| 标题 | 木材微观美学图案设计方法研究 |
| 范文 | 严卓?李涵琳?廖晓梅 摘 要：木材是中国重要的家具和装饰用材之一，很多具有自然美观的花纹纹理，微观上的细胞类型和排列都极具特色，可以提取丰富多彩的美学元素。图案设计的原理和方法应用到木材微观美学元素的提取和设计中，创作出丰富多样的美学图案，可以提高木材的非物质属性，提高木材的使用价值。 关键词：木材微观;图案;设计方法 木材不仅宏观上具有自然美观的花纹纹理，还在微观的细胞类型以及排列方式上极具特色，都蕴含着许多美学素材，需要进一步探索和发现。对木材美学图案的设计不仅是出于实用价值和外观造型上的考量，提高木材非物质属性的价值，还因为其能突显文人的精神追求和生活情趣。 1 木材的微觀构造 木材微观构造是指借助光学显微镜观察到的木材结构，通常从木材的横切面、径切面和弦切面等单个标准切面来研究木材的微观结构，可以观察到细胞的排列具有一定的规律，既体现出排列组合的和谐之美，又展现了积极旺盛的生命力，独具美感。 木材微观观察到的细胞类型多样及其排列丰富，如针叶树材的管胞、轴向薄壁组织、分泌薄壁组织和树脂道、木射线等。阔叶树材的导管和导管分子、纤维、轴向薄壁组织、木射线等。从美学角度观察木材的三切面发现，细胞形态各异，排列组合方式富有律动和节奏美，这些元素和组合形式可以为美学设计提供许多素材和创意。相较于木材宏观结构的直观美学元素，木材微观美学元素的抽象、密集和复杂，为木材美学的创作提供了更加广阔的空间。 2 木材美学图案的设计方法 2.1 木材微观美学图案设计原理 图案是图和案的结合，图指图形、图像，案指方法和手段，因此，图案就是用一定的方法（工艺）和手段形成的图形和图像的总和。广义的图案可以指建筑艺术、装饰艺术、实用艺术等各个艺术领域中使用的平面、立体的造型和装饰。本文所说的图案设计则是相对狭义的，即具有装饰意义的、二维空间中的花纹、图形。 装饰图案与其他艺术形式相比，具有井然有序、简明扼要以及更倾向于扁平化的特点。无论是具象图案还是抽象图案，在作为一种连续图案用于装饰时，简明的、有秩序的图案都会更符合人的视觉取向。装饰图案在创作中使用的元素、色彩、手法也应当恰当，太过繁杂的设计反而是对物品本身结构、工艺、实用性等特质的损伤。设计装饰图案最重要的原则就是：变化与统一，统一使得整体和谐，变化使得细节鲜明。除此之外，在设计中不可忽视的设计要点就是图案画面的平衡、素材分布的整散、图案所体现的韵律、视觉形象的对比等。 2.2 木材微观美学图案设计方法 在设计装饰图案时，除了要考虑表达审美内涵的装饰图案的特点和原则，还要重视设计方法。设计素材可以来源于生活，但并不是写实即艺术，经过思考、加工之后的素材才是真正的创作，选择何种设计方法直接决定了设计师如何表达审美内涵。 （1）加减。原始素材吸引人的往往是其中一部分，极少的素材能够直接用于完美的创作。删减法是将部分素材做减法的方法，截选出其中最有使用价值的部分，使其更突出、更鲜明，简化整体素材，将复杂变为简洁。而加法的运用是建立在已做减法的基础上，再装饰设计主体，是对某一部分或整体的装饰。加减法能够在原始的素材上增添人文艺术性，也可以强调设计主题。 （2）解构。解构主义最初起源于哲学，反对结构主义，认为结构始终在变化。在设计中，解构体现为反常规性、不完整性、实验精神、趣味感等特点，可以看作是在打碎、完结、扭曲基本结构造型中的元素，再对这些元素进行重新组合，创造出新的点线面，形成全新的作品。 （3）重复和翻转。重复和翻转是相对比较笼统的设计方法，是非常具体的操作方法。木材微观素材相较于一般的自然素材有结构简单、颜色单一的特点，容易联想到善用重复构置的波普风，能保留素材体现出的鲜明特点，在减法、加法、解构之后，通过重复和不同角度的翻转来突出这一特色。 3 结语 木材是人类在生活中必不可少的用材，既具有可直接利用的花纹美学图案，又可利用图案设计的原理和方法进行木材美学图案的创新设计，为木材非物质属性的利用提供新思路，设计的美学图案应用到装饰和产品设计中，既符合当代人对贴近自然的追求，又能唤起人们保护环境节约木材的意识。 参考文献： [1] 杜游，杨莹婷.晚明家具收藏的兴盛与成因[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2017（6）：81-84. [2] 董洁，戴芳，罗中艳.基于感温感光变色技术在创意印花产品上的应用研究[J].设计，2018（11）：109-111. [3] 宋双丽，钟世禄.红木余料的再设计[J].设计，2015（5）：103-104. [4] 胡作友，洪芳.解构主义翻译理论在中国的接受[J].巢湖学院学报，2014（4）：93-97. [5] 张云婷，于娜，王昊.苏式家具装饰纹样特征研究[J].家具与室内装饰，2017（03）：32-33. [6] 祝雅园，吴智慧.数码木纹的扫描采集与色差调整试验研究[J].家具，2018，39（3）：8-10+21. [7] 刘玮，吴智慧.黔东南苗族动植物刺绣纹样的设计语义解读[J].艺术评论，2016，（11）：157-160. |
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