浅析大卫·芬奇的电影风格特点
摘 要：大卫·芬奇是美国最富盛名的导演之一，通过广告、音乐片、MTV到电影之路的历练，使他在业内小有名气。从电影的影像风格来看，作品的镜头组接、画面构图、光线造型、色彩基调都展现了导演独特的个人风格，这也是导演对生活阅历的累积和理解。从电影的叙事风格上来看，叙事视角多元化、叙事结构错综复杂、叙事时空曲折迷离都是大卫·芬奇作品不可多得的风格。
关键词：大卫·芬奇；电影题材；风格；特点
1 大卫·芬奇电影的题材风格
大卫的第一部作品《异形3》属于科幻题材，这部电影在创作之初并没有得到大家的认可。片中的女圣斗士雷普利的形象深入人心，但是在《异形3》中的死去，引起了观众不小的抗议，这也是影片没有得到认可的重要原因。 第一部电影使大卫·芬奇获得了不小的教训，《七宗罪》终于使他崭露头角。他并不是简简单单的拍了一部电影，而是意在揭示案件背后隐含的东西。影片塑造了一名极其变态，喜欢折磨人但又不会置人于死地的杀手，他有着强烈的宗教信仰，试图通过自己的信仰和布道来向社会播撒自己的信念，以期自己就是现实社会的那个救世主。美国社会的高压力催生了一群人心理变态，也就是说杀手的出现不是偶然的，也有其必然性因素。而在《搏击俱乐部》中不难看出到处充斥的都是暴力，开头第一个镜头泰勒用枪指着杰克的镜头就为影片拉开了暴力的序幕。“搏击俱乐部”的成员们，整日以搏击来宣泄自己的情绪，后来发展到到处引爆一些建筑等的大型暴力事件。当代社会，自尊心过强的年轻男性，面临多重生活压力无处释放。它是关于孤独、绝望和压抑的愤怒，是一种对被剥夺权利的愤慨。
2 大卫·芬奇电影的影像风格
在风格上，大卫·芬奇对运动镜头的设计蕴含着他特有的思想，极富创造力，能够调动观众的紧张情绪。在形式上，镜头的构思异常巧妙，场面调度精准，有很强的视觉冲击力，并且能够完整交代剧情。在叙事上，运动镜头的设计使影片的叙事有了多样性，人物性格刻画的更加细腻，寓意深刻。《异形3》中，在表现异形追赶人群的主观视角时，运用的是运动镜头。异形形体虽然巨大，但是喜欢攀爬在管道上，边跳跃边奔跑，它的跳跃是上下式的且视角不断进行翻转。它负重式地奔跑，每落下一次就地动山摇，这充分地体现了导演的想象力抓住了异形的神态和被追赶者拼命逃跑的惧怕心理，观看影片的观众也一定因异形的恐怖受到强烈的震撼，紧张到把心脏都提到了嗓子眼。《龙纹身女孩》中，米尔克分析海莉失踪的来龙去脉，与范耶尔家族开家庭会议讨论海莉失踪问题、莫雷尔警官的出海日记以及几十年前莫雷尔警官乘船寻找线索的镜头相互穿插、叠化，镜头在黑暗的海上从左边摇到右边，这些运动镜头都在证明一个遗失的事实，大家都想找到海莉，了解她失踪的原因。大卫·芬奇的电影并不拘泥于形式，正如他的电影给人留下深刻印象的同时，也给人留下了很多悬念，开放式构图增加了悬念的说服力。从美学原则上来说，开放式构图确实比封闭式构图更容易产生美感，有人或物的高低起伏、错落有致，也有高楼大厦距离的疏密相间等等，这种构图形式确实要比主体居中、距离均等看起来赏心悦目。
3 大卫·芬奇电影的叙事风格
叙述者讲述的永远都是己经发生的故事，不管是自己的亲身体验还是别人的经历，全部处于过去时态。《返老还童》中病榻上的黛西对美好过去的讲述，《龙纹身女孩》中海莉对不堪过去的回忆，都是己经发生过的事情。《搏击俱乐部》中杰克的嘴被枪堵住，给人一种莫名其妙的感觉，但稍加注意，就会发现既然有这个结果，那么肯定还有原因，这些在逻辑上是先于故事而发生的，只是叙述者并不是在影片一开始就出现了。《返老还童》中女儿在黛西床前读曰记，黛西作为一个叙述者娓娓道来，叙述的时间顺序、形式与《搏击俱乐部》是一样的。可以说，大卫·芬奇一直在不断地探索着影片中叙述主体的使用，这个变化过程能为观众所体会。其影片中的叙述主体呈现增多的趋势，但并不是按照时间顺序老划分的，不呈现特殊的规律性。
大卫·芬奇的电影作品对中国电影的创作起到很好的借鉴意义，不管从他的题材选择、叙事结构，还是拍摄手法上，都对我们有极大的帮助，他对电影事业孜孜不倦的精神也是值得我们学习的。通过对大卫·芬奇电影风格的研究，我发现作为一名导演，不只是为了取悦观众而拍摄作品，也不是为了商业利益，更重要的在于对生活和艺术全方位的理解，对电影艺术要有执着的追求和不懈努力探索的精神，从点滴小事做起，从身边做起。大卫·芬奇是一个擅于揭示社会问题、剖析人性的哲理性导演，他把黑暗演绎地不再疼痛，呼唤善意的光芒。
参考文献
[1]荀珣. 大卫·芬奇电影研究[D].西北师范大学，2013.
[2]么姝. 论大卫·芬奇的“黑色电影”[D].河北大学，2013.
[3]王莹. 小径分叉的花园：谜题电影艺术研究[D].重庆大学，2014.
[4]李建伟. 荒原化的存在意识与极致化的生命体验[D].重庆大学，2014.
[5]徐亮. 电影世界的罪与罚——论大卫·芬奇的电影风格[J]. 新西部（理论版），2012，10：125-126.
[6]龙玮. 大卫·芬奇电影中的女性形象研究[D].贵州师范大学，2016.
[7]金健. 论大卫·芬奇电影中的俄狄浦斯化倾向[D].华东师范大学，2008.
[8]马芸璐. 黑暗中的舞者——从叙事内容上看大卫·芬奇的电影风格[J]. 艺术科技，2014，01：88.
[9]张立群. 大卫·芬奇电影艺术研究[D].重庆大学，2011.
[10]赵世佳. 叙事与修辞：大卫·芬奇电影研究[D].南京师范大学，2011.
[11]毛斯. 大衛·芬奇的黑魔法[J]. 电影新作，2009，02：29-35.
[12]张巍然. 通俗的哲学家 大卫·芬奇[J]. 北京电影学院学报，2007，03：21-30.
[13]刘武. 《社交网络》导演大卫·芬奇光影传奇20年[J]. 人物，2011，03：50-56.
作者简介
许铁梁（1997-），男，河北邢台清河县人，河北大学2015级戏剧影视文学在读本科。
关键词：大卫·芬奇；电影题材；风格；特点
1 大卫·芬奇电影的题材风格
大卫的第一部作品《异形3》属于科幻题材，这部电影在创作之初并没有得到大家的认可。片中的女圣斗士雷普利的形象深入人心，但是在《异形3》中的死去，引起了观众不小的抗议，这也是影片没有得到认可的重要原因。 第一部电影使大卫·芬奇获得了不小的教训，《七宗罪》终于使他崭露头角。他并不是简简单单的拍了一部电影，而是意在揭示案件背后隐含的东西。影片塑造了一名极其变态，喜欢折磨人但又不会置人于死地的杀手，他有着强烈的宗教信仰，试图通过自己的信仰和布道来向社会播撒自己的信念，以期自己就是现实社会的那个救世主。美国社会的高压力催生了一群人心理变态，也就是说杀手的出现不是偶然的，也有其必然性因素。而在《搏击俱乐部》中不难看出到处充斥的都是暴力，开头第一个镜头泰勒用枪指着杰克的镜头就为影片拉开了暴力的序幕。“搏击俱乐部”的成员们，整日以搏击来宣泄自己的情绪，后来发展到到处引爆一些建筑等的大型暴力事件。当代社会，自尊心过强的年轻男性，面临多重生活压力无处释放。它是关于孤独、绝望和压抑的愤怒，是一种对被剥夺权利的愤慨。
2 大卫·芬奇电影的影像风格
在风格上，大卫·芬奇对运动镜头的设计蕴含着他特有的思想，极富创造力，能够调动观众的紧张情绪。在形式上，镜头的构思异常巧妙，场面调度精准，有很强的视觉冲击力，并且能够完整交代剧情。在叙事上，运动镜头的设计使影片的叙事有了多样性，人物性格刻画的更加细腻，寓意深刻。《异形3》中，在表现异形追赶人群的主观视角时，运用的是运动镜头。异形形体虽然巨大，但是喜欢攀爬在管道上，边跳跃边奔跑，它的跳跃是上下式的且视角不断进行翻转。它负重式地奔跑，每落下一次就地动山摇，这充分地体现了导演的想象力抓住了异形的神态和被追赶者拼命逃跑的惧怕心理，观看影片的观众也一定因异形的恐怖受到强烈的震撼，紧张到把心脏都提到了嗓子眼。《龙纹身女孩》中，米尔克分析海莉失踪的来龙去脉，与范耶尔家族开家庭会议讨论海莉失踪问题、莫雷尔警官的出海日记以及几十年前莫雷尔警官乘船寻找线索的镜头相互穿插、叠化，镜头在黑暗的海上从左边摇到右边，这些运动镜头都在证明一个遗失的事实，大家都想找到海莉，了解她失踪的原因。大卫·芬奇的电影并不拘泥于形式，正如他的电影给人留下深刻印象的同时，也给人留下了很多悬念，开放式构图增加了悬念的说服力。从美学原则上来说，开放式构图确实比封闭式构图更容易产生美感，有人或物的高低起伏、错落有致，也有高楼大厦距离的疏密相间等等，这种构图形式确实要比主体居中、距离均等看起来赏心悦目。
3 大卫·芬奇电影的叙事风格
叙述者讲述的永远都是己经发生的故事，不管是自己的亲身体验还是别人的经历，全部处于过去时态。《返老还童》中病榻上的黛西对美好过去的讲述，《龙纹身女孩》中海莉对不堪过去的回忆，都是己经发生过的事情。《搏击俱乐部》中杰克的嘴被枪堵住，给人一种莫名其妙的感觉，但稍加注意，就会发现既然有这个结果，那么肯定还有原因，这些在逻辑上是先于故事而发生的，只是叙述者并不是在影片一开始就出现了。《返老还童》中女儿在黛西床前读曰记，黛西作为一个叙述者娓娓道来，叙述的时间顺序、形式与《搏击俱乐部》是一样的。可以说，大卫·芬奇一直在不断地探索着影片中叙述主体的使用，这个变化过程能为观众所体会。其影片中的叙述主体呈现增多的趋势，但并不是按照时间顺序老划分的，不呈现特殊的规律性。
大卫·芬奇的电影作品对中国电影的创作起到很好的借鉴意义，不管从他的题材选择、叙事结构，还是拍摄手法上，都对我们有极大的帮助，他对电影事业孜孜不倦的精神也是值得我们学习的。通过对大卫·芬奇电影风格的研究，我发现作为一名导演，不只是为了取悦观众而拍摄作品，也不是为了商业利益，更重要的在于对生活和艺术全方位的理解，对电影艺术要有执着的追求和不懈努力探索的精神，从点滴小事做起，从身边做起。大卫·芬奇是一个擅于揭示社会问题、剖析人性的哲理性导演，他把黑暗演绎地不再疼痛，呼唤善意的光芒。
参考文献
[1]荀珣. 大卫·芬奇电影研究[D].西北师范大学，2013.
[2]么姝. 论大卫·芬奇的“黑色电影”[D].河北大学，2013.
[3]王莹. 小径分叉的花园：谜题电影艺术研究[D].重庆大学，2014.
[4]李建伟. 荒原化的存在意识与极致化的生命体验[D].重庆大学，2014.
[5]徐亮. 电影世界的罪与罚——论大卫·芬奇的电影风格[J]. 新西部（理论版），2012，10：125-126.
[6]龙玮. 大卫·芬奇电影中的女性形象研究[D].贵州师范大学，2016.
[7]金健. 论大卫·芬奇电影中的俄狄浦斯化倾向[D].华东师范大学，2008.
[8]马芸璐. 黑暗中的舞者——从叙事内容上看大卫·芬奇的电影风格[J]. 艺术科技，2014，01：88.
[9]张立群. 大卫·芬奇电影艺术研究[D].重庆大学，2011.
[10]赵世佳. 叙事与修辞：大卫·芬奇电影研究[D].南京师范大学，2011.
[11]毛斯. 大衛·芬奇的黑魔法[J]. 电影新作，2009，02：29-35.
[12]张巍然. 通俗的哲学家 大卫·芬奇[J]. 北京电影学院学报，2007，03：21-30.
[13]刘武. 《社交网络》导演大卫·芬奇光影传奇20年[J]. 人物，2011，03：50-56.
作者简介
许铁梁（1997-），男，河北邢台清河县人，河北大学2015级戏剧影视文学在读本科。
