| 标题 | 传统配器法在MIDI音乐制作中的运用 |
| 范文 | 谢羿 [摘 要]随着技术的不断进步，主流音乐制作方式已然统一向数字化方向发展，MIDI音乐制作借由虚拟乐器配备，对声场进行模拟，对片段进行效果预设，个人就能够进行乐队规模的作品制作。本文以传统配器法在MIDI音乐制作中的运用为落脚点，重点论述处理传统音乐技法以及现代电子音乐和传统配器法的传承关系。 [关键词]传统配器;MIDI音乐;乐队;音色 [中图分类号]G614 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）06-0097-02 随着科学技术的不断发展，不论是经济发展层面还是精神建设层面的表现形式都愈发追求便捷数字化，音乐作为广泛的艺术表现形式其发展也逐渐趋向于数字化，现阶段的计算机几乎都搭载了处理电声乐器通信转换的数字控制信号转换器。MIDI模块支撑下的作品制作重视音乐本身的特征，吸纳了传统音乐多种多样的表现形式，对于传统的配器理念和技术编配层次都有较为直观的概括。国内外对于MI-DI技术的研究已经较为成熟，对于我国的MIDI模块支撑下的作品创作具有借鉴作用，在实际参照中势必会对我国电子音乐全面发展和繁荣带来正向积极的能量，大力推动我国专业音乐创作、影视音乐创作、商业音乐活動、业余音乐生活以及音乐教育领域的蓬勃发展。在过去的音乐创作中，作曲家肩负重担之余，还需要指挥家领导乐团进行反复排练，现场演奏以及后期调试都不可或缺。而MIDI音乐制作模式中，借由虚拟乐器配备，对声场环境进行模拟，多样化的效果模块可以赋予音乐更多可听性，且实际操作过程中可仅通过一人即可完成乐队规模的作品编配、演奏和制作，“个人乐队”帮助独立音乐人释放了可能性。尽管MIDI可以丰富传统原声乐器音色以及延展新鲜的、梦幻的合成新音色，极大拓宽了音乐制作的维度，但是它只是作为帮扶音乐表现的乐器条件。工具需要以客观音乐表现需求以及乐理基础作为可靠支撑，其中也不乏对传统乐器法和配器法的传统管弦乐法的融会贯通。拔高音乐本身的特征，对传统音乐表现技法的归纳总结，借鉴传统配器理念和技术编配MIDI乐队是应对现阶段我国音乐市场萎靡、传统技艺和现代表现对接不流畅、向外文化输出的力量薄弱的重要课题。 一、技术与艺术结合的MIDI音乐 随着音乐制作技术手段的不断更迭，MIDI模块支撑下的作品其生命力和表现力对于现阶段个体音乐的发展提供了温床。区别于以往的乐队写作，MIDI音乐兼具写作与音响并举的同时性，可重复编辑性优化创作环境，使得无乐谱的即兴创作成为可能。采用MIDI技术进行非线性音乐编辑很大程度开发了欧美地区独立音乐人的创作表现力，同时使得音乐大众化，服务性更加明确，促进了音乐的商业化进程，一定程度上丰富了文化创意产业。但是乐队作品的实践活动渗透到了没有严苛乐理训练的素人中，一定程度上导致了审美断层，进而导致现阶段被普罗大众接受的艺术性强且个性十足的作品并不是很多。因此，借由MIDI技术制作音乐不仅要对音响的技术理解运用到位，同时创作还应围绕音乐审美规律，培养长期的艺术思维以及确定艺术表现的形式，将艺术化的技术处理作为创作的核心。 MIDI模块支撑下的作品制作技术囊括了针对系统的宏观构建、便于操作的编程和对音乐能够非线性编辑等计算机操作技术，同时对音乐构思、乐器多样化编配和多声部创作技巧也有要求。音乐创作仍旧延续着传统的理念即刺激共鸣，这种共鸣不仅仅是思想情感更是一种情绪的宣泄。一部作品的创作只借由强大音序软件操作、调用插件、控制设备、编辑和修改音色以及编辑技术，且此类音乐本身定义是乐队作品其音乐自身的表现章法，多声部、多音色的表现乏力，在进入市场后显然是不会被认可的。技术操作和艺术表现从来不是对立的，世俗音乐观念下集中体现构建艺术特征是传统配器法的精华，只有谙熟基础操作、制作技术，兼具和声、复调等严谨的音乐创作技术理论支撑的实践能力，才能挣脱普世审美以及价值观的束缚，向艺术性靠拢。[1] 二、运用传统配器法提高MIDI音乐的艺术表现力 传统配器法是对各类乐队编制、各种乐器形制、乐器的发音特色和独到的演奏方式、乐器在乐队的所占比重的经验整合，对乐队织体层次中的旋律、和声、低音以及布局等进行编法立则。在组建乐队之初，乐队的编制类型是艺术形式的直接表现，基本决定了织体层次的安排方式、多样化乐器的有机组合与运用等配器方法。音乐成品取材的广博选择、音乐思维的多样化借鉴，都是针对艺术性的严苛考究，因此，传统配器是极具艺术性的技术表现方式，也是理论和实践为有力支撑的作曲技法科目。将传统配器理论和技法贯彻到MIDI作品制作中，对于MIDI作品艺术表现拔高具有显著作用。诸如艺术性较强的MIDI作品对于层次感和空间感的把控大都借鉴了管弦乐队，其中也不乏传统乐器的音色。 （一）借鉴传统配器法中的对比平衡手法，加强MIDI音乐的艺术表现力 对比和统一一直是音乐语法中最为重要和表现力最强的基本法则，是音乐发展日趋多元化的关键。影响对比和统一的因素主要是调式调性、节奏节拍、音区音色、力量速度、和声等，在乐队配器中对比与统一体现在乐器的音色、音量以及乐器组合的音响厚度方面。乐器实际操作参数决定着乐器的“量”和“质”，而这两者决定着音响的平衡问题。现阶段主流音乐的表现力主要通过合成音来堆砌，缺失了对于原声乐器音色的提纯，根据传统配器中的乐器制衡的思想，挖掘配器的多样化功能，让音乐表现起伏有度、明暗递进分明，同时让氛围营造到位、表情达意中肯。 （二）模拟传统原声乐器的演奏技法，提高MIDI音乐的感染力 音乐语言的丰富性主要借由不同的技法表现实现，人的主观心理运动也决定着音乐语言的叙事基调。明晰音乐成品中的节奏发展规律、乐句切割方式、实际演奏方法等，都和个人的生活状态以及身心表现有着或多或少的联系。音乐的动感和人的呼吸频率变化往往是相近的，形如表现跳脱的节奏往往对应人们轻松明快的心情。长期的原声乐器演奏已经形成了不需要言明的规则，音乐的个性特征和人们的思想情感变化对应的演奏技法已经作为带动听众情绪的重要条件。因此，采用MIDI技术进行非线性音乐编辑要模拟传统原声的演奏，最首要的就是顺应乐器的构造以及发音原理，从技巧入手，不仅仅是阅览，在实践演奏中内化乐器的特征，为采用MIDI技术进行非线性音乐编辑深入阶段打好基础，进而升华感染力。 （三）运用传统配器织体中的层次概念，组织MIDI音乐的声部关系与结构布局 层次和组织多声部音乐的织体相关，是各个声部在音乐中层次递进的直观表现。从纵向上来看，旋律层、和声层、低音层、打击乐节奏层和装饰层都是对音乐整体上的细节修饰。横向上来看，层次的变化主要依托于增减纵向层次类型来实现，而音响的质感和把控音乐质量等方面的对比则是音乐表现张弛有度的重要体现。传统配乐织体中的层次概念和MIDI作品织体中的层次概念是相同的，因此层次在音乐的整体结构布局显得尤为重要。 三、MIDI音乐制作对传统配器法的拓宽 传统配器的研究视角放在了管弦乐队、民族管弦乐队、管乐队以及混合乐队，对于乐器的特性和功能、演奏方法进行了科学整合。基于一定音乐风格的乐队编制往往采取合理应用单一音色、复合音色以及混合音色的方式进行谱曲，手法选择上更接近单层次和多层次混合。对各种类型相同抑或不同的乐器进行多样化的搭配、组合极大延展了多声部乐队作品的创新性。尽管MIDI作品制作同样需要对乐器的音色、功能、奏法等进行反复对照，满足织体层次、和声、复调、作品风格与音响平衡的风格一致性，基于配器理念的音乐创作实践将更深层次地升华艺术价值，使得乐器音色的搭配、组合、编配的广义适用性更强。[2] 乐谱的新观念以及声场的概念。我国传统音乐艺术创作追求表情达意的真切，往往借由音乐表达一种“象”，这种“象”是基于音乐艺术所激发的同理心，既是作曲家的生活阅历的总结，也是作曲家精神层次的外化。传统音乐写作无法脱离纸笔，传统配器也是在纸张上进行局限调度，和实际音响还是有一定的距离。采用MIDI技术进行非线性音乐编辑中拥有了乐谱的同时就拥有了音响，甚至可以舍去传统乐谱，直接在编程预设环境中进行音乐写作。传统配器的总谱写作缺乏灵活性，往往是嵌套已有的规律进而形成固定格式。而采用MIDI技术进行非线性音乐编辑总谱的过程较为宽泛自由，针对乐器分组、排序以及提取分谱、移调等编辑过程，只需要挪动鼠标调整参数即可。传统配器写作是基于长期的音乐实践和生产工艺经验性的总结，对于写作要求十分嚴苛，过程也很烦琐，而MIDI可以直接模拟实际的音响效果，通过软件内置的音乐语言系统可以轻松地复刻乐谱，为传统乐队交流、排练提供了便捷。 声场是抽象的概念，是将声音空间化的理解方式，不同特征的声音源头以及不同的物理环境可以形成不同质地的声场。传统乐队演奏过程中，为了营造音响的空间感，考究乐器的音色、音量等特征排布乐器位置已经形成了规律。MIDI作品的声场在搭建的虚拟环境下，通过人工调试高频和低频的平衡感、左右声像关系从而形成混响效果，借由音量大小变化形成疏离或接近的直观感受，重点就是塑造音乐的立体感，这也是MIDI音乐作品配器在艺术层面有别于传统配器的表现。 结 语 总而言之，MIDI作品制作不仅需要熟知软件和硬件系统，在实践创作过程中需要依托作曲理论知识、传统配器技法以及个人精神建树的支撑。尽管采用MIDI技术进行非线性音乐编辑工作者的工作相较于传统作曲者来说变得冗杂，但技术的发展或多或少都会使得个人水平眼界有所拔高。只有落实了科学处理传统音乐技法与现代电子音乐的传承关系，我国的MIDI音乐制作的水平才能不断进步，实现真正意义上的文化输出，才能刺激产出更加富有艺术性和感染力的优秀音乐作品。 注释： [1]徐玺宝.论传统配器法在MIDI音乐制作中的运用[J].艺术研究，2007（03）：118—120. [2]李 智，檀伯才.MIDI音乐制作系统在高师音乐教学中的应用——兼及音乐微格教学研究[J].北方音乐，2014（10）：89—90. （责任编辑：崔晓光） |
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