《浅谈曼生棋奁壶与陶刻技法》-艺术学论文，艺术论文-论文范文参考-科学狗论文网

标题

浅谈曼生棋奁壶与陶刻技法

范文

吴建平

摘要：宜兴是我国的陶都，出产的紫砂茶具其特点就是：质地中见高雅。它凝聚着中华文化，享有：“世间茶具堪为首”的美誉。紫砂壶的工艺样式繁多，可谓“方非一式，圆不一相”。紫砂陶刻艺术伴随着紫砂造型艺术发展，融合多种传统文化为一体推动了紫砂陶刻艺术的发展和紫砂陶的辉煌。

关键词：紫砂；陶刻；艺术装饰

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）29-0034-01、

紫砂陶刻语言的形成是随紫砂陶的历史，一代代艺人摸索、探究而形成的，是紫砂陶刻最佳的表达方式，也是紫砂陶刻审美和价值的体现。当然不排斥对石刻、木刻等语言的借鉴和融合，石必须操持紫砂陶刻语言单纯度，为为我所用，这才是紫砂陶刻之大道国和生命力所在。紫砂陶刻艺术是伴随着紫砂造型艺术发展而发展的，它融合书画、诗词、金石、文赋等多种传统文化为一体的综合艺术。要求陶刻者具有相当的文化及艺术才能，看陶刻者水平的高低不仅要看刀法如何，更要看他所刻作品所表现的文化、修养、韵味、意境、艺术功底等各方面。陶刻者不是简单的、被动的临摹，而是要表现出与载体相得益彰的艺术效果。陶刻装饰俗称“刻字”、“雕刻”，艺人们用锋利的小钢刀在泥胚上雕刻文字和图形，然后装套进窑烧成，它集文学、书法、绘画、篆刻于壶艺之中，是紫砂装饰的主要手段。

棋奁，亦作『棊奁』，即盛棋子的盒子。棋奁壶乃是曼生十八式中的经典作品之一。此壶造型简练至极，形制典雅，质朴无华，这是作者把情感注入形体之中，使紫砂材质和色彩得到充分的表现。挺括而丰富的壶身表面，沉稳而含蓄的色彩，造型的表现力。使用起来极其顺手方便，韵味无穷。壶身铭刻：石可袖，亦可漱：云生满瓢，咽者寿。平和简静，遒丽天成，轻重互补、虚实相生、此呼彼应，上俯下承，构成大巧若拙之活的动卷。“石可袖”石可藏于袖笼之中。苏东坡《蓬莱弹子涡石》：“我持此石歸，袖中有东海。”沈心《跋怪石录》：“袖石还在吟玉局诗，”铭中的石实指石壶。“亦可漱”，用《晋书.孙楚传》“漱石枕流”典故，参见前曼生铭“寒夜最宜当酒”条。“云生满瓢”既是水满瓢。云，此代指茶。曼生壶铭中有“煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君”。“咽者寿”，即饮之者可延年益寿。此铭反应了作者淡泊名利、隐居山林的志向，这样的人当然更能颐享天年、百命长寿。

紫砂陶刻的技法，可分为“刻底子”和“空刻”两种。刻底子，是先用毛笔在胚体上书画，定稿后用陶刻刀依照墨迹篆刻。空刻，是指以刀直接在胚体上篆刻。紫砂陶刻的表现形式，除阴刻外，还有阳刻、啄沙地等。不上色的陶刻叫清刻，刻后着颜色的叫着色刻。泥未干时称湿刻，泥胚干后称干刻。书画墨迹和篆刻可以一人完成，更多分别为不同的人完成，陶上就有某某画某某刻的铭款，行内有上手、下手之分。

陶刻多为薄型斜口刀。它的切口整齐光滑，细如毫毛的牵丝和书法中笔锋止、行、留的精彩细部。而在表现书法的运笔转折处能笔意连绵地用刀尖轻轻带过，相当于书法用笔的提。陶刻用刀薄而利，陶坯质地润而嫩，以执笔法执刀只须指腕用力，就能运刀如笔、心手相应地表现出十足的笔味。紫砂陶刻的刀法主要有两种，即为双刀正入法和单刀侧入法，而这两种刀法也是围绕（笔杆）这个中心来设计的。双刀正入就是从墨迹的一边下刀，刀杆微侧，用来表现书法中的侧锋。而用刀的轻重、深浅、粗细、力度的刚柔、线条的曲折等则皆能表现作品的意念和思想。双刀正入一般要在陶刻前先用笔墨书写，后循真迹而运力，技法讲究运行自如、不留痕迹，上刀吃力重，复刀轻行，亦可顺刀自左至右、逆刀白右至左，但行刀时要一刀到底，不要滞刀，恰到好处，各种书体和画面的表现也有不同用刀的方法来处理。其中要领是以明快果断、气息相通来表达笔墨的神韵。单刀侧人一般不易掌握，它要汇集书画、金石、文学修养而综合的表现操作，并且一定得具备双刀正人法的熟练基础，扎实的运刀技巧，并能通晓诗、书、画、金石等诸艺术恰到好处地融汇在一体，要达到较高的境界则要操作者胸有成竹、意在刀先，下刀时准确而干练，一刀起落都要注意笔划的起落和收势，刻时要全神贯注、一气呵成，既要放得开又要收得准，干净利落，胆大心细才能从刀中见神采、刀下见神韵，这样的作品给人以气势磅礴、奔放雄浑的感觉以及极大的精神享受。

刻味：作为一件陶刻作品，要表现出浓烈的陶刻气味。比如演戏，和身段和要在舞台上通过灯光，道具神韵，唱腔和身段等，共同交融才能产生足够的戏味。所谓刻味，是在坯体上通过书画、布局、用刀等手法共同作用下产生的的陶刻效果，刻味不够就象演员脸上无表情，无神采，唱腔舞韵味，甚至不着调。刻味应简约而不简单，精微而不琐碎，粗放而不粗俗。

紫砂陶刻在长期的技术实践中，之所以能成为一门独立的艺术表现形式，还在于它常常不是为了“装饰”，更多的是为了“表现”而装饰，为了表现这种艺术的需要，陶刻家们的不断创新创造了许多形式，表现了陶刻的魅力，推动了紫砂陶刻艺术的发展和紫砂陶的辉煌。

参考文献：

[1]山东人民出版社.书法美学[M].济南：山东人民出版社，2006.

[2]徐爱琴.紫砂陶刻之书法艺术[J].市场周刊：理论研究，2012（06）.

随便看

科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。