| 标题 | 戏曲人物表演艺术漫谈 |
| 范文 | 赵艳梅 摘 ? 要：中国戏曲是一种戏剧化的歌舞表演。在戏曲舞台上，人物的一切行动，包括最隐秘的思想活动，都是通过程式化的唱、念、做、打的有机结合来完成的。戏曲人物的塑造是戏曲艺术核心内容，本文结合自己从艺的经历来谈谈度戏曲人物表演的几点体会与感悟。 关键词：戏曲;人物;表演 中图分类号：J812 ? ? ? 文献标识码：A ? ? ? ?文章编号：1005-5312（2016）26-0029-01 戏剧是一门以表演为中心的综合艺术，舞台上的各个艺术门类、各种功能都要通过演员的表演来融合、来体现。演员在舞台上的表演要借助于所扮演的人物及其所要讲的故事来实现。所谓人物在剧本中仅仅只是一个文学形象，它的实现还得依赖表演来完成。戏剧的人物形象不同于其它门类的人物形象，如雕塑的人物是将对象的精神、气质包括境遇等等凝聚于一瞬，是静态的。又如小说中的人物它是平面的，他的行为在乎作者对人物细节的文字描叙，最关键的是他要依赖读者在阅读的过程中凭借自身的感悟才能让人物活起来。而戏剧的舞台人物形象则不同，它依靠的是演员的表演将所要讲述的故事演出来。因而它是最立体、最直观的，最容易打动人的艺术之一。正因如此，舞台对于演员就提出了许多极为苛刻的要求，所以有很多表演艺术家们他们最迷恋的始终是舞台表演。？ 一、要提高塑造人物水平，首要的是准确地把握角色的个性特征 角色的个性特征之形成，有着诸多的因素。这之中，有时代和历史背景的因素，还有社会状态、地域文化、生活习惯等因素。而形成一个角色的个性，是上述因素作用于具体个人的经历、性格、心理的结果。在这一点上，确实是“一千个演员有一千个哈姆雷特”。分析和把握角色，一定要具体人物具体对待，最忌类型化、简单化和概念化的主观判断。演戏就是演人物，就要演出人物性格，要认真研究剧本所给与的人物个性特征。比如演《杨门女将》中的佘太君，就不能雷同于中青年那个东征西讨、驰骋战场、挥刀舞枪的巾帼英雄。因为此时的佘太君是年近古稀，老骥伏枥，成就老练，雄心不减，具有帅才的忠心赤胆的老英雄。不但有别于陶居安度或驼背折腰的等闲老妪，而且有别于血气方刚以武立世的女将领。这个分寸掌握好，人物个性特征才出得来。？ 二、“表演”是塑造人物的灵魂 戏曲演员的表演必须具有真实感。这是塑造人物的需要，也是塑造人物的灵魂。演员塑造人物的真实感，不单单是表演技巧问题，而是表现了演员的功力。在表演时，假定中的的的真实，也是一种美。在戏曲表演中，台步可谓多见。它是塑造人物的手段之一。台步，假定性的表演，对于塑造，有时是精妙绝伦的。在《花为媒》中，张五可的“跄楼”可为一绝。据说，大师金开芳跄楼（下楼）的一段表演是他运用假定性的形式美台步，在舞台的流动空间，假设固定的特定环境中的表演极为出色，富于创造。不仅表现出一种表演的真实感，而且达到出神入画的境界。把人物塑造得活灵活现。 三、“塑造戏曲人物”是一种美学境界 戏曲演员要在舞台上创造各种各样的人物。一个好的演员无论角色大还是小，他都能够创造得生动形象。把“这一个”人物创造得很真实，很象，很有神韵。这样就达到了一种美的境界。演员表演的真实感，也是一种功力。演员要不断地积累，还要善于发现生活中美的东西，然后进行创造。评剧大师金开芳在这方面就给我们树立了榜样。金大师演旦角。他平时很注意观察姑娘、年轻妇女的行走坐卧的形态。仔细揣摩他们的感情、心理。不但摹仿她们的一举一动，还体会她们的喜怒哀乐。在这基础，金大师创造了一整套表现女人的台步。如快步、碎步、俏步，横蹉内抬步、横磋扭步等等。将这些步法用于不同人物，不同情景，表现不同的性格，不同的情感，十分准确，十分秀丽，达到了一种美的境界。 四、塑造好人物，与演员的文化艺术素质的提高，有着直接的联系 戏曲演员最重要的是要有超强的理解力。一个戏曲演员除了要学好表演技艺之外，更重要的是文化修养。个人的文化修养直接关系到演员对作品的理解。旧戏班学戏，都是师傅手把手、曲把曲地教。徒弟只知把师傅传授的一招一式机械地在舞台上表演出来，大多数是以技艺为主，完全忽略了去理解人物的内心情感和感受表演的情景。随着社会的发展，人们文化水平的提高，对戏曲艺术作品欣赏再也不是停留在原来欣赏模式上了。人们追求的是作品的完整和更高的艺术感染力。文化素质的高低，决定着演员怎样去理解作品的主题思想，人物的内心世界，从而把握表演的尺度，寻求表演的准确到位。理解力决定着演员对人物塑造的艺术力，把怎样的艺术感染力带给观众，让观众领略到怎样的戏曲艺术美！记住作品，记住人物，记住演员。 综上所述，我认为艺术来源于社会生活这一客观规律，不仅体现在艺术的内容方面，同时也体现在艺术的表现形式上，我想无论是形式还是内容以及我们塑造人物都是要从生活出发、立足于对现实生活的认识和体验，去挖掘创造，并不断提高自己多方面的知识与修养，这样才能塑造出完美、感人的艺术形象。？
参考文献： [1]刘文革.浅谈戏曲人物表演中的理解和体现[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报，2008（02）. [2]黄磊.谈戏曲人物表演[J].科学导报，2014（08）. |
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