| 标题 | 戏剧舞台3D特效的设计、制作及其应用研究 |
| 范文 | 刘丽红 【摘 要】21世纪，从衣食住行到消费享受，人们越来越多的追求更深更高层次的精神盛宴。这无不体现两个词——创新与挑战。科技发展中，随着影视作品中3D技术的应用，作为人们又一享受主流的戏剧舞台剧，岂有坐观其风靡，而不参与其中之理。 【关键词】戏剧舞台;3D特效;设计;制作;应用与发展 中图分类号：J8 ? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）02-0197-01 一、3D特效的定义及其在我国的发展 何为3D特效？对我们大众来说，就是视觉感受更加强烈的、给人身临其境之感的艺术效果。要说具体的准确的定义，那对大多数享受着这种视觉盛宴的人们来说，也只能是模棱两可的回答。特效，在传统意义上，是指那些用电脑软件制作出来的不同于现实的特殊效果，分为声音和视觉两方面。在游戏、电影、歌曲这类对表现力要求较高的媒介中，一直被广泛应用。3D特效，也叫全息动画特效，是全息制作与三维动画制作的结合产物，体现了前所未有的表現力及强大的科技力量。 随着我国经济实力的迅猛发展，科技的发展也呈现出破竹之势。2010年，随着3D影视作品《阿凡达》在我国的上映，一夜之间便在我国影视业激起了千层巨浪，3D影视，一瞬间便占据了人们饭前饭后的话谈，随之，当年的春晚，便以全新的视听之感闯入人们的视线，同样以迅雷不及掩耳之势进行了一场视听的革命——成功的3D舞台演出。这让广大电视机前的人们，在足不出户的情况下，享受了一次“准3D”的视听盛宴。在此之后的2014年9月，我国实现了全球首次3D舞台剧的完美演出，一部由罗启仁导演的3D大型历史舞台剧《兵马俑》在北京大剧院，浩浩荡荡地进行了一次具有教科书意义的演绎。超高清的3D巨幅画面与真人演员们的精湛演绎相呼应，淋漓尽致地展现了什么叫置身于其境，飘飘欲仙、如虚如幻之感。其后，各大影视、动画、音乐作品如雨后春笋般，层出不穷，中国的3D特效在各行各业发展的如火如荼。 二、戏剧舞台3D特效的设计原则 舞台剧，作为与大多影视剧不太相同的一个存在，更多体现一种在现场、在观众面前进行的表演，与屏幕后影视作品相比，它需要更加注重现场观众的直接感染力。所以，舞台及观众，是舞台剧所需要特别注重的两个方面。那对于3D舞台效果的制作，这两方面是重中之重。首先是对舞台的要求，在戏剧舞台剧中，3D效果的应用，其目的是在观众舒适的条件下，给观众以不一样的视觉感受，相对于传统的戏剧舞台而言，戏剧想要表达的却又不易表达的意境，此时便是运用其特殊效果的重要之处了，通过动态的方式，展现那些难以展示的，达到点睛之笔的作用。但是在3D技术的应用中，切记不能用力过猛，毕竟舞台剧是一种强调舒适感的艺术作品，所以在其应用中，要注意其与舞台场景的匹配性，在适当的基础上，带给观众真实感，增强感染力。就拿舞台剧中常出现的飘飞的衣袂，涌动的流云等，3D效果的加入，观众与舞台上的演员，与剧中人，仿佛活在一起的感觉，这是同一种虚拟的却又真实的体验。反之，用力过猛，只会给人一种眩晕之感，效果只能是适得其反。第二，便是观众了。对于观众而言，3D特效的加入，会使舞台的画面感更加真实，视觉上的感觉也会被放大，所以在设计的时候，应设身处地考虑到观众观赏是由于画面切换过于频繁和花哨产生的眩晕不适感，给观众最好的体验。 三、戏剧舞台3D特效的制作 想要展现一个完美的舞台，除了对所需的特效进行制作外，还有很重要的一点就是要对其进行一个比较好的分类归置。因为一个舞台的特效，大致被分为常用、次用、大型、写真和气氛这五大类，按照不同的需要与作品的艺术程度，想要完成一部好的作品则需要对这五大特效进行合理的安排及应用，不同的舞台效果，对应不同的3D技术，其制作就相当于一个三维立体建模的制作过程，根据作品不同的时代背景，结合灯光、道具、产品、材料的多方确认与配合，根据不同的情节、人物心理等，适时切换效果，进行渲染。 四、戏剧舞台3D特效的应用 3D技术在戏剧中的应用，为戏剧舞台打造了一个传统戏剧所不能达到的效果，将意境的表达，表现得更加全面。为传达我国艺术作品的精魂提供了一个更好的呈现方式，使原先难以表达的人物情感在其渲染下，得到完美的表达。大多戏剧舞台，都以表现历史、传承中华艺术为追求，从《兵马俑》到《牛郎织女》再到《白蛇传》，这些为人歌颂的艺术作品中，无不展示了我国文学作品的瑰丽。 五、结语 综上，是笔者对戏剧舞台3D效果的论述，从其设计、制作、应用三方面进行了相应阐述，作为一个有着强大生命力的事物来说，其代表着一种创新，一种科技的强大。它的发展，不会止步，只会更深更远，仍等待着接下来的不断研究与创新应用。 参考文献： [1]周璟瑜，黄钺，周荣庭.戏曲舞台3D特效的设计、制作及应用研究[J].戏剧之家，2017，（03）：17-18. [2]喻明洋.戏曲舞台艺术的视觉之美分析[J].参花（下），2018，（01）：149. [3]孙莹，杨海源.戏曲舞台设计的美学分析[J].艺术评论，2015，（07）：127-129. |
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