| 标题 | 新媒体艺术的本土化探索 |
| 范文 | 潘晓娥 摘 要 自20世纪80年代新媒体艺术进入中国至今，已逐步摆脱了西方新媒体艺术的束缚与影响，虽然过程举步艰难，但本土化探索的脚步从未停歇。新媒体艺术与中国传统文化艺术元素两者间存在着某种程度的契合，为进一步助推新媒体艺术在中国的本土化发展，需要进一步吸纳中国艺术美学哲学，使其能够与新媒体艺术的审美取向与艺术表现相符合，进而彰显出中国新媒体艺术创作的时代特色与民族特征。 关键词 新媒体艺术；本土化；艺术审美；文化元素 中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）211-0131-02 借助于现代信息技术的快速发展，通过媒体与艺术的表现，新媒体艺术创新了一种全新人文关怀与艺术反思的艺术表现。中国的新媒体艺术发展在借鉴与模仿西方新媒体艺术作品的同时，还应重视本土艺术的自身特点，积极探索两者间的内在联系。在研究了中国本土艺术美学对新媒体艺术创作之后，针对新媒体艺术本土化发展趋势予以探索，进而建立现代艺术与传统艺术在审美意识方面的内在联系，推动我国新媒体艺术的本土化发展。 1 新媒体艺术概述 新媒体艺术（computer graph）基础语言的全新艺术学科门类，其核心基础来自于数字技术的支持，也被称之为数码艺术[ 1 ]。 新媒体艺术的主要表现手段为电脑图像CG（computer graph），其艺术范围有着与时俱进的特征，它的宗旨就是创建一个艺术与科技相结合的大实验室与媒体城。 2 新媒体艺术的审美特征 2.1 审美体验的综合性 通过不断整合众多不同媒介及其造型与传播机制的应用功能，新媒体艺术极大程度上促进了该艺术表现的多形式化，在多种艺术表现的语言，呈现给人们更为震撼的审美体验。 具体来讲，新媒体艺术不仅具备全感官参与的审美体验，同时伴随着现代神经学等科学技术的进步，新媒体艺术还能够绕过身体感觉器官，对人体神经进行直接性的刺激，使人产生前所未有且无与伦比的审美体验。 2.2 审美情境的虚拟性 在新媒体技术的加持下，能够根据人们的直觉创造出在现实生活中不能出现的事物。在新媒体艺术中，在现实中不存在或是发生之后不可能在出现的事物或者场景都能够重现，然而新媒体艺术的这一特殊形式成功地打破了传统中的审美，继而形成了虚拟世界的审美，而在此中，艺术的表现与审美体验都获得了前所未有的自由[ 2 ]。 3 中国本土艺术美学对新媒体艺术创作的启示 无论是艺术发展史还是创作实践的视角来看，中国本土的艺术美学资源在现代艺术创作当中依旧有着强大的构建功能。所以，深挖中国本土艺术美学资源的现代价值，不仅在理论方面能够为新媒体艺术的本土化发展提供支持，也必然能够进一步拓宽其创作发展空间。 具体来讲，中国本土艺术美学对于新媒体科技艺术的创作而言，主要带来以下几方面的启示。 3.1 审美体系构建方面 要想取得新媒体艺术的本土化良性发展，在构建审美体系时则应将关注于审美思维的中国文化与关注于逻辑思维的西方文化进行有机融合。 众所周知，文化带来的影响深刻且久远，能够对人们的思想、道德規范与艺术表现形成直接影响，而正因为文化存在差异，也就存在艺术发展的多样性[3]。 因此，在新媒体艺术本土化创作实践中，要明确东西方文化之间存在一定的差异，要有效打破西方新媒体艺术中的文化存在的影响，对中国本土文化、历史、技术发展等元素投注更多目光，在东西方文化的互补融合下，将中国文化中推崇物我合一、主客一体、至美至乐的人文意识与美学精神体现出来，进而构造出特色的新媒体艺术体系。 3.2 表现内容方面 新媒体艺术所表现的内容与现今时代社会的发展有着密切的关系，其主要展现出来的是数字时代人类的生活状态，在探究生命终极意义等亘古不变话题方面，表现出了愈发强大的艺术正震慑力。 中国本土的艺术美学具有极强的包容特性，可在思维方式与表现内涵方面为新媒体艺术的本土化发展提供参照与创新。中国传统艺术审美中的“天人合一”“整体观照”等艺术核心思想，能够为中国新媒体艺术进行本土化探索提供重合但又有所不同且能够和谐发展的审美取向。 3.3 表现方式方面 新媒体艺术可以在中国本土艺术美学的“整体观照、兼容并包”的理念种进行整合、提升与逐步强化多媒体表现载体，这一载体主要由现代物理学、脑科学、计算机网络等高新科学技术作为技术支撑。与此同时，还会重视本土传统文化的意义挖掘和民族特征元素在新媒体艺术表现语言中的应用与整合，从而建立中国本土化的新媒体艺术表现形式。 比如，在2008年的上海国际科学与艺术展会中的作品“太极与八卦”，便是中国本土艺术美学对新媒体艺术创作在表现方式上带来的重要启示，其中汲取了中国传统文化中的阴阳相济、相生相克的要义，通过应用多媒体互动技术予以呈现，以天、地、人三位一体的虚拟空间表现方式予以展现，形成多感官体验的整体。 4 中国新媒体艺术的本土化发展方向 4.1 由借鉴模仿转变为自我创新 从新媒体艺术在中国的发展历程来看，也是从模仿逐步迈向创新道路的进程方式，并且中国的新媒体艺术除了模仿本土的传统艺术作品外，也会对国外的优秀作品进行模仿，从中借鉴经验去完善自身[4]。 一切创新都是从模仿开始的，这与艺术的发展规律并不违背，比如中国本土的新媒体艺术发展便从摄影、绘画、雕塑等艺术表现形式中吸取了大量经验，进而将其在新媒体艺术领域中进一步拓展。传统文化中的皮影戏也被制作成了皮影动画，传统的中国水墨画艺术也被制作成水墨动画，在网络平台的承载下，这些都为传统艺术的进一步拓展提供了新的空间。 在20世纪60年代中，许多艺术家所创作的艺术作品深深地影响了后来的艺术工作者，比如邱志杰的作品《物》，便深受西方极简主义的影响，在表现手法方面有很大的创新。 4.2 由技术提升转变为艺术升华 新媒体艺术的创作与科技技术的发展有着不可割裂的联系，从过去单一媒体到现在的多媒体整合进行创作，一定要用到更多的科技技术手段才能够完成[5]。 中国新媒体艺术的本土化发展，不仅要极力吸收国外先进的媒体技术，全面提升新媒体艺术创作的技术含量，还应重点学习他们个性化、独创性、求异性的创作理念，去努力创作出更多属于新媒体艺术的表现手法与艺术语言，从而全面提高中国本土新媒体艺术的表现力，由此可见在技术方面的革新与提升并不代表新媒体艺术创作的全部内容，更为重要的是对这项艺术的观念更新。 4.3 由精英艺术转变为大众艺术 新媒体艺术自诞生以来，由于其艺术创作会受到技术门槛的限制，所以大量的新媒体艺术作品都主要有小部分精英人群创作而成。而随着当今时代技术的普及，普罗大众对于媒介技术也都能灵活运用，也就有越来越多的人尝试着运用媒介技术去创作出了更多与大众文化相贴近的艺术作品。 现如今，大部分的新媒体艺术作品的创作者都是一些普通工作者、艺术青年以及大学生等，打破了过去艺术从业人员的垄断，从而大众也就无需精英文化的赋予，也便有了更多自我选择的空间。现如今每天都会有各型各色的人在网络中创作诗歌、小说、音乐、电影等新媒体艺术作品。 5 结论 综上所述，新媒体艺术的本土化探索，不仅需要对当前最为先进的高新科技技术予以接收吸纳，还应懂得如何将各类新技术的表现特点进行全面融合，而创造出全新的艺术表现形式，与此同时还应不断汲取和发展本土化的传统艺术美学思想，进而创作出更多富有中国趣味的新媒体艺术作品，助推中国新媒体艺术创作中时代特色与民族特征的彰显。 参考文献 [1]马骅龙.新媒体艺术的本土化探索[D].大连：大连工业大学，2010. [2]隋可欣.浅析新媒体艺术对艺术设计的影响[J].科技展望，2016，26（9）. [3]姜申.中国文化语境下的新媒体艺术[J].艺术与设计（理论版），2013（3X）：135-137. [4]王威.我国新媒体艺术的流变与未来展望的思考[D].吉林大學，2013. [5]刘世文，黄宗贤.中国新媒体艺术的影像实践——基于一种影像社会学视角透视[J].甘肃社会科学，2013（3）：109-112. |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。