐具图片向被测者展示。

2.目前的坐具常常由多种材料相互搭配设计而成，各个材料之间的缺陷得以弥补和中和，美观感受和舒适感受大大增加。然而由多种材料构成的坐具带来的情感语意不够精准。因此实验选取坐具样本尽可能为单一材料或是某种材料占绝对主体地位。

3.选取意象词汇之前查阅大量相关资料，询问无设计背景者评价意见，再结合与家居设计、产品设计类相关经验者的商讨进而确定16组意象词语。

4.为了获得更广泛和更具说服力的数据，在实验之前选取一组无设计背景者进行预实验，以检测实验设计的可行性和科学性，进而查漏补缺。正式实验通过发放线上网络问卷与定向线下调查的方式共同开展。

（二）实验数据处理

除了金属材料在粗糙一细腻语意的评量结果，塑料材质在田园，都市、原始一科技和纸质材料在硬朗，柔美语意的评量结果的标准差值小于1.5以外，其他材料所测得数据标准差值均小于1，因此，选取每组数据的平均数具有较强的参考意义。不同坐具应用材料在各意象语意评量的平均值，如表1、图12所示：

由图表可知，木材值得关注的意象语义为环保.原始（此项得分平均值的绝对值>1.5），是所有材料中明亮，暗淡意象最偏明亮的材质;竹材除了能够较好地表达田园、休闲、天然、舒适、原始的语意，是最为古典和环保的材料;藤材显著具有休闲、环保、朴素的语意，在所有材料中最偏向天然与原始;金属冰冷、坚硬、硬朗特征较为明显，同时在现代、都市、实用、难受、呆板、稳定词汇评价上拿到了最值;塑料人工、浪费、科技语意明显、同时最为细腻与轻巧;纺织物属性明显，最为田园、装饰、舒适、趣味、柔美、柔软;皮革舒适、柔软，同时在正式、温暖、奢华意象表达上优势显著：纸质材料在休闲、人工、朴素方面值得关注。

（三）实验结果分析

1.竹材与藤材的意象语义高度相似。竹材与藤材在以下方面的意象词汇上得分接近：“田园一都市”、“休闲—正式”、“奢华一朴素”、“有趣一呆板”，相似程度较高。原因在于竹与藤的常见加工方式为编织缠绕，形成富有情趣、生动质朴的表面肌理;此外，竹藤材料与木材在“天然—人工”、“原始一科技”也具有一定的相似眭，这主要与材料的属性有关，三者材料都属于天然材料，来源于自然界。这容易引起人们对植物、手工编织、乡村等事物的种种联想。人们对竹和藤材料的意象语义认识较为明确。

木、竹、藤材料适合诠释田园、简约、自然的原始生态设计理念。此外，容易引起手工编织联想的材料形式，比如软塑料编织，相信也能够在田园、朴素设计理念上有所诠释。

2.金属的语义感要强于其他材料。金属材料的得分可谓非常跳脱，六类材料横向对比时有7组意象词汇得分为最值。在所有材料之中，它既是最现代、都市的，也是最冰冷、坚硬的。虽然金属这样的情感语义并不适合用于坐具座面的设计，但金属材料一般物理特性较好，极适用于家具支撑架。同时金属框架具有可折叠，造型简洁的优点。此外，得益于多种多样的加工方法，金属类传统硬材可轻易地改变形态与质感，使得它们看起来或者摸起来更加柔软。这种视觉和触觉上的冲突往往激发用户兴趣，带来新鲜、惊奇的感受。

金属材料适用于表达设计风格现代、形式感强的产品。金属材料的语义感相对于坐具来说是较为矛盾的，因此，往往需要与其他材料相结合或者改变结构形态要素以中和冰冷坚硬的情感体验。

3.塑料材质原始数据方差很大，意象结果不够明确。塑料相比于其他材料，特殊点在于几个明显的语意之间的相关性并不强，同时原始数据方差大。主要原因是塑料材质的种类纷繁及加工方式多样、技术成熟、效率可观。除此之外，塑料仅改变色彩、肌理或表面处理，便可获得新的情感语义。虽然经被试数据反馈测得的意象结果不是很明确，每位被试对塑料的语意的理解都不甚相同，但这恰恰说明塑料材质的潜能巨大，有极其独特的优势。

塑料优点显著，适用于寻求突破与创新、善于利用材料优势的设计者。

4.作为包覆材料的纺织物材质与皮革材质可以互补。纺织物材料与皮革材料多用于包覆装饰方面，在柔软温暖舒适上的得分相差无几。但两者在“田园一都市”、“休闲—正式”、“硬朗一柔美”和“奢华一朴素”方面的得分相距甚远，甚至恰恰相反。由于两种材料的情感语义的差异性，同样作为包覆材料，在不同的场景环境下有了最优解。

纺织物材料唤起田园休闲朴素的情感，而皮革相对奢侈，能带来商務、正式、硬朗奢华之感受。在座椅设计中，要充分考虑场景的使用，选择最适合环境和用户需求的材料。

5.纸质的意象结果指向性不强，但环保意象明显。纸质材料测得的其他意象都比较中庸，主要原因之一纸质材料在坐具设计方面的发展还比较年轻。人们并不常见纸质坐具，对它的意象评价不够明确。但是环保与朴素、休闲与人工得分较为可观。这是因为长期以来人们对纸质可循环利用、绿色环保的印象却根深蒂固。另外，目前已有的纸质坐具设计中有多功能折叠、分割、自由组合、使用灵活的优点，应用的模块化、体系化，更加符合可持续发展的要求。

未来纸质材料应当会顺应绿色设计再生设计的发展趋势大显身手。结论

在产品设计中，材料运用极为重要。设计师在探寻设计灵感、确定设计风格与思考设计定位的同时，应尽可能了解和学习更多设计材料加工工艺、深入挖掘材料的各种物理特性、运用适当的技巧方法去归纳材料的情感语义。同时设计师需要立足前沿，关注新材料的研发与应用、认真浏览最新设计资讯、常常积累借鉴优秀的创新设计、探索材料的创新性情感化表达方式。在产品设计中将材料、加工、设计三者完美融合，以求更具表现力的设计表达，带给用户更棒的情感体验。.

参考文献

[1]江黎回归原点——为坐而设计[D]北京：美术摄影出版社，2016 （03）

[2]DM，“为坐而设计”大赛为坐而设计[J]设计，2015 （20）：152-157

[3]左恒峰，严扬.论CMF的主观体验：材质[J]装饰，2017 （08）：118-121.

[4]屈新波新材料在产品设计中的应用原则探究[J]设计，2014 （04）：2526

[5]刘淑丽家具材料的情感化研究[D]内蒙古农业大学，2013

[6]袁蓉天然材料在家居产品设计中的运用[J]工业设计，2015 （10）：71-72

[7]吉湘第7届“为坐而设计”大奖赛暨国际设计院校作品邀请展作品赏析[J]家具与室内装饰，2016㈣：9297.

[8]庞野营产品情感设计的视觉形式语言研究[J]湖南工业大学，2011

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