犯中见避
犯中见避叙事性文学作品中，为了反映事件、情节的曲折性和复杂性，在处理重复与不重复方面所采取的一种写作技法。事件、情节的曲折、复杂，决定文学作品不能不对相类情节进行重复的描写。这种重复在我国古典小说理论中称“犯”。既重复又不重复，在重复中根据情节不同的内在情境写出特点，我国古典小说中称“避”。犯中见避是在重复中求变化，在重复中显示不重复的艺术辩证技法。清代小说批评家毛宗岗曾有论述：“作文者以善避为能，又以善犯为能。不犯之而求避之，无所见其避也。唯犯之而后避之，乃见其避也。……譬犹树同是树，枝同是枝，叶同是叶，花同是花，而其植根安蒂，吐芳结子，五色纷披，各呈异彩，读者于此可悟文章有避之一法，又有犯之一法也。”如《红楼梦》中的三进荣国府，《西游记》 中的三打白骨精，《三国演义》 中的三顾茅庐、七擒孟获等，均为犯中见避的艺术范例。
运用“犯中见避”之法，无论事件相类，人物不同； 人物相同，事件有异； 或事件相同，作品显示的生活意义不同，但其作用不外：（一） 显示情节的曲折性，如《西游记》 中的“三调芭蕉扇”，“一调”调来假扇，情节生一顿挫，“二调”不曾讨得“口诀”，情节又生一折，直到“三调”才算成功。“三调”人物相同，情节一波三折，九曲回肠，引人入胜。（二） 揭示主题的深刻性，如《红楼梦》写刘姥姥三进荣国府，“一进”借刘姥姥所见所闻，初步显示了贾府的豪奢情景；“二进”让刘姥姥大开眼界，看到了贾府轰轰烈烈、赫赫扬扬的情景，以及潜伏已久的败落机运；“三进”贾府败局已定。在这“三进”的“犯中见避”中，作者完整地展示了四大家族的兴衰史。（三） 表现人物性格的生动性，如《三国演义》中写张翼德大闹长板桥的三声大喝，从喝之“犯”中见“避”，把莽张飞神勇无比、刚烈粗犷的性格表现得极为生动。
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