| 标题 | 从错位与反差看动画荒诞性的塑造 |
| 范文 | 摘 要：离奇的故事、连环关联的人物关系、多线索叙事、无逻辑重复的语言、底层人物的书写、相悖的矛盾情节等这些是荒诞艺术作品所具备的显著特征，而错位与反差亦是构成动画荒诞性的重要元素。人物的错位、理想与现实的反差、画面失衡的反差能够带来戏剧性张力，在既喜剧又荒诞中窥探出艺术家对人物塑造、矛盾悖论、画面处理的立场和情感态度，领会其对社会的批判和反讽以及对人性的考量和定位。 关键词：错位;反差;荒诞性 关于荒诞，有学者认为，荒诞是人与人之间不能沟通或者人与环境之间失调，是一种非理性的、无意义的状态或者情境，哲学上认为人生活在非理性、无意义的世界追求秩序，必然导致他与自己的世界冲突。[1]当物质条件越来越好，人们的精神困境却越发明显，理性不能回答人为什么而活，人们的精神世界崩塌，从而产生了人生是荒谬的，世界是荒诞的言论，在此背景之下催生了荒诞的艺术作品。 尤涅斯库认为荒诞是缺乏目的，人迷失了，他的一切行为都变得无意义、荒诞、没有用处。[2]动画由于其假定性不予余力地游走在现实与离奇间，使荒诞性表达的淋漓尽致。动画中虚拟的故事、场景和人物是其荒诞性的支撑外，其中人物在语言、细节、身份与认知上的错位，以及在塑造人物时，理想与现实的错位和画面比例、色彩上的失衡带来的反差也有助于营造动画的荒诞感，并透过荒诞俯视社会，揭露黑暗。 1 人物的错位 人物的造型外貌、身份设定、语言特点对于塑造人物性格、推动故事情节发展、设定影片风格等都有关键的作用。在塑造人物时，动画中通过对人物语言错位、细节错位以及身份与认知的错位来营造影片整体的荒诞性是常见的。 在人物语言错位的塑造上，本是严肃紧张的时刻，却出现了不符合人物身份、漫不经心似聊天式的语言，使得整体严峻的氛围轰然崩塌，让人啼笑皆非，这种在周星驰电影中常见的语言错位在动画中也经常运用。如在《大世界》影片中，当瘦皮老师在宾馆正欲对小张痛下杀手时，小张问“你先告诉我你是谁”“你是不是电影里说的那种古惑仔”“我最佩服你这样的人”。瘦皮老师在后面也被搞懵了回答“什么意思”，点明了小张在语言上的荒诞不合逻辑。原本是生死危机的时刻，角色并不关心自己的生死问题却要弄清楚对方是谁，所说的内容也是与场景不相吻合，语言上的错位使情节变得荒诞难以置信，而这也正揭示了对人生存在无意义的体悟。 细节对于整部影片的刻画也是十分关键，小细节反而彰显导演的良苦用心，而为了表达荒诞感，在动画片中经常出现细节上的错位，在乍看之初或许不能感受得到，但是回头关照全片便恍然大悟细节传递出来的荒诞。如在《大世界》影片开头出现的从城乡结合部场景，出现了“无良酸菜鱼”、“得得文具”“绝绝绝味”，这些招牌或是反讽、或是戏仿，在看完片子后都无疑让人联想到与之相反的词汇，体会到导演在搞笑之下的讽刺。在整部影片中，尽管有抢劫有杀害，但是全片都没有警察的出现，只出现了草丛中一个略有伤痕的警察雕塑，一个仰拍镜头之下飞机从警察雕塑脑部斜线划过，一切如常发生。按照常理来说，既然发生了案件就必然会有警察的出现，而导演并没有刻意的安排，在影片中，一个一动不能动的雕塑取代现实的警察监看着这大世界，任由这世界造作，既让人感到荒诞同时也揭示了现实世界中某些社会的恶劣现象。 身份与认知上的错位往往能带来巨大冲击，在《大世界》中，明明是大流氓的阿德和刘叔却对话，“人人心中都有一团火焰，不是乔布斯说的吗”“乔布斯说的好像是：听从你内心的呼唤”其知识面之广远超普通流氓的设定。工地上的工人也发出感悟：“自由有三重境界——菜市场、超市、网购自由”“什么自由都比不上知足常乐的自由，人一旦要是有了贪念，就没得自由了。这个世界上有多少人因为一时贪念连命都没得了”其思想境界并非一般人可企及。一方面，这段对话彰显了身份与认知的不对等，另一方面，这段对话其实是给全片点题了，揭示了该剧的荒诞起始结束的原因——皆因贪念。 人物的错位或是体现与主人公不符的人物性格，或是展示不能理解的行为，或是揭露荒诞的社会，其最终都是表达对异化世界和现象的反思。 2 理想与现实的反差 赫拉克利特曾说，互相排斥的东西结合在一起，不同的音调造成最美的和谐。[3]理想与现实带来的巨大差距是构成荒诞情节的重要因素。个人理想往往败于残酷的现实之下，个人身份和精神追求形成巨大差别。 例如，在《兰戈》影片中，影片出场兰戈自导自演假装自己是个英雄，是一个饱经灾难的船长，是与蟒蛇斗争的人类学家。在他一番激情的表演后观众不禁思考他到底是谁。转而见，画面却又告诉我们，他只是一只被困在水缸里的蜥蜴而已，不仅无法走出水缸更是像只小虫一样在汽车的洪流中仓惶躲避。主角的英雄幻想和现实的渺小身份第一次形成反差。随后，兰戈进入到一个小镇，本来被鹰追杀却意料之外击毙了大家恐惧的鹰，从而阴差阳错被认为是英雄并成为小镇的镇长。理想和现实倒置，在突如其来的境况下形成了第二次的反差。随着影片的进展，兰戈在管理小镇时因为自己的失误导致小镇珍贵的水资源被偷，本来是“罪魁祸首”之人，但是最后依然打败了响尾蛇，把银行行长的阴谋揭破，拯救了小镇，成为自己假想过的英雄。 本来是平平无奇的主角生活，幻想是英雄的时刻却被囚禁，而揭露了普通身份后却又马上被莫名推上了英雄的舞台。在一番阴差阳错的设定之后，兰戈最终成为理想中的角色，而这过程中，正是理想与现实之间的巨大反差带来了这段匪夷所思的荒诞故事。而理想和现实的错位反差也在揭露着命运的荒诞不羁，传递了创作者对荒诞人生的反讽。 3 画面失衡的反差 在实验动画中，画面失衡是常见的，并且尤其善于利用画面的失衡来营造主人公内心丰富的心理活动，揭示精神与梦境带来的冲击。在动画中，画面失衡也能够传递荒诞感，画面失衡带来的反差可以从人物比例和色彩的强烈对比这两个方面体现。 人物比例的對比如一大一小、一胖一瘦在一般情况下是常见的，但是在动画中结合其特定的人物关系和社会背景，却能感受到不符常理的荒诞性。如在《美丽城三重奏》中，老奶奶偏胖，而孙子却瘦如竹竿，在老奶奶训练孙子骑行时，一个侧面的镜头将两人身体之间的悬殊对比彰显出来，老奶奶对孙子的关爱在影片中毋庸置疑，但是尽管如此，孙子的体格还不如胖的离奇的一只狗，这种社会怪象背后无疑是对社会现状的嘲讽。路人身着‘I BIG（我爱大）的T恤，一方面模仿了美国人穿‘I NY（我爱纽约）的衬衣，另一方面其实在反讽美国人的自我膨胀。 在色彩的对比方面，冷暖色调的对比、明暗色调的对比都是创造反差感的很好体现。影片《自杀专卖店》中，整个小镇都是处于阴郁灰暗的色彩之中，而唯独自杀专卖店是彩色的。谈及死亡大众印象都是黑色阴森，但是在该片中给人提供死亡方式的小店却仿佛是阴暗中给人希望的一道光，世人被逼迫到了何种程度才会视死亡为救世主。影片《僵尸新娘》通过色彩强调荒诞上也有异曲同工之妙，地面上的世界充满了恐怖和阴凉的冷色调，暗示着人世间的冷漠和无情，而本该是恐怖的地下世界却因为有一群善良热情的鬼魂而色彩斑斓。尤内斯库说，荒诞的另一层涵义，是要揭示世界和人生的无意义。[4]而在这些影片中，色彩的强烈对比带来的荒诞离奇显然承担了揭示人生无意义的功用。 荒诞与超现实主义息息相关，也往往通过对人的潜意识、精神梦境来传达。在动画中，画面失衡的反差还体现在画面符号的安排处理上，比如通过碎裂的几何形体符号来体现荒诞性。在《对不起先生轶事》一片中，当我的错缩小去清洁人的耳朵，并进入到人的大脑里时，不同人的大脑存储画面是不一样的，尤其是出现了扭曲的几何形体，不同的符号在视觉效果上是惊人的，同时也隐藏深意。浑身是伤的独角兽象征着为了金钱远离家人的资本家，健身大哥脑海里睁得诺大的眼睛符号、强装坚强自己舀干自己泪水的瘦小黑人，象征被内心的自我被释放的蜘蛛。这些符号在审美上有着独特的风格，在影片中也与所描述的人物印象是相反的，通过独特的画面符号赋予深意带给观众荒诞感。 尤涅斯库提及他的作品反映的是一个完美的社会，在那里，一切社会问题都被解决了。[5]在荒诞派戏剧中更多地不是探讨社会问题背后的成因如何，而是像我们直接展露社会的残酷和冷漠，相较于批判更多的是教会我们如何直视面对。不同错位和反差的运用造就了荒诞的表达，同时也给予人们更多地艺术性和社会性思考。 参考文献 [1]刘宇清.荒诞喜剧：学理的定义与实践的类型[J].当代电影，2019（07）：24-27. [2]顾晓燕.浅析尤奈斯库的荒诞戏剧中“人的异化”问题[J].吉林省教育学院学报（下旬），2008（12）：71-72. [3]孟田田.论毕飞宇小说的错位叙事[D].浙江大学，2015. [4]韩曦.荒诞世界中的荒诞人生——从贝克特与尤奈斯库看西方荒诞戏剧[J].同济大学学报（社会科学版），2005，16（3）：101-106. [5]馬丁·艾斯林.荒诞派戏剧[M].石家庄.河北教育出版社，2003.18. 作者简介 温孟丽（1994-），女，汉，江西人，中国传媒大学硕士，研究方向：动画产业方向。 |
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