琴键上绽放的法兰西玫瑰
戴菲
【摘 要】夏米娜德是法国著名的女钢琴家、作曲家，在她的钢琴作品中具有某些固定的风格特征，本文从以下几个方面展开论述：作品的曲式结构、音乐情绪的表达、乐曲线条的写作手法等，挖掘其独特的艺术魅力。
【关键词】主题贯穿技法；情感体验；和声运用
中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0084-02
一、夏米娜德的创作简述
夏米娜德共创作了400多首作品，包括钢琴曲、艺术歌曲、芭蕾音乐、戏剧交响曲、长笛协奏曲等等，其中最著名的创作领域是钢琴小品和艺术歌曲。在她的钢琴作品中，我们总能发现某些固定的风格特征，可以被称为“夏米娜德”风格。首先，作品的曲式结构多为三段式，总会有一些固定的段落组成，便于记忆，当然也不乏会出现其他形式的写法；其次，在音乐情绪的表达上，多为抒情优美，像诗歌般的表达，或欢快或典雅；乐曲线条的写作手法一般为清新自然、清晰流畅，能表达出复杂的情绪及多层次的旋律感；再次，由于受到19世纪末期法国浪漫音乐的影响，她的作品句法结构和功能调性也表现的十分和谐、稳定。
二、夏米娜德作品分析及演奏
（一）主题贯穿技法的运用
1.作品NO.29《小夜曲》
这首乐曲就是典型的主题动机贯穿发展的手法。全曲有两个主题动机型，分别作为A、B乐段的主题。其中第二个主题比第一个主题更具动力发展性，同时两个主题又有机结合。
2.作品OP.35《音乐会练习曲》之《谐谑曲》
全曲由一个“锯齿状”的音型作为贯穿，活泼而跳跃，奠定了整个乐曲的基调。这种短小的动机、柱式和弦的应用，是典型的古典主义音乐素材，夏米娜德把浪漫主义气息与古典主义的写作手法进行了有机的结合，完美的融合在了一起。
（二）丰富的情感体验与高超的演奏技法完美融合
在夏米娜德创作的艺术歌曲中，充满了女性对爱情的期待与向往，欢乐与泪水。如《Lanneau dargant》，作者曾亲口说“当我读到这首诗时，曲调就这样浮上了我心头，它完全契合我悲伤的心境……我一边哼一边哭泣。之后，我原封不动的把曲调写了下来，加上我似乎能听到的伴奏音。它让我为之动容，正因为如此，它才能感动这么多人”。站在钢琴伴奏的立场上，不能把她创作的伴奏当做空洞的沙龙音乐来弹奏，需要丰富的情感体验及相当高的艺术造诣。《Lete》这首歌曲选自女诗人Edouard Guinand在1894年创作的诗歌，在这首艺术歌曲的钢琴伴奏中，充满了琶音、震音、模仿鸟鸣声及高难度的技巧，间奏部分具有极高的艺术性，而为歌唱者伴奏时则要稍柔和。
（三）丰富的和声运用及多层次的旋律感
1.作品NO.29《小夜曲》
在这首作品中，为了表现小夜曲唯美、温柔的音乐风格，作者多次使用了降六级、小下属和弦，体现了女性作曲家独有的温柔与细腻。弹奏这些和弦时，指尖触键要敏感，有分寸，仔细倾听和声所表达的音乐内涵。
2.作品OP.35《音乐会练习曲》之《秋》
这首乐曲充满了浪漫主义特质，像诗篇一样优美。在主调音乐的旋律下，隐藏着四声部的旋律进行。右手的内声部为旋律，外声部为伴奏，左手也是由两个声部组成。为了表明主次关系，作者专门用了大小不一的音符来记谱。演奏时，要控制好各声部的音量，同时保持各个线条进行的清晰，并且有旋律发展的倾向性、歌唱性。
19世纪的音乐美学家E·Han slick在《论音乐的美》（1854）中指出：如果音乐是表现感情的，“为什么天性特别富有感情的女人，在作曲方面却没有做出什么成绩来？”他分析说：“除了阻碍她们，使她们在精神创作方面不如男人的一般条件外，还有一个因素，那就是作曲的塑造因素，这个塑造因素需要人们把主观性去掉，正如造型艺术中也是这样，但只是方向不同而已。如果情感的强烈和生动活泼确实对音乐创作有着基准的意义，那么为什么有许多女作家、女画家，却没有一个女作曲家，就很难解释了。”汉斯立克这样说的目的，是为了证明他的以下观点：“不是情感在作曲，而是经过艺术训练的特殊音乐才能。”（《论音乐的美——音乐美学修改刍论》，汉斯立克著，杨业治译，人民音乐出版社，1980年出版，70页）我们发现，由于当时特殊的社会原因及性别歧视，很多女性失去了让她们自身的音乐才能获得训练的机会。但是，出乎汉斯立克的预料，在他这番话说出的3年之后，1857年，夏米娜德诞生了。作为世界一流的女性钢琴音乐作曲家，夏米娜德以她独特的创作风格以及作品中所体现出来的女性主义，为人们呈现了无数珍贵的音乐作品，不仅奠定了她在法国乐坛中不可动摇的地位，也使她成为“经过艺术训练”而成功的“天性富有情感的女人”中的佼佼者。
参考文献：
[1]于润洋主编.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2001.
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