竞艺形态真人秀节目的叙事属性
马臻宇
竞艺形态真人秀节目是预设规则，让竞争选手比拼某种艺能，通过记录选手选拔、培训、竞争、淘汰、获奖等一系列完整过程，完成选手、导师、观众等人的狂欢。由于竞艺形态真人秀节目不仅具有真人秀节目的可看性，其叙事策略也在不断更新。本文建立在对内容的分析上，对国内外竞艺形态真人秀节目的叙事属性进行梳理。
叙事的创意属性
在竞艺形态真人秀节目中，为了叙事的连贯和精彩，导演往往会有意识地设定某个主题，并围绕这一主题对“剧情”进行设计和编排，我们将这一叙事的属性称为创造性。
主题的创造性主要有集锦串联式和戏剧放大式两种方式。集锦串联式，就是将具有相同特点的内容按照一个统一的主题进行编排。如晋级选手出场时假装未拿到通行证的集锦，来自各行各业不同身份的选手集锦，选手成名后的愿望集锦，年满16周岁选手风采集锦等。集锦串联式的叙事方式既能够提高信息量，又能够调整叙事节奏，还能够完成叙事的过渡作用。戏剧放大式是以人物某一个特点为核心，运用戏剧手法进行表现，如《美国偶像第九季（American Idol）》中对Jesse Hamilton形象的展示，导演设置了采访Jesse片断，Jesse说自己曾经有三次差点就死了。他在描述自己的这段经历时，编导运用滑稽的情景再现方式还原当时情况，略带夸张和充满调侃性质的画外音，加上滑稽的背景音乐，使短片的喜剧效果甚浓。对Jesse的经历所进行的艺术夸张，目的是为了强化叙事的戏剧性，也很好地诠释出Jesse谨慎的性格。最后Jesse出场后所作的特效也很吸引眼球，三次剧烈晃动的镜头加上玻璃碎掉的音效声，背景音乐烘托了一个悲壮英雄的登场。
叙事的事实属性
竞艺形态真人秀节目叙事的事实属性，是指它既具有非虚构节目的纪实特征，也具有综艺节目的虚构性。一方面，真人秀节目的故事框架是在节目规则所指定的框架内建构的，没有固定的台词和结局;它的参与者是自愿报名的普通选手，不是经过培训的演员;节目的进程是相对随机的，时间的结果是未知的，人物的行动并不完全按照设计进行，选手们有比较大的主动性。另一方面，真人秀也具有虚构节目的特征。真人秀节目的选手并非完全自由，事件也并非纯粹的随机进行。制作者并不是对事件和选手进行直接记录，而是通过一定的规则和制作者的适度干预，较为集中地表现与真实不尽相同的戏剧性和冲突性。
如《中国好声音》已成功地办过三季，它基本的规则是导师背向选手坐在旋转椅上，完全凭选手的歌唱声音选择是否将其纳入团队，继而进行培养并竞赛。虽然《中国好声音》标榜最关注声音本身，绝对不以学员背景信息和感情作为看点，但值得注意的是，节目会在进程中将学员之间、学员与导师之间的情感发展进行展示。导演对这种事实与情感的铺排演绎，让曾经高高在上的导师与普通学员之间真实发生的情感进行戏剧化的表现，这种导师、学员、观众所共同经历的情感犹如一场漫长的狂欢，令所有人沉醉其中。
叙事的结构属性
叙事的结构属性主要是指叙事的集中性，在节目的段落叙事中要集中体现唯一的主题。段落以一个清晰、明确、具体的主题为核心，一切素材内容和剪辑均为了强化、突出这个主题而存在。在竞艺形态真人秀节目中，观众需要简单直接地领会这个主旨，产生对选手的瞬间记忆，其他多余的信息不必要也不重要，故不应该出现在片段中。
在此类节目中，叙事的结构属性主要体现在两个方面：一是人物性格塑造的集中。在塑造人物时，并不追求面面俱到，而是选择人物生活中的某一个点，集中素材进行表现;二是体现在专题集锦中，所有内容都是围绕一个固定的专题展开。叙事的结构属性主要体现在以下两个方面：
一、有利于节目迅速塑造一个性格鲜明的人物性格。在转瞬即逝的电视屏幕上，人物停留在画面上的时间相当短，面对一个完全陌生的人物，信息量太大观众会感到茫然无措。节目主动做减法，筛选出最有效的信息，加以强化突出，便于观众迅速掌握人物性格。
二、节目叙事紧凑，总时长有限，每个人物的内容多则几十秒，少则几秒，不可能有足够的时长具体展开某一个人物。通过紧凑集中的叙事，很容易就将一个人物标签化，即“这是一个怎样的人”在短时间里被迅速确立，成功引导观众对人物产生深刻印象。
叙事的戏剧属性
为了说明竞艺形态真人秀叙事的戏剧属性，以下以《美国偶像》第九季第四、七集为例，深入地剖析其特点。
一、残酷现实与勇敢追求的矛盾。
内容：年仅18岁的Shelby由于先天面部发育不完全致使她不够自信，候场的时候也显得很紧张，可这些都不影响她追求自己的梦想，这份勇气让人感动。
案例分析：每个女孩都渴望一张姣好的容貌，但在Shelby的这种渴望仅是一种奢望，她因半张脸瘫痪导致缺乏信心，但她热爱唱歌，她不忌讳世人的目光，她这种勇于展现自己的动力来源于对梦想的执着。节目将少女身上体现出的矛盾放大，成功地触动了观众敏感的神经。
二、美好生活与不可弥补的缺陷。
内容：站在舞台上大部分人都是动感活力的年轻人，而Seth却有一种和其他动感活力的年轻人完全不一样的气质，因为他是一个患有自闭症孩子的父亲。虽然生活很艰难，可是他和儿子浓浓的感情很打动观众，他希望能够给家人更好的生活。
案例分析：Seth看起来温和、亲切，儿女双全，有一份稳定的工作并喜欢音乐，一切看起来似乎都是幸福美满。然而在这种幸福的背后却有一个深深的裂痕，他的小儿子患有自闭症，无法逃脱的痛苦却让Seth更关爱自己的家人，他坚持爱着儿子，为他做各种事情，这种残缺引发了观众的同情心，让观众的情绪更投入，更关注。
三、痛苦回忆与美好希望。
内容：Casey在21岁时经历了一次严重的车祸，手臂手腕多处骨折，医生说他不能再弹吉他。Casey在遭遇不之后想完成自己更多的心愿——进军好莱坞，参加《美国偶像》成为他的一个机会。
案例分析：失去最珍贵的东西无疑是最痛苦的，选手Casey热爱吉它但却因为遭遇车祸而导致手腕骨折，这是一次肉体和精神上的巨大创伤，但Casey并没有陷在痛苦的泥沼中，而是怀揣着美好的愿望来到《美国偶像》，他的经历与勇气鼓舞着观众。
四、憧憬与失落的落差。
内容：Theo有着十足的信心，他认为自己就是偶像，所以打扮得“光彩夺目”。采访时他的每一句话都在显示着自己过度的自信，可在他失败离场后却像个孩子似地哭了，边哭边卸下身上的配饰，让人印象深刻。
案例分析：自信是每位选手应该具备的素质，然而Theo的自信已经转化成了自我陶醉式的满足，他对自己抱有很大的期望，但他的表现并没有自我感觉那么优秀，因而当他知道评委并不看好他时，内心的落寞与挫败感让他情绪陷入低潮，怀有期望却驻足在事实的面前。任何一位比赛失败的选手都体验了失落的痛楚，节目有欢喜也有悲伤，这就是最真实《美国偶像》。
随着电视节目形态的创新被不断地重视，真人秀节目具有较大的发挥空间，一定会有多种形态的真人秀节目活跃屏幕上。不论何种形态的真人秀节目，都离不开对叙事的研究。而真人秀节目的创作，无论是在国外节目基础上的改进，还是纯粹的原创，都应该将重心放在节目的叙事研究上。（作者单位：山西传媒学院）
竞艺形态真人秀节目是预设规则，让竞争选手比拼某种艺能，通过记录选手选拔、培训、竞争、淘汰、获奖等一系列完整过程，完成选手、导师、观众等人的狂欢。由于竞艺形态真人秀节目不仅具有真人秀节目的可看性，其叙事策略也在不断更新。本文建立在对内容的分析上，对国内外竞艺形态真人秀节目的叙事属性进行梳理。
叙事的创意属性
在竞艺形态真人秀节目中，为了叙事的连贯和精彩，导演往往会有意识地设定某个主题，并围绕这一主题对“剧情”进行设计和编排，我们将这一叙事的属性称为创造性。
主题的创造性主要有集锦串联式和戏剧放大式两种方式。集锦串联式，就是将具有相同特点的内容按照一个统一的主题进行编排。如晋级选手出场时假装未拿到通行证的集锦，来自各行各业不同身份的选手集锦，选手成名后的愿望集锦，年满16周岁选手风采集锦等。集锦串联式的叙事方式既能够提高信息量，又能够调整叙事节奏，还能够完成叙事的过渡作用。戏剧放大式是以人物某一个特点为核心，运用戏剧手法进行表现，如《美国偶像第九季（American Idol）》中对Jesse Hamilton形象的展示，导演设置了采访Jesse片断，Jesse说自己曾经有三次差点就死了。他在描述自己的这段经历时，编导运用滑稽的情景再现方式还原当时情况，略带夸张和充满调侃性质的画外音，加上滑稽的背景音乐，使短片的喜剧效果甚浓。对Jesse的经历所进行的艺术夸张，目的是为了强化叙事的戏剧性，也很好地诠释出Jesse谨慎的性格。最后Jesse出场后所作的特效也很吸引眼球，三次剧烈晃动的镜头加上玻璃碎掉的音效声，背景音乐烘托了一个悲壮英雄的登场。
叙事的事实属性
竞艺形态真人秀节目叙事的事实属性，是指它既具有非虚构节目的纪实特征，也具有综艺节目的虚构性。一方面，真人秀节目的故事框架是在节目规则所指定的框架内建构的，没有固定的台词和结局;它的参与者是自愿报名的普通选手，不是经过培训的演员;节目的进程是相对随机的，时间的结果是未知的，人物的行动并不完全按照设计进行，选手们有比较大的主动性。另一方面，真人秀也具有虚构节目的特征。真人秀节目的选手并非完全自由，事件也并非纯粹的随机进行。制作者并不是对事件和选手进行直接记录，而是通过一定的规则和制作者的适度干预，较为集中地表现与真实不尽相同的戏剧性和冲突性。
如《中国好声音》已成功地办过三季，它基本的规则是导师背向选手坐在旋转椅上，完全凭选手的歌唱声音选择是否将其纳入团队，继而进行培养并竞赛。虽然《中国好声音》标榜最关注声音本身，绝对不以学员背景信息和感情作为看点，但值得注意的是，节目会在进程中将学员之间、学员与导师之间的情感发展进行展示。导演对这种事实与情感的铺排演绎，让曾经高高在上的导师与普通学员之间真实发生的情感进行戏剧化的表现，这种导师、学员、观众所共同经历的情感犹如一场漫长的狂欢，令所有人沉醉其中。
叙事的结构属性
叙事的结构属性主要是指叙事的集中性，在节目的段落叙事中要集中体现唯一的主题。段落以一个清晰、明确、具体的主题为核心，一切素材内容和剪辑均为了强化、突出这个主题而存在。在竞艺形态真人秀节目中，观众需要简单直接地领会这个主旨，产生对选手的瞬间记忆，其他多余的信息不必要也不重要，故不应该出现在片段中。
在此类节目中，叙事的结构属性主要体现在两个方面：一是人物性格塑造的集中。在塑造人物时，并不追求面面俱到，而是选择人物生活中的某一个点，集中素材进行表现;二是体现在专题集锦中，所有内容都是围绕一个固定的专题展开。叙事的结构属性主要体现在以下两个方面：
一、有利于节目迅速塑造一个性格鲜明的人物性格。在转瞬即逝的电视屏幕上，人物停留在画面上的时间相当短，面对一个完全陌生的人物，信息量太大观众会感到茫然无措。节目主动做减法，筛选出最有效的信息，加以强化突出，便于观众迅速掌握人物性格。
二、节目叙事紧凑，总时长有限，每个人物的内容多则几十秒，少则几秒，不可能有足够的时长具体展开某一个人物。通过紧凑集中的叙事，很容易就将一个人物标签化，即“这是一个怎样的人”在短时间里被迅速确立，成功引导观众对人物产生深刻印象。
叙事的戏剧属性
为了说明竞艺形态真人秀叙事的戏剧属性，以下以《美国偶像》第九季第四、七集为例，深入地剖析其特点。
一、残酷现实与勇敢追求的矛盾。
内容：年仅18岁的Shelby由于先天面部发育不完全致使她不够自信，候场的时候也显得很紧张，可这些都不影响她追求自己的梦想，这份勇气让人感动。
案例分析：每个女孩都渴望一张姣好的容貌，但在Shelby的这种渴望仅是一种奢望，她因半张脸瘫痪导致缺乏信心，但她热爱唱歌，她不忌讳世人的目光，她这种勇于展现自己的动力来源于对梦想的执着。节目将少女身上体现出的矛盾放大，成功地触动了观众敏感的神经。
二、美好生活与不可弥补的缺陷。
内容：站在舞台上大部分人都是动感活力的年轻人，而Seth却有一种和其他动感活力的年轻人完全不一样的气质，因为他是一个患有自闭症孩子的父亲。虽然生活很艰难，可是他和儿子浓浓的感情很打动观众，他希望能够给家人更好的生活。
案例分析：Seth看起来温和、亲切，儿女双全，有一份稳定的工作并喜欢音乐，一切看起来似乎都是幸福美满。然而在这种幸福的背后却有一个深深的裂痕，他的小儿子患有自闭症，无法逃脱的痛苦却让Seth更关爱自己的家人，他坚持爱着儿子，为他做各种事情，这种残缺引发了观众的同情心，让观众的情绪更投入，更关注。
三、痛苦回忆与美好希望。
内容：Casey在21岁时经历了一次严重的车祸，手臂手腕多处骨折，医生说他不能再弹吉他。Casey在遭遇不之后想完成自己更多的心愿——进军好莱坞，参加《美国偶像》成为他的一个机会。
案例分析：失去最珍贵的东西无疑是最痛苦的，选手Casey热爱吉它但却因为遭遇车祸而导致手腕骨折，这是一次肉体和精神上的巨大创伤，但Casey并没有陷在痛苦的泥沼中，而是怀揣着美好的愿望来到《美国偶像》，他的经历与勇气鼓舞着观众。
四、憧憬与失落的落差。
内容：Theo有着十足的信心，他认为自己就是偶像，所以打扮得“光彩夺目”。采访时他的每一句话都在显示着自己过度的自信，可在他失败离场后却像个孩子似地哭了，边哭边卸下身上的配饰，让人印象深刻。
案例分析：自信是每位选手应该具备的素质，然而Theo的自信已经转化成了自我陶醉式的满足，他对自己抱有很大的期望，但他的表现并没有自我感觉那么优秀，因而当他知道评委并不看好他时，内心的落寞与挫败感让他情绪陷入低潮，怀有期望却驻足在事实的面前。任何一位比赛失败的选手都体验了失落的痛楚，节目有欢喜也有悲伤，这就是最真实《美国偶像》。
随着电视节目形态的创新被不断地重视，真人秀节目具有较大的发挥空间，一定会有多种形态的真人秀节目活跃屏幕上。不论何种形态的真人秀节目，都离不开对叙事的研究。而真人秀节目的创作，无论是在国外节目基础上的改进，还是纯粹的原创，都应该将重心放在节目的叙事研究上。（作者单位：山西传媒学院）
