突发事件现场报道出镜记者的报道技巧
沈杏
【摘要】现代电视新闻生产中，出镜记者是现场报道的重要环节。在突发事件发生时，出镜记者作为“现场”与“观众”的中介，应缩短现场与观众的距离，做到反应迅速、逻辑严密、语言规范，同时不失人文关怀。
【关键词】突发事件；出镜记者；人文关怀
突发事件是指突然发生，造成或可能造成严重社会危机，需要采取应急处置措施予以应对的自然灾害、事故灾难、公共卫生事件和社会安全事件。我国电视媒体对于突发事件的报道，从2003年“非典”事件开始慢慢走向成熟。在突发事件的现场报道中，出镜记者一直被视为“现场报道的灵魂”，“电视直播报道中的眼”，作为突发现场的观察者、记录者和叙述者，出镜记者拉近了观众与现场之间的距离，增强了新闻的可看性和形象性”[1]。同时出镜记者的报道，以人际传播与大众传播相结合的方式，增加了新闻的可信度。
在2003年的“非典事件”，2008年的“5·12”汶川大地震，2012年北京“7·21”特大暴雨，2013年“4·20”四川雅安芦山大地震，2014的MH370失联客机和天津港“8·12”特大火灾爆炸事故这些重大突发事件的现场报道中，出现了一批如水均益、张泉灵、陈晓楠、蒋林等优秀的出镜记者。他们凭借良好的职业素养，过人的采访能力在突发事件的报道中获得了观众的认可。然而，我国出镜记者水平参差不齐，在一些突发事件的报道中，会出现记者因为职业素养、职业能力不高导致报道失误的现象。
突发事件有着突发性、直接性、即时性的特点，对于突发事件报道的要求比一般新闻事件更高更严格。作为观众在突发事件现场的眼睛，以及现场报道信息的把关人，出镜记者更加应该注重报道策略和报道技巧的提高。
一、做足访前准备，提高现场反应能力
突发事件的发生往往在瞬间。出镜记者接到新闻线索和采访任务后，应该迅速反应，在赶赴报道地点的过程中，抓紧时间对事故报道相关的内容与资料进行准备工作。“在进行采访活动前应做好理论和实践两方面的准备，面对时间紧迫的新闻事件也应尽可能地事先了解新闻背景，掌握事件发展的因果关系和现状。”[2]
当出镜记者到达突发事件发生的现场之后，应该迅速判断现场情况决定报道内容。在现场做到灵活转换话锋，对突发情况进行补救。[3] 2015年8月13日《新闻1+1天津：“危险”的爆炸！》节目中，主持人白岩松连线距离爆炸核心现场1.3公里现场记者蒋林，连线过程中蒋林身后突现火光：
白岩松：对不起稍微要等一下，马上我们要继续连线在前方的蒋林，他身后的这种情况，有所变化，蒋林究竟后面的是火，还是其他的什么信息发生变化了吗？
蒋林：好的，只能够在这样一个范围之内，描述一下我最新看到的一个情况……
面对现场突发的情况与主持人的询问，蒋林迅速且有针对性地作出应答，以详细的环境描述、理性的语言表达呈现镜头外的现场，并给出有效的现场情况和背景信息，体现了一个专业出镜记者出色的反应力。
二、注重叙事逻辑，规范报道语言
出镜记者在现场报道的过程中，是以新闻事件的见证人和传播者的身份出现的，出镜记者要通过对时局形势的描绘、评价与提问，力图还原现场或者力图带领观众身临其境。[4]由于现场报道连线时间有限，出镜记者为了在短时间之内将现场还原给观众，必须将自己所掌握到的与现场有关的细节进行富有逻辑性的梳理，删除无效信息、突出重要信息，并形成具有故事性的语言要素传达给观众。出镜记者的叙事语言的内在逻辑，可以帮助观众更好的理解突发事件的背景以及现场情况。
同时，出镜记者的报道，是将口头传播与大众传播相结合的传播方式。出镜记者通过口头传播来传递信息，摄像机镜头和电视通讯技术完成大众传播。在这样的传播过程之中，出镜记者通过语言、声音进行的口头传播是极为重要的一环。出镜记者在报道过程中，应该选择清晰、明确的语言表达方式，用平稳的语速，有条理并流畅地报道整个新闻事件。
2008年汶川地震，张泉灵在报道通往汶川213国道道路抢修现场时，是这样进行报道的：
通往汶川有四条陆路，最希望快点打通的就是成都经都江堰通往汶川的213国道……但事实上如果你从都江堰出发车行20分钟，到第一个山坡，你就看到道路到这儿就完全中止了，就是我身后的这一块儿。事实上它不是我们像通往北川的路上的一些巨大的滚石，而是整个的山体垮塌下来。根据工程人员告诉我们说，这个聚集了大概10000方的土量，而现在像这样的挖掘机，每小时不断地工作只能挖掉30方，计算一下需要300多个小时，也就是十几天的时间才能把这一段的土方完全地挖走。
这段报道一气呵成，没有一句废话。“如果你从都江堰车行20分钟，你就……”的句式使用，给观众极大的现场感。同时这段报道中不仅为观众提供了详细的数据（路面塌方土量），同时也将数字进行换算，给观众以更直观的表达。
三、重视现场细节，巧用对比手段
出镜记者在现场采访和报道过程中，对于突发事件现场的把握，不仅仅在于整体环境的介绍，应该注意洞察现场的细节，以小见大。
在汶川大地震的报道中，央视派出的出镜记者中有部分记者是这样开始报道的，“大家好，我是××，现在大家可以看到我身后有一片废墟……”在震区现场，废墟随处可见，这样的报道画面对于现场的呈现几乎没有太多意义。而德阳汉旺大钟停摆在14点28分的钟楼、青川寂静的东河口地震遗址、映秀漩口中学废墟等等具体的画面，可以让观众更为深刻地感受灾情的严重，并体会到灾难给人们带去的伤痛，直击观众的内心。
出镜记者在报道事件时，不仅仅要报道事件的发生，更要向观众汇报事件的发展情况，出镜记者要学会使用对比手段，具体形象地展现事件的发展进程。在天津港“8·12”特大火灾爆炸事故报道中，蒋林通过对镜头的有效引导，向观众清晰地解释了火灾的变化情况。在电视画面中，蒋林有序地请导播切换两个不同时间段对火灾中心地区的航拍画面，通过画面中明火点的消失，烟雾颜色变淡雾区变小，向观众准确又形象地传达了火灾中心地段灾情得到控制的信号。
四、克制个人情绪，注重人文关怀
出镜记者的责任是通过电视荧屏传递出受众最关心、最想了解的信息。如果偏离了这条主线，在报道中情感“泛滥”，会造成新闻事件价值缩水。所以，出镜记者对情绪控制力既要避免“不以物喜，不以己悲”的刻板生硬，也要避免沉迷于现场气氛而不知所云。[5]在对汶川地震灾害的现场报道中，张泉灵以一个职业记者的专业态度，以极强的克制和隐忍，给观众呈现了最理性和最有效的新闻报道。她曾经说，虽然地震现场给她带来极大的情感冲击，但作为一名出镜记者，她需要专业，需要克制住自己的感情。
当然，记者除了职业角色，也是一个个有血有肉的人，在采访过程中，也允许有适当的情感流露。央视《抗震救灾众志成城》的直播节目中，出镜记者李小萌在采访一位家园被毁却坚持回家的老大爷时，被老大爷的一句“让你们操心了”感动，在镜头前掩面而哭。虽然没能克制住自己的情绪，但是她作为普通人的真情令人动容。在采访中，记者合理且适度的情感流露，会增加采访中的人文关怀，加强观众的情感共鸣。出镜记者在进行报道的过程中，不仅仅要追求报道的成功，同时也不能一味追求完成报道而忽略人文关怀。每一次突发事件的发生，都意味着一些人的生命和财产安全受到了侵害，记者在进行报道的过程中，不能不顾受害者的心理，进行不恰当的提问。出镜记者应该对“什么该报道、什么不该报道”以及“什么该问、什么不该问”有自己的理性判断，不能为了追求“新闻点”“噱头”而丧失对人性的关怀。
在现代电视新闻生产中，出镜记者是重要的一道环节。在突发事件发生时，出镜记者作为“现场”与“观众”的中介，应该努力缩短现场与观众的距离。作为“正在现场”的出镜记者，有责任准确、清晰、尽可能全面地将现场呈现于观众眼前，加强自己的专业能力，掌握出镜报道的技巧，为观众呈现最生动真实的事件真相。
注释：
[1]徐秋霞.SNG直播中出镜记者角色研究[D].兰州大学，2014.
[2]樊晓萍.电视新闻出镜记者如何提高现场能力[N].科学导报，2015-05-12.
[3]翟延峰.我国电视新闻直播中的出镜记者素养研究[D].河南大学，2008.
[4]王甲.出镜记者角色失调现象分析[J].新闻研究导刊，2015（9）：59+166.
[5]李一慧.出镜记者该如何在现场报道？[J].文化月刊（下旬刊），2013（5）：104.
【摘要】现代电视新闻生产中，出镜记者是现场报道的重要环节。在突发事件发生时，出镜记者作为“现场”与“观众”的中介，应缩短现场与观众的距离，做到反应迅速、逻辑严密、语言规范，同时不失人文关怀。
【关键词】突发事件；出镜记者；人文关怀
突发事件是指突然发生，造成或可能造成严重社会危机，需要采取应急处置措施予以应对的自然灾害、事故灾难、公共卫生事件和社会安全事件。我国电视媒体对于突发事件的报道，从2003年“非典”事件开始慢慢走向成熟。在突发事件的现场报道中，出镜记者一直被视为“现场报道的灵魂”，“电视直播报道中的眼”，作为突发现场的观察者、记录者和叙述者，出镜记者拉近了观众与现场之间的距离，增强了新闻的可看性和形象性”[1]。同时出镜记者的报道，以人际传播与大众传播相结合的方式，增加了新闻的可信度。
在2003年的“非典事件”，2008年的“5·12”汶川大地震，2012年北京“7·21”特大暴雨，2013年“4·20”四川雅安芦山大地震，2014的MH370失联客机和天津港“8·12”特大火灾爆炸事故这些重大突发事件的现场报道中，出现了一批如水均益、张泉灵、陈晓楠、蒋林等优秀的出镜记者。他们凭借良好的职业素养，过人的采访能力在突发事件的报道中获得了观众的认可。然而，我国出镜记者水平参差不齐，在一些突发事件的报道中，会出现记者因为职业素养、职业能力不高导致报道失误的现象。
突发事件有着突发性、直接性、即时性的特点，对于突发事件报道的要求比一般新闻事件更高更严格。作为观众在突发事件现场的眼睛，以及现场报道信息的把关人，出镜记者更加应该注重报道策略和报道技巧的提高。
一、做足访前准备，提高现场反应能力
突发事件的发生往往在瞬间。出镜记者接到新闻线索和采访任务后，应该迅速反应，在赶赴报道地点的过程中，抓紧时间对事故报道相关的内容与资料进行准备工作。“在进行采访活动前应做好理论和实践两方面的准备，面对时间紧迫的新闻事件也应尽可能地事先了解新闻背景，掌握事件发展的因果关系和现状。”[2]
当出镜记者到达突发事件发生的现场之后，应该迅速判断现场情况决定报道内容。在现场做到灵活转换话锋，对突发情况进行补救。[3] 2015年8月13日《新闻1+1天津：“危险”的爆炸！》节目中，主持人白岩松连线距离爆炸核心现场1.3公里现场记者蒋林，连线过程中蒋林身后突现火光：
白岩松：对不起稍微要等一下，马上我们要继续连线在前方的蒋林，他身后的这种情况，有所变化，蒋林究竟后面的是火，还是其他的什么信息发生变化了吗？
蒋林：好的，只能够在这样一个范围之内，描述一下我最新看到的一个情况……
面对现场突发的情况与主持人的询问，蒋林迅速且有针对性地作出应答，以详细的环境描述、理性的语言表达呈现镜头外的现场，并给出有效的现场情况和背景信息，体现了一个专业出镜记者出色的反应力。
二、注重叙事逻辑，规范报道语言
出镜记者在现场报道的过程中，是以新闻事件的见证人和传播者的身份出现的，出镜记者要通过对时局形势的描绘、评价与提问，力图还原现场或者力图带领观众身临其境。[4]由于现场报道连线时间有限，出镜记者为了在短时间之内将现场还原给观众，必须将自己所掌握到的与现场有关的细节进行富有逻辑性的梳理，删除无效信息、突出重要信息，并形成具有故事性的语言要素传达给观众。出镜记者的叙事语言的内在逻辑，可以帮助观众更好的理解突发事件的背景以及现场情况。
同时，出镜记者的报道，是将口头传播与大众传播相结合的传播方式。出镜记者通过口头传播来传递信息，摄像机镜头和电视通讯技术完成大众传播。在这样的传播过程之中，出镜记者通过语言、声音进行的口头传播是极为重要的一环。出镜记者在报道过程中，应该选择清晰、明确的语言表达方式，用平稳的语速，有条理并流畅地报道整个新闻事件。
2008年汶川地震，张泉灵在报道通往汶川213国道道路抢修现场时，是这样进行报道的：
通往汶川有四条陆路，最希望快点打通的就是成都经都江堰通往汶川的213国道……但事实上如果你从都江堰出发车行20分钟，到第一个山坡，你就看到道路到这儿就完全中止了，就是我身后的这一块儿。事实上它不是我们像通往北川的路上的一些巨大的滚石，而是整个的山体垮塌下来。根据工程人员告诉我们说，这个聚集了大概10000方的土量，而现在像这样的挖掘机，每小时不断地工作只能挖掉30方，计算一下需要300多个小时，也就是十几天的时间才能把这一段的土方完全地挖走。
这段报道一气呵成，没有一句废话。“如果你从都江堰车行20分钟，你就……”的句式使用，给观众极大的现场感。同时这段报道中不仅为观众提供了详细的数据（路面塌方土量），同时也将数字进行换算，给观众以更直观的表达。
三、重视现场细节，巧用对比手段
出镜记者在现场采访和报道过程中，对于突发事件现场的把握，不仅仅在于整体环境的介绍，应该注意洞察现场的细节，以小见大。
在汶川大地震的报道中，央视派出的出镜记者中有部分记者是这样开始报道的，“大家好，我是××，现在大家可以看到我身后有一片废墟……”在震区现场，废墟随处可见，这样的报道画面对于现场的呈现几乎没有太多意义。而德阳汉旺大钟停摆在14点28分的钟楼、青川寂静的东河口地震遗址、映秀漩口中学废墟等等具体的画面，可以让观众更为深刻地感受灾情的严重，并体会到灾难给人们带去的伤痛，直击观众的内心。
出镜记者在报道事件时，不仅仅要报道事件的发生，更要向观众汇报事件的发展情况，出镜记者要学会使用对比手段，具体形象地展现事件的发展进程。在天津港“8·12”特大火灾爆炸事故报道中，蒋林通过对镜头的有效引导，向观众清晰地解释了火灾的变化情况。在电视画面中，蒋林有序地请导播切换两个不同时间段对火灾中心地区的航拍画面，通过画面中明火点的消失，烟雾颜色变淡雾区变小，向观众准确又形象地传达了火灾中心地段灾情得到控制的信号。
四、克制个人情绪，注重人文关怀
出镜记者的责任是通过电视荧屏传递出受众最关心、最想了解的信息。如果偏离了这条主线，在报道中情感“泛滥”，会造成新闻事件价值缩水。所以，出镜记者对情绪控制力既要避免“不以物喜，不以己悲”的刻板生硬，也要避免沉迷于现场气氛而不知所云。[5]在对汶川地震灾害的现场报道中，张泉灵以一个职业记者的专业态度，以极强的克制和隐忍，给观众呈现了最理性和最有效的新闻报道。她曾经说，虽然地震现场给她带来极大的情感冲击，但作为一名出镜记者，她需要专业，需要克制住自己的感情。
当然，记者除了职业角色，也是一个个有血有肉的人，在采访过程中，也允许有适当的情感流露。央视《抗震救灾众志成城》的直播节目中，出镜记者李小萌在采访一位家园被毁却坚持回家的老大爷时，被老大爷的一句“让你们操心了”感动，在镜头前掩面而哭。虽然没能克制住自己的情绪，但是她作为普通人的真情令人动容。在采访中，记者合理且适度的情感流露，会增加采访中的人文关怀，加强观众的情感共鸣。出镜记者在进行报道的过程中，不仅仅要追求报道的成功，同时也不能一味追求完成报道而忽略人文关怀。每一次突发事件的发生，都意味着一些人的生命和财产安全受到了侵害，记者在进行报道的过程中，不能不顾受害者的心理，进行不恰当的提问。出镜记者应该对“什么该报道、什么不该报道”以及“什么该问、什么不该问”有自己的理性判断，不能为了追求“新闻点”“噱头”而丧失对人性的关怀。
在现代电视新闻生产中，出镜记者是重要的一道环节。在突发事件发生时，出镜记者作为“现场”与“观众”的中介，应该努力缩短现场与观众的距离。作为“正在现场”的出镜记者，有责任准确、清晰、尽可能全面地将现场呈现于观众眼前，加强自己的专业能力，掌握出镜报道的技巧，为观众呈现最生动真实的事件真相。
注释：
[1]徐秋霞.SNG直播中出镜记者角色研究[D].兰州大学，2014.
[2]樊晓萍.电视新闻出镜记者如何提高现场能力[N].科学导报，2015-05-12.
[3]翟延峰.我国电视新闻直播中的出镜记者素养研究[D].河南大学，2008.
[4]王甲.出镜记者角色失调现象分析[J].新闻研究导刊，2015（9）：59+166.
[5]李一慧.出镜记者该如何在现场报道？[J].文化月刊（下旬刊），2013（5）：104.
