浅析肖邦《第一叙事曲》

    李紫薇

    

    

    [摘要]《g小调第一叙事曲》是通过奏鸣曲式来呈现的，整个曲子是由五个部分来组成的有：引子、呈示部、展开部、再现部和尾声。该曲子的结构特征为：主部和副部的比较，对立中寻求统一。是作曲家对以往的奏鸣曲的一次全新的突破。在《第一叙事曲》中，作者首先通过曲子的结构特性展现其戏剧性内容，并且对一些不适合抒情和叙述的各种内容进行变换。

    [关键词]《第一叙事曲》;結构;分析

    [中图分类号]J65[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）10-0102-02

    一、引子部

    引子部分一共8个小节，共两个乐句，双手八度双音齐奏展开而成，在开始就使用那波里六和弦，调性模糊，严肃的音乐氛围预示了曲子整体悲伤的基调。

    谱例1：

    二、呈示部

    呈示部分为四个部分，主部、连接部、副部、结束部。主部g小调开始，平行双句体，后乐句带扩充，第一句八小节，第二句20小节。核心动机的旋律线由两个三音组构成;重音不断出现，依次在每小节的后半小节，在和声方面也是从最开始的飘然不定到后面的稳定，由强至弱，主部的形象如一次次轻轻的哀叹，让人不由得进入情绪中，主部终止式为1V6-VI6-K46-V7-I。

    连接部分为两个中心，中心一共8小节，具有波兰民间舞蹈玛祖卡的节奏特色，十分具有表现力，中心二共18小节，从这里开始左手使用6/4拍的节奏型而右手使用4/4拍的三连音来增强动力，节奏加快，连接不结束后有五小节由空洞的四度五度音程的音调，与副部形成对比，又逐渐接入副部。

    副部也是由一个平行双句体构成（8+7），在副部的旋律让人感觉是非常随意。降E大调最初是通过使用琶弹奏，音色听起来非常柔和但是也有男子汉气概。旋律听起来给人的感觉就是非常柔美温和，并且与主部之间展现出了对比。副部的一些旋律是从主部里派生的，都具有一定的舞蹈性。但不同的是，副部将特征为三拍子的马祖卡与圆舞曲节奏巧妙地融合在一起。副部旋律线的色彩比较柔美，与主部暗淡的情绪有所不同。副部的力度和调性始终是稳定的。

    三、展开部

    结束部12个小节，材料源于主部，和声不断对副部进行再一次的完善，调性为降E大调，前九个小节具有连接性，后三小节具有讲旋律引出的功用。

    展开部分为中心Ⅰ、中心Ⅱ和一个插段。中心I运用呈示部的主部材料，共十二个小节，调性为a小调，主题在属音在低音上出现，结构也比之前短小精悍，气氛渐浓，该旋律展现出了一种悲情。中心II通过展示了一些副部的元素，调性是A大调，具有阳刚之气，圆舞曲与玛祖卡的音调结合得更为清晰，不断使用模进手法使旋律发展至高潮。

    插部，共40小节，调性由降E、F、G、A、B、#f，降E发展，不难发现，这是一个具有对称调性的结构，情绪欢快，音调和节奏具圆舞曲的特点，也与后边主题的再现形成了鲜明的对比。

    四、再现部

    再现部又分为三个部分，分别是副部、结束部和主部。再现部为一个倒装再现，副部先行，主部次之，且副部的调性无服从，仍从降E调开始，平行双句体，通过对音域进行一定范围的加宽，并且对其进行适当的变化，再添加一些和弦，展现和声的特征。在节奏上增强了再现部的动力性。曲作者打破了传统音乐模式，这使得冲突表达的更加明显，气势更强。

    五、结束部

    结束部14小节，具有一定的连接性，从降E到g小调是对主部的又一次呈现。

    主部的呈现，与前面的呈现部分相比较有所减少，通过属音不间断进行，动力性的再现，回到g小调，同展开部一样充斥着不安的情绪，最后终止在主上。尾声共54小节，分为中心和结束。

    尾声是的建构是通过新材料，充斥着紧张的氛围，有独立的性格特征。回到引子的4/4拍节奏。中心I有35小节，开始是以四小节为一句的方正结构，然后逐渐开始扩充。中心II通过不断上行与下行的音阶式乐句，显示出英雄形象，向高潮迈进。

    肖邦的《第一叙事曲》是一部悲壮的旋律，展现了华沙起义中的事变情形，以及突出革命烈士们的爱国的精神[1]。

    结构具有对称调性的特点，也称为调性布局的拱形结构，相比较肖邦的其他钢琴作品的调性布局，第一叙事曲闪现出作曲家理性的光芒。该曲子的一些元素特征和舞曲还有很高的相似度，比如，主部所讲的是比较灰暗的形象，6/4节拍的特点是通过三拍子来呈现，速度并不快，再配合具有特色的伴奏音让整个音乐的旋律更加有舞曲的特征[2]。该音乐旋律还包括了一些民间音乐的元素;比如：马祖卡和圆舞曲旋律的色彩[3]。

    此曲的呈示部里连接部的中心II，左手使用6/4拍的节奏型而右手使用4/4拍的三连音来增强动力，经过多次听此部分的复合拍子所带来的效果，想起之前所分析的拉威尔的F大调弦乐四重奏的第二乐章的开头同样是用了这样的复合拍子，效果是极其相似的，但这里的复合拍子是用来点描，使其色彩更丰富。一般作曲者在平常的作曲学习中，不善于用复合拍子来达到某些音响效果，这首曲子灵活运用拍子的变化而达到自己所想要做到的音乐效果。再有一个方面就是严密的调性布局，此曲经过严密的调性布局，展现出巨大的结构力，让音乐的进行充满了推动力，一般的创作者平时的创作中却不会考虑地如此缜密，常常是没有严密考虑过就使用的调性布局，使调性在作品中没有发挥到极致的功用，也无法写出音乐色彩丰富的作品。此曲的对称调性闪烁着作曲者理性的光芒，而在旋律织体上，又是自由的舞蹈式，时而炽热温柔，时而暴虐激进，是理性与感性完美的交融，像似戴着镣铐跳舞。

    注释：

    [1]李德方.析肖邦《第一叙事曲》（Op.23）[J].天津音乐学院学报，2003（02）：44—49.

    [2]赵彬宏，逯克刚.肖邦《第一叙事曲》音乐分析[J].音乐探索，2006（02）：26—30.

    [3]崔擎.浅谈肖邦《g小调第一叙事曲》[J].科教文汇，2008（09）：124.

    （责任编辑：崔晓光）