桌椅在淮海戏舞台中的运用初探

    侯斯杰?关楚霖?富艳春

    摘 要：在戏曲舞台中，桌椅的灵活运用盘活了一整出戏。淮海戏的发展离不开桌椅的运用，很多经典的剧目都运用到了一桌二椅，并用这种独特的方式将淮海戏文化传承下去。

    关键词：淮海戏舞台;抽象化;桌椅运用

    0 引言

    桌椅在生活中的应用非常广泛，淮海戏发展的两百多年离不开桌椅的运用。桌椅的功能、摆放以及抽象化运用一直为人们津津乐道。本文将从上述几个方面探讨桌椅在淮海舞台中的运用。

    1 生活中桌椅与戏曲舞台中桌椅的区别

    1.1 生活中的桌椅

    生活中大多数家具的设计、制造都是为人们的生活起居提供服务的。[1]家具的类型繁多，而桌椅是其中最常见的家具种类，也是生活中被应用最为广泛的两类家具，它们搭配使用组成特定的使用场景。[2]正因为这种组合使用的广泛性，人们对其款式、色彩、材质、功能、风格更加重视，在此基础上，具有个性化定制便更能吸引人们的关注，这些需求特征便意味着家具设计者可以根据理想的使用场景自主设计、更自由地发挥。[3]

    1.2 戏曲舞台中的桌椅

    以淮海戏为例，舞台中最常使用桌椅两类家具，与现实生活中离不开桌椅的使用一样，舞台上表现的生活也离不开桌椅的烘托。在舞台上，人与物之间通过一个潜意识的细小行为传达出隐藏的感情。[4]与生活中不同的是，舞台桌椅的设计与制造大多是为戏曲效果的表现服务的，实用性要求较生活中的桌椅更低。桌椅除了基本功能之外，更多是抽象化、艺术化的一种舞台表现。淮海戏舞台中的桌椅由剧团的道具负责人设计制作，桌椅的颜色多为大红色，桌围和椅披作为装饰辅助桌子和椅子，它们反映了剧目的发生时间、地点、人物身份、人物性格等。[5]淮海戏舞台中的桌椅，它们是演员的支撑点，是布景的抽象化，是除淮海戏唱腔和表演之外的又一个灵魂。

    2 淮海戏中的桌椅

    2.1 淮海戏中桌椅的功能

    中国戏曲具有虛实相生、意与境谐、深邃幽远的审美特征。[6]舞台上的家具和道具的美也继承这些特征，桌椅既是淮海戏舞台上特定环境中的陈设，又是点缀这一环境的抽象美学。陈设部分，淮海戏舞台上椅子一般用作坐具使用，桌子作为置物台。每个场景中的桌椅的样式不同，所表达的含义也不同。场景中出现木质或竹子之类材料做成的桌椅，就告诉观众这是闺房或者是厅堂的屋内环境。[7]桌围和椅披也是不可缺少的桌子和椅子的附件。淮海戏舞台中桌椅的造型较为简单，通过桌围和椅披的帮衬来反映戏曲中人物的身份、地位、性格、家庭情况，通过这种方式可以更好地给观众进行有关戏曲内容的反馈。除此之外，桌椅摆放的方向和位置更多地反映整个戏曲所发生的时间、地点和场景。例如，一张椅子可以作为府衙官老爷的桌案;两张椅子面对面拼合可以作为新人洞房的床榻;三张桌子堆叠可以作为城墙和山川。这种意象化的表现也是桌椅在淮海戏中的重要功能。

    2.2 淮海戏中桌椅的摆放

    除了对演员表演上的帮助外，还可以通过变换桌椅摆法以及桌围、椅披的不同色彩与纹样，并与其他道具配合表现和暗示戏曲中的地点和人物关系。淮海戏中桌椅的摆放繁多，例如大座、双大座、大三丁、八字桌、小座、斜场单跨骑马桌、双斜场双跨骑马桌、八字跨椅、单八字跨椅、大高台、小高台、椅帐、桌帐、床帐、殿帐等。

    以下举几个较为典型的例子。

    大座：一品大座，表现文武官员公堂、帅帐。大座摆放在舞台正中间，摆放一张桌子一把椅子，桌子摆放在前，椅子摆放在桌子后。在淮海戏《皮秀英四告》公堂场景中，一品文官李贤民的桌子上摆设官印、签筒、文房四宝等。

    小高台：可表达楼船、将台、山坡等。一张桌子上设置一把椅子，桌旁又设置一把椅子，供演员上下，一般摆放在舞台正中央靠后位置。

    斜场骑马桌：摆设在舞台大边上，一张桌子一把椅子或一张桌子两把椅子，摆放在舞台两侧。在淮海戏《三拜堂》中，采用了斜场骑马椅的变换形式双斜场骑马椅，摆放在舞台的两边，呈八字形，描绘的是一个客店里的两个房间，通过两侧的摆放来表示两个房间。

    3 桌椅在淮海戏舞台中的运用

    3.1 一桌二椅的运用

    中国戏曲舞台一桌二椅式的空灵和写意舞台面貌形成，与中国传统“天人合一”的宇宙观息息相关。[8]一桌二椅是淮海戏戏曲舞台上的重要演出道具，在舞台上使用的时候可多可少、可分可合，根据演出需要来定。

    一桌二椅的用途极其广泛，基本组成是一张木条桌、两把靠背椅子，再加上各种桌围、椅搭、垫子。[9]其既可以作为每个场景里放置的桌椅，又可抽象化为点将台、城楼、高山、宫殿、庙宇、床等。淮海戏舞台中几乎所有的客观事物都可以包括在一桌二椅之内。通过剧中人物的穿戴、台词和舞台中的动作来深化一桌二椅的作用，观众在这些基础之上通过想象和联想来感悟一桌二椅所表示的内涵。

    长期的演出积累这些摆列式样，逐渐固定化为淮海戏舞台中运用桌椅的基本程式。它们并非一成不变，可按照相应的剧目需求作出灵活调整。一桌二椅是为了简化戏曲舞台中的布景，并且让观众将更多的注意力集中在演员的表演和戏曲本身的内涵上。

    3.2 以淮海戏《借靴》中桌椅的具体运用为例

    《借靴》是淮海戏折子戏中的经典新剧，讲述的是吝啬成性的土财主刘三发财后的一天，他正考虑如何将一双新做的靴子当作“宝贝”般收藏起来，他的好友张秀才因要去前村赴宴而来借靴。

    舞台中桌子和椅子的基本功能是提供剧中人物和物品的摆放与舞台布景布置，作为支撑点配合演员的演出。《借靴》中的桌子与淮海戏其他戏曲略有不用，桌面下有一层案板，案板上放置了刘三的新靴子。淮海戏舞台中的桌子一般不在桌面下制作一层案板，这一层案板恰恰反映了刘三吝啬外借他的物品。桌子的上面用桌围遮住，这张桌围颇有讲究。桌围和椅子上的椅披都只有半截，体现了刘三爱财如命，不舍得在桌椅花费过多的开销。桌子和椅子在舞台上没有过多花哨的装饰，但能反映出人物的性格，帮助塑造了刘三这个爱财如命的吝啬鬼。

    4 结语

    淮海戏舞台上能用最简单的桌椅，通过变换位置、相互叠加、旋转角度、增减数量等方式，表达出繁多的场景。淮海戏舞台中桌椅的运用源于生活却又高于生活，是对桌椅运用的拓展，也是对桌椅文化的升华。

    参考文献：

    [1] 许柏鸣.家具设计的整合思考[J].家具与室内装饰，2019（01）：7-8.

    [2] 侯嘉珍，任新宇.基于特定场景的家具设计研究[J].戏剧之家，2018（24）：137-138.

    [3] 吴智慧.工业4.0时代中国家居产业的新思维与新模式[J].木材工业，2017，31（2）：5-9.

    [4] 苏文宇，张荣强.基于潜意识行为的家居用品设计研究[J].家具与室内装饰，2017（8）：25-26.

    [5] 杨童，闫小星，彭文文.色彩与光影在家居设计布景中所蕴含的联系[J].艺术科技，2019.

    [6] 赵文英.浅谈戏曲舞台道具的表现空间及形式美感[J].文化月刊，2017（Z5）：102.

    [7] 田卫军.浅谈戏曲道具的作用[J].戏曲之家，2017（11）：27.

    [8] 沈勇.重释“大团圆”与一桌二椅：中国戏曲美学再认识[J].浙江艺术职业学院学报，2016，14（1）：33-39.

    [9] 张亚.话说戏曲道具[J].艺海，2018（09）：38-41.

    作者简介：侯斯杰（1997—），男，江苏人，南京林业大学家居与工业设计学院本科生，研究方向：产品设计。

    关楚霖（1999—），女，江苏人，南京林业大学家居与工业设计学院本科生，研究方向：产品设计。

    通讯作者：富艳春（1987—），女，内蒙古人，博士，南京林业大学家居与工业设计学院讲师，研究方向：木材表面改性。