| 标题 | 电影《天注定》的叙事学审视 |
| 范文 | 赵栋 【摘 要】2013年，贾樟柯执导的电影《天注定》获得第66届戛纳电影节评委会最佳剧本奖等多个国际奖项及众多荣誉。获得如此骄人的成绩，不仅是因为该影片对现实状况和社会生活的强力映照，更是由于其成功的叙事技巧。本文将运用叙事学的理论和方法，从叙事结构、叙事符号、叙事语言三个方面展开论述分析，探讨该部影片的叙事特点。 【关键词】贾樟柯；天注定；叙事学 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0075-02 《天注定》是一部现实主义题材的电影，以悲悯的情怀呈现出经济高速发展下小人物的生存状况，并展现了社会在转型期间中国底层人物面对残酷现实的反抗精神。“影片勇敢的向当代社会取材，用冷峻的镜头聚集四个耳熟能详的社会事件，从中完成艺术的高度提炼和惊人的视觉再现，并重新赋予了这些新闻故事时代的思考。”[1]导演在对社会现实素材进行艺术再创造时，用客观的镜头呈现出纪实化的真实环境与事件，并巧妙的将精心设计的元素、情节与结构隐藏在影片中，从而形成其强烈的独具特色的叙事风格。 一、平行叙事和板块叙事结构 电影是叙事学的艺术表现形式之一，电影的叙事结构是影片的骨干，在叙事发展过程中对于影片的基本特征和美学风格的确立有著积极的作用。《天注定》这部影片的叙事结构主要是平行叙事和板块结构相结合的叙事特点。板块叙事结构是指影片在形式上没有明确的贯穿主线，而是按照人物、时间或地域的不同而形成的在剧情上相对独立，但在情感主线上紧密联系的具有起承转合的一种结构方式。《天注定》用板块化的结构讲述了在叙事上平行发生，在情节上始终独立却彼此关联的四个故事。 《天注定》由四个极具社会影响力的新闻事件改编而成，分别是胡文海、邓玉娇杀人案件，周克华抢劫杀人案件和富士康员工跳楼事件。在影片中，四个新闻事件各对应一个故事段落，每个暴力事件背后都是对于小人物的关照，以及对于底层人物反抗精神的赞许。影片中的四个故事分别讲述的是：住在山西某煤矿区的大海对于村长和煤老板等人贪污腐败行为愤愤不平，多次上访却无功而返，最终走上了极端的以暴制暴的反抗之路；身为重庆人的杀手三儿依靠抢劫杀人来维持生计，无论身处何时何地却找不到自己的价值所在；桑拿房工作的重庆人小玉，面对仗势欺人的两位官员侮辱时，被迫拔刀刺向客人保全自己；湖南人小辉在东莞打工时，因遭受工作、爱情、亲情的沉重压力，最终不堪重负，以跳楼结束了自己的生命。 影片中，四段故事在剧情上分别讲述了四个相对独立人物的悲惨经历，各自形成了独立的板块，每个版块内的故事都是平行叙事，互不影响，互不干涉，从而呈现了一种平行叙事与板块叙事相结合的叙事特点。贾樟柯导演作为一个叙事者，将四个新闻事件化、事件故事化、故事人物化，随着情节的发展将人物命运铺展开，致使剧中人物相互关联，存在着若有若无的偶然性。例如，三儿流浪经过大海的村庄，并与大海的老乡三明同渡一条船，然后又与小玉的情夫共坐一辆车；小玉的情夫是后来小辉工厂的老板；而焦胜利的情妇成为了小玉公司的董事长。导演借助剧中人物的偶然相遇，表现了四个故事在形式上的微妙关联，如此具有戏剧性的故事也体现出导演在情节与结构上别出心裁的设计。 二、意象化的叙事符号 电影叙事是传达影片中具有代表性和深层寓意的信息，而信息需要借助叙事符号来承载。叙事符号是指具有某种指示、象征和表现意义的客观物象，是经过提炼、加工后的具有意象化的艺术语言。叙事符号在影片中常作为一种隐喻使用，含蓄而有意味，不仅使人物特征更加突出，易于观众理解，激起观众共鸣，而且丰富叙事元素，使影片更加厚重，耐人寻味。《天注定》中运用了各种隐喻形式的叙事符号，其中动物元素最多，贾樟柯导演将这些具有意象化的动物符号巧妙的融入进了影片中，深化了影片的象征性，对影片的人物塑造和叙事起到了重要的作用。 《天注定》第一个故事中出现了老虎和马两种动物符号。老虎具有勇猛、威武、凶暴以至使人望而生畏的象征寓意，在故事中老虎多次出现。当胡大海忍痛打胰岛素时，当他给中南海纪委写信时，老虎以一幅画作为背景出现在画面中；当大海用老虎刺绣的旗帜包裹着猎枪时，配合着老虎咆哮的声音出现，喻示着愤怒压抑的胡大海已经化身为猛虎，内心的不满使他终于爆发为极端暴力的反抗。马的形象在故事中出现了三次，分别为在矿区被主人抽打的马，被大海解救的马，在路上自由自在行走的马。马在叙事中寓意着大海的内心逐渐被解放，获得了精神上的自由，同时解脱了暴力的道德约束。第三个故事中出现了蛇的叙事符号。小玉在公路上遇到了蜿蜒爬行的蛇，在洗浴中心门外踏进了灵蛇算命车。蛇形象的运用喻示着小玉如同蛇的特质一样，外表看上去无骨柔弱，当遭受强权欺凌时，侠女的武侠精神得以爆发，女性不再是暴力的牺牲品，对于男性的压迫不甘心一味的忍让，为了尊严与命运，她决定自己拯救自己。影片中具有意象化的动物符号与剧中的人物紧密的相关联，隐喻与象征使影片的艺术性更具特色。 三、多元化的叙事语言 电影叙事学需要研究其叙事语言，叙事语言的深入挖掘对把握叙事结构以及叙事技巧具有重要的推动意义。丰富的叙事语言的运用，借画面来表情达意，以声音来抒发情感，声画的结合以独特的构思和极具特色的表现手段使影片更有韵味，并与观众达成情感上的共鸣。《天注定》中纪实性的长镜头与写意化的声音构成了影片多元化的叙事语言。 （一）纪实性的长镜头。贾樟柯导演在《天注定》中，使用擅长的长镜头表现暴力的过程，使观众在冷静客观的叙事中主动寻找信息，并作出客观理性的评价。影片中，伴随着韩三明的第一次出场出现了一个长镜头，镜头扫过房间内吃面、闲聊的人们，这一段细腻、纪实的镜头将人们的生活细节详细的捕捉下来，此时融洽的气氛与之后的暴力行为产生了鲜明的对比效果。第三段故事中，小玉被两位官员欺凌时用了两个长镜头，官员反复的推开小玉的房门，小玉多次被按倒在沙发上以及官员用一沓钱和手掌多次掌掴小玉，导演始终将镜头聚焦在小玉和官员的身上，直到小玉忍无可忍拔刀挥向官员。导演以两个长镜头将暴力事件发生前的过程如实的记录了下来，这种多层次的空间变化使影片与观众保持了距离，并使观众以客观冷静的方式欣赏影片所蕴含的现实哲理。 （二）写意化的声音。“电影中出现的声音不仅是交代电影内的时空，更是与电影的叙事紧密相连，拓展了电影的叙事意蕴。”[2]导演将晋剧作为叙事元素在第一段故事中反复使用，从大海出场时的《断桥》到大海杀人前的《林冲夜奔》、《铡判官》音乐的使用，暗示了村长和焦胜利的背信弃义与贪污腐败，到胡大海受辱后的忍无可忍，再到以暴制暴的反抗斗争。胡大海用带有老虎刺绣的旗帜包裹猎枪时，一声低沉的老虎咆哮声音出现，喻示着大海这只猛虎将要出没。影片中这些写意化的声音，对电影的视听感受有了显著的提升，并且电影叙事的戏剧张力也愈加明显。 四、结语 本文运用叙事学的理论和方法，从叙事结构、叙事符号、叙事语言三个方面对《天注定》的叙事策略进行了分析。导演将精心设计的结构元素隐藏在具有纪实性的影片之中，意象化的叙事符号与多元化的叙事语言相结合将影片现实主义的风格得以呈现。在《天注定》中，处于社会底层的小人物在现实生活中日渐迷失，在高速发展的社会中自我价值得不到展现，影片以一种悲悯的情怀提醒着我们要关注这个社会的普通群体，关注个人的生活价值。这正是电影《天注定》相较于当下的社会题材电影的优势所在。 参考文献： [1]青年电影手册2013年华语十佳影片.导演.演员获奖评语.程青松博客. [2]侯丹丹.《天注定》电影声音艺术分析[J].视听，2016. |
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