| 标题 | 比利时“新艺术”运动先驱—亨利?凡?德?威尔德 |
| 范文 | 陈思思 【摘 要】“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国掀起的以反对大工业生产为目的的设计运动。比利时在1900年前后加入了这场设计运动，成为重要活动中心之一。比利时人亨利·凡·德·威尔德支持新技术，提倡设计的实用性，他于机械的肯定，对设计原则的传播形成了一定的理论，他的设计实践，使他成为比利时乃至世界现代设计的先驱。 【关键词】“新艺术”运动；威尔德；民主思想；现代设计 中图分类号：J05 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0157-02 一、“人民的艺术”——比利时“新艺术”运动 19世纪末“新艺术”运动（Art Nouveau）在欧洲迅速蔓延开来，这场接棒 “工艺美术”运动的活动主要是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格、大工业生产的反对，影响到绘画、雕塑、建筑、平面设计、首饰设计，直至1910年才逐渐被“装饰艺术”运动和现代主义设计取代，成为承接传统设计与现代设计的重要阶段。 由于国家较小，资本主义原始积累期间也没有通过海外殖民的方式高速发展，经济上的落后造成比利时的设计发展缓慢，其设计运动影响力非常有限。自工业革命以来，工业的迅速发展造成的设计需求，促使比利时现代设计的迅猛发展，为比利时现代设计的发展奠定了基础。相较于欧洲其他国家，比利时“新艺术”运动起步早，以当时的社会党人，尤其是一批具有资产阶级民主思想的知识分子为代表。其中一些具有新思想、新观念的青年艺术家在1884年成立了20人小组，定期举办艺术展览，比利時人从此开始接触现代艺术思想。可以说，早期的知识分子、艺术家、活动小组对比利时的民族发展起到一定的促进作用，受到先进思想影响出现的一批具有民主思想的建筑设计师、艺术家提出艺术和设计应为广大民众服务，在艺术设计创作过程中提倡理想主义、民主主义，他们将艺术称为“人民的艺术”，自此，比利时正式进入“新艺术”运动时期。 二、亨利·凡·德·威尔德 （一）民主思想的先行者。“新艺术”思想最早出现在比利时艺术刊物《现代艺术》上，这是一部民主色彩浓厚的艺术类刊物。上述提到的20人小组也正是以此杂志为背景成立的，旨在宣传民主的、自由的设计思想。1894年，20人小组改名为自由美学社，成员推举亨利·凡·德·威尔德为领袖。自此，该组织由纯艺术向实用美术和设计方向转化，成为倡导比利时“新艺术”运动民主思想最重要的设计组织。与此同时，威尔德积极参与比利时社会主义活动，受到许多社会主义积极分子，如马克思·哈利特、朱利斯·特丝等人的社会主义与民主主义思想的影响，将更多的民主、自由思想通过设计与设计教育传播开来。 （二）新技术的坚定支持者。上述提到，“新艺术”运动爆发的初衷是反对大工业生产、反对机械主义，而威尔德坚定支持新技术，他认为“技术是产生新文化的重要因素，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才能真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质。”毫无疑问，威尔德的这一思想在当时是有悖于“常理”的，这大概也是后来他离开比利时去往德国的一个重要原因。 在德国魏玛期间，威尔德的设计思想有了进一步的发展，他认为“机械如果能得到适当合理的应用，是可以引发建筑与设计革命的。”作为一名设计师，威尔德当时就认识到了工业大批量生产存在的必要性，是现代设计发展的必然趋势，这些珍贵的设计思想为他后来的设计理论奠定了坚实的基础。 （三）独具匠心的设计师。威尔德当过画家，从事过建筑设计，还为自己的住宅进行过室内设计、家具设计、餐具设计，他是一个热爱生活又心思缜密的设计师。1890年，威尔德为自己设计了位于比利时首都布鲁塞尔附近的克勒地区的住宅——花园别墅。从装饰上看，他擅长将自然植物藤蔓的造型抽象成简单、流畅的曲线。威尔德善于从自然界中取材，如他设计的书桌，外形灵感源自一颗豌豆，但没有直接运用豌豆的造型，而是对豌豆的造型进行简化、抽象，使得书桌的造型更加简练、优美。他设计的银质刀叉和瓷盘线条流畅、造型优雅，在保证基本功能的基础上，进行了简单装饰，强调功能的重要性。1898年，他为自己的住宅设计的花园椅，不像同时期其他作品那样追求纯粹的装饰，这款椅子更加讲究功能性，整体线条简单、大方，且具有实用的承重功能。考虑到人体工学原理，椅背曲线向外略弯，有助于增加舒适感。 （四）艺术与技术结合的思想。威尔德十分强调设计的功能性，他认为，设计中应该以功能性为第一原则。笔者认为这一思想与维克多·巴巴纳克1992年在《为真实世界的设计》一书中对设计的定义有异曲同工之处，巴巴纳克认为“设计是有意义的次序。”的确，设计学发展至今所包含的门类众多，但设计作品无不是为人类所用，无不是为了让人类的生活更加便捷与充实。威尔德在20世纪初就有了这样的想法，他主张艺术与技术的结合，反对轻功能、重装饰的纯艺术。在建筑设计中，他更加注重功能主义，并将这样的思想付诸实践。他提出著名的“设计的三原则”，成为设计的最高准则，达到“工艺与艺术的结合”。单从这点来看，他就已经推进了现代设计理论的发展，突破了“新艺术”运动时期只追求产品形式、不注重产品功能性的思想局限。 （五）在设计界的多重身份。 威尔德在比利时及德国设计界有着举足轻重的地位，其原因在于他不仅仅是一名设计师，还是设计理论家，甚至还是一名出色的设计教育家。1902年，时年39岁的威尔德在德国魏玛举办了“私人工艺美术讲习班”，开始传播一系列现代设计思想，这是他教育生涯的开端。在此后的一年时间里，威尔德在欧洲许多国家开展一系列的学术讲座，传播其设计新思想、新理念。与此同时，他还发表大量设计论文支撑其设计理论，传播现代设计思想。威尔德多年的设计经验积累和在欧洲各地讲学的经历，使他认为设计改革应从教育着手，在德国魏玛创立包豪斯设计学院的前身——魏玛工艺与实用美术学校。他号召学生摆脱传统思想的束缚，紧跟时代步伐，接受工业化发展的趋势。作为包豪斯最早的创始人之一，他强调机械化大生产在产品设计中的重要作用，并提出了上述设计的三个基本原则，他的设计理论在教育实践中日趋成熟。 威尔德在设计界的突出贡献也成就了他强大的号召力和组织力。1907年，威尔德同赫尔曼·穆特休斯、彼得·贝伦斯一起成立德国第一个设计组织——德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）（亦可称为“德国工业同盟”）。作为官方机构，这个组织得到了德国政府的大力支持，从资金、资料到活动安排等，是世界上第一个公立的设计中心。1957年，94岁高龄的威尔德发起成立“国际工业设计协会”（ICSID），这个组织是“国际设计组织”（World Design Organization，WDO）的前身，直至今日都在为促进世界现代设计事业的不断发展发挥着不可估量的作用。 三、结语 比利时虽然不是“新艺术”运动的发源地，其发展水平和设计风格也没有像法国那样先声夺人，但是造就了以威尔德为代表的一大批杰出的设计人才。威尔德作为当时最杰出的设计师和教育家，他的设计思想、设计理念、艺术实践不管是对比利时、德国，还是对世界范围内的“新艺术”运动都产生了巨大影响。他的存在直接搭建了“新艺术”运动风格和现代设计思潮之间的过渡环节，成为现代设计思想的奠基人。从设计师到设计理论家，再到设计教育家，多重身份的切换让他把最先进的设计理念与经验传递给世界上更多的人，成为了名副其实的“新艺术”运动先驱。 参考文献： [1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002. [2]高兵强，蒲仪军.新艺术运动[M].上海：上海辞书出版社，2010. [3]谢小舜.亨利·凡·德·威尔德与“新艺术”运动[J].艺苑，2007（07）. |
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