安格尔肖像画中的三角形构成
阮艳
摘 要：安格尔是法国19世纪杰出的画家，而他的成就突出表现在肖像画上。文章试图通过对安格尔肖像画中的人物动作、着装、人物形体变形、装饰物搭配四个方面进行分析，阐述其构图上对于三角形构成的运用。
关键词：肖像画；构图；直线性；三角形；构成
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔是19世纪法国新古典主义的代表画家。受其老师的直接影响，把大卫所推崇的古典主义的理想美推向了顶峰。他始终以温克尔曼“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的绘画上的标准和原则。他曾说过：“世界上不存在第二种艺术，只有一种艺术，其基础是：永恒的美和自然。”他忠实于古典原则中的永恒美，也从中受益汲取，但却不是对古代大师所创作的样式进行单纯的模仿，而是作为自己在创造他心中的美的标准的参照。一方面坚持古典主义的原则，另一方面他又强调艺术的自律性和艺术家主观创造的能动性。常常按照自己理想中的形象呈现改变形体和塑造形体，把古典美融入自然之中，追求造型的极致完美。他的绘画吸收有15世紀意大利绘画以及古希腊陶瓶画的风格，重视线条造型。他认为线条可以表现形体和空间的实在性，这种“线条”不专从于形体本身，主要在于观察者所获得的映象。讲究线条干净和造型平整，几乎每一幅作品的构图构成上看起来都严谨而单纯。而在安格尔肖像画创作中多利用三角形构成构图营造画面的严谨和单纯。文章以图为例通过对安格尔肖像作品中的人物的动作姿态、着装、形体变形以及装饰物搭配弥补四个方面解读其构图中对于三角形构成的运用。
一、人物动作
安格尔所作肖像画中的人物不论男女动作上多选择四分之三侧面或接近四分之三侧面左向或右向坐或站立，面部转向偏正面。鲜有正面和侧面站立或坐姿肖像。
早期创作的《皇帝宝座上的拿破仑》（图1）中的拿破仑呈正面居中坐姿。在安格尔的众多肖像画作品中此类动作实为少见。画面中的拿破仑不管是表情还是姿势上都显得呆板而且看起来装腔作势，以此可以看出作者在创作这一作品时对于所画的人物并没有足够的真情实意，从而也反映出这一类动作姿势在安格尔肖像画作品中很少出现的一个原因，那就是作者对于太过死板的事物的排斥。
之所以多选择以四分之三侧面或者接近于四分之三侧面的姿态动作入画，必然不会是因为这一类动作的流行或者所画人物的习惯性动作以及其他什么原因。以以上提及的《皇帝宝座上的拿破仑》一画我们可以知道在其所描绘的人物的动作上，作为画家本身安格尔必然有其在构图上的考量，在绘画开始时必然以自己理想中的构图模式要求被画人的动作以及姿势。
四分之三侧面的姿势相比较于正面或侧面更容易接近构成三角形。
《拿抹布作画中的自画像》：左向四分之三侧面站姿立于画架前，面部看向观众，右手手拿铅笔稍弯曲垂于画面右下角，头部、背部与右手形成三角形构成.
《玛丽-柯罗蒂尔德-伊内·穆瓦特西耶夫人》：四分之三侧面左向坐姿，右臂搭放于椅背上食指贴于鬓角，左手手拿折扇自然放于腿上，头部和左手与右胳膊小臂指向形成三角形构成。
此外还有大量素描作品中人物也多为四分之三侧面姿态。
二、人物着装
在人物着装上，无论男性或是女性，都有使得构成上接近三角形而刻意摆放的痕迹。
《加拉的玻林娜埃莲诺尔》（图2）中裙摆明显被作者抬高而且刻意使其尽量全面伸展开来几乎布满了画面的三分之二以下的部分，而同样我们看起来头与整个裙摆形成了明显的三角形构成，整个画面随之看起来稳重而端庄。
《杜瓦塞夫人》披肩的出现很大原因是出于对构图的考虑，到小臂处收回将小臂包裹，满足构图的同时不完全遮盖小臂的形状。
三、形体变形
安格尔肖像画作品中为了使肩与头和手臂的直线性更加明显，常常将肩膀画窄，而且常将肩画斜，其样貌与中国古代仕女画中的妇女形象的肩相似，称之为溜肩。安格尔绘画是否受到中国仕女画的影响我们不曾知道，在此也不做考究，但是因为这种处理方法的大量应用我们所能分析出的是作者必然是出于构图上的需要才这样“明知故犯”。
《桑奥内夫人》画中女子的右臂明显比正常胳膊要长一些，之所以如此是为了能使右手和左手与头部在一条直线上。《加拉的玻林娜埃莲诺尔》一画中女主人公也明显是溜肩。
安格尔大多数肖像画作品中，不论男性还是女性都不同程度地把肩的倾斜度做了夸张处理。
四、装饰物搭配弥补
安格尔肖像画中常常利用披肩、布、桌子、椅子、沙发等物品填充和弥补构成上的空白和不足之处。
《着白色服装带手套挽貂皮的少女》（图3）：手臂挽一条貂皮披肩，而这一件披肩在构图上的重要性不可小觑，披肩处于身后的部分与故意缩减的肩部以及头部形成直线性，从而使得整个人物在画面中形成三角形构成。《着白色礼服右手带手套左臂挽条纹披肩的女子》中人物动作与《着白色服装带手套挽貂皮的少女》一画极为相似，画中女子左臂所挽着的条纹披肩必然是作者出于对构图的需要，弥补了若没有挽披肩画面右下部分的缺空，而且使得头部与肩以及披肩的右侧边缘形成直线性。还有一幅戴头巾手执信件的贵妇人的素描与此姿势相同，亦挽披肩，同样出于这样的目的。为了构图上更接近于直线性构成的三角形构图或者是考虑到填充空白的需要，安格尔肖像画中也常利用带有花纹的布或衣物一类解决构成上不足的问题，《加拉的玻林娜埃莲诺尔》一画中女主人公双臂弯曲于胸腹间轻轻撑托于沙发背顶端，这一动作看似自然，但却利用沙发的背部部分与人物头部和肩以及臀部裙摆的直线性一起构成了画面的三角形构成。
五、结语
通过以上对于安格尔肖像画的分析，安格尔在创作肖像画的过程中通过以上所说大致四方面的方式方法进行处理，使画面中尽量具备直线性，从而形成三角形构成，以这样的构图方式使肖像画达到稳重、端庄的效果。
作者单位：
宁夏大学
