小说的人物对话
小说的人物对话小说中的人物各从自己的性格出发，以自己独特的口吻所进行的交谈。小说塑造人物形象、刻画人物性格的主要手段之一。老舍：“对话是人物性格最有力的说明书。”(《出口成章》)“对话是人物性格的‘声音’，性格各殊，谈吐亦异”。言为心声，富于特色的对话能准确地传达，刻画人物的心理，感情和性格，再现人物说话的口气，生动传神，还能起到推动情节发展的作用。
小说人物对话的基本要求是口语化和个性化。小说的生活化程度最高，其人物语言更接近生活口语，但又须经作者提炼。对于方言土语，要进行慎重的选择，以生动和易懂为标准。对话要符合人物的身分、地位、经历、教养，符合由此形成的思想和性格，什么人说什么话。为此，作者必须全面透彻地了解人物，把握其全部内心世界，性格特点和全部历史，并掌握其语言个性的基本特征，如语言、声调、口吻、习惯用语等。老舍：“作者必须苦思熟虑；如此情节，如此地点，如此时机，应该说什么，应该怎么说。一声哀叹或胜于滔滔不绝，吞吐一语或沉吟半晌，也许强于一 泻无余。说什么固然要紧，怎么说却更为重要，说什么可以泛泛交待，怎么说却必须洞悉人物性格，说出掏心窝的话来。说什么可以不出奇制胜，怎么说却要术妙语惊人。”
小说中人物对话力求简炼，讲究节省，如果必得把话写长，就要运用调度艺术。即在对话中间适当嵌入有关动作、情景的描述，将大段话语切割开，象契诃夫对舒金说的：“得把小说写得生动些，用动作插在谈话中间。你的伊凡·伊凡诺维奇喜欢说话。这没什么。可是他不该一连气说上一页。让他说一点话，然后您写道： 伊凡·伊凡诺维奇站起来，在房间里走来走去，点上烟，在窗口站住。”(《契诃夫论文学》) 另外，作家还应不时地进入角色，进入情境，进入创造的艺术世界，精心体察，揆情度理，甚至用人物的语言、腔调“出着声儿写对话”，“一面念念有词，一面落笔”。(老舍：《 对话浅论》、《出口成章》) 以求得“使语言从人里面流出来，不要从外面把语言粘贴在人身 上。” (高尔基： 《苏联的文学》)
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