电视创作中的现代艺术意象
刘颂阳 蒋茜茜 赵海云
在电视创作发展的几十年里，通过不断的探索，电视艺术逐渐从稚嫩走向成熟，因而诞生了诸多具有时代烙印和特征的现代艺术意象，以“镜像”的方式选择性地展示着现实生活。
电视创作中现代艺术意象的呈现方式
数字媒体时代，科学技术的发展、数字手段的日趋成熟，现代艺术意象在电视创作中的呈现方式不再单一。传统艺术意象只是单纯地依托约定俗成的具有一定情感认知的景物与实物，而现代艺术意象可以是具有实体意义的某一事物，也可以是仅仅有着象征意味的一个动作或者符号，亦或者可以是某种叙事手段或方式，也可以是某种情感营造。此时意象的表征范围已经被大幅地扩大，呈现方式也越来越多样化，主要借助画面构图、声音烘托、叙事手法、情感营造等传播介质来传情达意，表达思想。
画面构图。画面构图即是构成电视屏幕视觉形象的各种元素及其组合方式。画面语言诉诸直观的电视屏幕形态，包括构图、光效、色彩、影调等多种语言元素，并通过综合运用各种语言元素，以其不同的组合方式来传达信息、抒发感情、表达观念、塑造形象。通过画面构图所形成的现代艺术意象直观性强，具有造型性、运动性、时间性、连续性、融通性等基本特征，能够给受众最直接的印象，也为受众更多地接受和认同，是现代艺术意象最为普遍和最基本的承载载体。
声音烘托。声音语言在电视艺术语言中担负着十分重要的角色，声画合一是其最本质的艺术特征。①电视艺术作品中的声音语言包括人声、音乐、音响以及无声。人声又包括解说、同期声、心声等，通常在电视剧中以主角的某种言论作为一种意象，代表现代社会的普遍潮流和价值取向。音乐更是电视创作中不可缺少的一个重要表现要素，运用主题曲、背景音乐、插曲等来渲染氛围、烘托情感的“声音意象”，使剧作的视听呈现更趋成熟。音响可以分为自然声和模拟声，其不仅具有传递自然信息的作用，更能够承担具有象征意义的特殊作用。而无声语言在现代电视创作中也广为应用，可以带来情绪上的转变，进而产生心理上的变化。
叙事手法。从创作手法上来看，叙事是人类文化发展的一种艺术传播形态。影视剧叙事是该形态中具有特别意义的一类，在创作主体和接受主体相关联的前提下，叙述什么和怎样叙述是叙事本体及其美学价值的显现。②当代电视创作对于叙事风格与表现手法以及题材的选取把握都有着全新的诠释。在不断探寻的发展过程中，特定的叙事风格与手法也会形成相对固定的创作模式，为同类电视剧创作提供“范本”，形成相对固定的意象，营造一定的意境，往往也能取得不错的成效。
情感营造。在很多现代电视作品中，不乏可以看到“我们”自身的影子。生活中的故事、生活中的细节、生活中的情感等等，通过精巧的叙事和恰到好处的铺陈，冲击着受众的视觉，更触及心灵。“艺术源于生活又高于生活”这句话也是对电视艺术的经典概括，通过对电视艺术作品的主动接受，很多受众往往能够从中得到相似的情感体验，情绪跟随作品中人物境遇的变化而变化。久而久之，形成相对稳定的意象，人们对相似题材的电视作品也就有着相似的认知和共识。
现代艺术意象在电视创作中的运用
电视创作的类型多种多样，有偶像剧、生活剧、古装剧、穿越剧等等，不同类型的剧目也呈现着不同的共性和特征。现代艺术意象在不同类型的电视剧中也以不同的“样貌”和方式呈现，在此选取几个常用的现代艺术意象加以浅析，以例证现代艺术意象在电视创作中的运用。
城市意象。城市意象是由美国凯文·林奇对波士顿泽西城和洛杉矶等城市进行了周密的研究分析后，提出的一种城市规划设计思想。通过实验访查，凯文·林奇提炼出居民所关注的共同主题，此时的空间意象逐渐聚合成为人们对环境的认知图式，它想象性地存在于人们的头脑中，并非一种实质的存在。③
城市本来就是具有标签意义的流动的艺术品，在千万年的历史激荡中沉淀出具有独特个性的不同面貌。江南水乡温婉旖旎，有的是古园楼阁、垂垂杨柳；都城北京，片片京话，四合院与胡同便是其最鲜明的特色……这些典型的城市意象正是在人类与城市发展的互动中积淀形成的。凯文·林奇曾经说过：“在城市中每一个感官都会产生反应，综合之后就成为印象。”由此认为城市意象是在认知主体接触城市客体事物后，对感觉传递的表象信息进行加工，在思维空间中抽象成对城市的印象，于头脑中留下记忆痕迹，用以唤起相对应想象的认知材料。城市意象的形成并不是随意捏合即可成形的，它必须满足两个条件：一是本身具有高度的代表性，二是在较长一段时间内得到公众的认同。
近年来的电视作品中，代表空间的事物，比如胡同、弄堂、酒吧、咖啡厅等空间意象陆续出现在荧屏上，承载着创作者丰富的情感内涵，代表着城市文化精神的意象。
四合院和胡同是北京的一大文化特色，曾经有人将北京文化称为“四合院文化”和“胡同文化”。民族传统的安土重迁、守护家园的意识，使北京人对胡同与四合院有着不可言说的特殊感情。这两者作为北京古老文化的载体，具有永恒的魅力。四合院是老北京典型的民宅模式，其建筑形式、结构和格局所形成的居住环境给人以安全和谐之感，是和平、安详、幸福生活的象征。由此，“胡同”“四合院”这一京味十足的词语在北京人的生活辞典里已不仅仅是街巷的别称，它早已超出了建筑符号本身的意义，是一种北京文化的象征、古都生活的承载。《四世同堂》《故都子民》《大马路小胡同》《贫嘴张大民的幸福生活》《京都纪事》《双城生活》等电视剧作品，都从平凡的视角表现了京城平民百姓的喜怒哀乐。
“酒吧”意象。在当代电视剧中，编剧、导演们毫不掩饰对于现代都市意象群的关注，酒吧、咖啡馆、霓虹灯等频频出现在电视荧屏上。主创者意图通过酒吧这一“心灵栖息地”，编织出当代小资充满情调的精致生活以及青春一代的迷茫与追寻。
“酒吧”意象群充斥着小资情调，忽明忽暗的灯光流影、氤氲的乐声，从电视剧作品中，受众可以看到都市小资生活的精致以及他们所谓的品位与格调，了解到在都市逐渐兴起发展的“小资文化”。电视剧《粉红女郎》《男才女貌》《中国式离婚》《美女也愁嫁》中弥漫着的是各具特色的咖啡馆、酒吧以及绚丽的霓虹灯。这里有着都市白领生活的真实再现，心灵栖息的场所，浓郁的小资情调，蓬勃的青春活力。同样，酒吧还是个适宜表达人类隐秘生活状态和情感的文化场景。在这里，个人可以自由释放出对欲望的追逐，一些所谓的白领阶层掩抑不住地透出莫名的迷茫与感伤。青春、物质、金钱并非他们所缺乏的，但精神上的漂泊无依、迷茫忧郁却让他们苦苦寻觅，寻求解脱。
日常生活动作化意象。随着社会的进步，人们逐渐习惯用一些动作代替日常生活的常用表达，临别时挥挥手表示“再见”、招招手示意让对方过来、把食指放在嘴边表示“安静”等等。简明的动作在很多时候往往比语言更具有表现力，在对语言条件有限制的环境下更是突出，在电视创作中几乎也都存在着动作化意象的印迹。这种符号已经深入人们的日常生活之中，而电视作为日常生活的一面“镜子”，自然将其很好地在电视作品中反映，其例子不胜枚举。
电视艺术如今已经成为大众精神娱乐的消费主体，在人们的生活中有着举足轻重的地位，可以说人们离不开电视。数字媒体时代传播媒介的多样化，也使电视艺术中现代艺术意象的表现形式呈现多样化，不再像传统艺术意象一样简单的只是物象的转换。意象群是一个时代世界观、价值观的直观反映，也是主流精神的承载载体。意象是各个艺术门类研究中经久不衰的话题，人们过多地把眼光投射于传统意象之中，而忽视了现代艺术意象的存在，这恰恰是现在艺术研究中所最需要的。
（作者单位：九江广播电视台 扬州大学）
栏目责编：曾 鸣
注释：①邓 杰：《电视艺术论》，北京，中国摄影出版社，2003年版。
②温丽君：《韩国影视剧中“意境”的营造对中国影视创作的启示与比较》，长春，东北师范大学，2008。
③张梦晗：《中国当代电视剧影像中的城市意象》，苏州，苏州大学，2012。
在电视创作发展的几十年里，通过不断的探索，电视艺术逐渐从稚嫩走向成熟，因而诞生了诸多具有时代烙印和特征的现代艺术意象，以“镜像”的方式选择性地展示着现实生活。
电视创作中现代艺术意象的呈现方式
数字媒体时代，科学技术的发展、数字手段的日趋成熟，现代艺术意象在电视创作中的呈现方式不再单一。传统艺术意象只是单纯地依托约定俗成的具有一定情感认知的景物与实物，而现代艺术意象可以是具有实体意义的某一事物，也可以是仅仅有着象征意味的一个动作或者符号，亦或者可以是某种叙事手段或方式，也可以是某种情感营造。此时意象的表征范围已经被大幅地扩大，呈现方式也越来越多样化，主要借助画面构图、声音烘托、叙事手法、情感营造等传播介质来传情达意，表达思想。
画面构图。画面构图即是构成电视屏幕视觉形象的各种元素及其组合方式。画面语言诉诸直观的电视屏幕形态，包括构图、光效、色彩、影调等多种语言元素，并通过综合运用各种语言元素，以其不同的组合方式来传达信息、抒发感情、表达观念、塑造形象。通过画面构图所形成的现代艺术意象直观性强，具有造型性、运动性、时间性、连续性、融通性等基本特征，能够给受众最直接的印象，也为受众更多地接受和认同，是现代艺术意象最为普遍和最基本的承载载体。
声音烘托。声音语言在电视艺术语言中担负着十分重要的角色，声画合一是其最本质的艺术特征。①电视艺术作品中的声音语言包括人声、音乐、音响以及无声。人声又包括解说、同期声、心声等，通常在电视剧中以主角的某种言论作为一种意象，代表现代社会的普遍潮流和价值取向。音乐更是电视创作中不可缺少的一个重要表现要素，运用主题曲、背景音乐、插曲等来渲染氛围、烘托情感的“声音意象”，使剧作的视听呈现更趋成熟。音响可以分为自然声和模拟声，其不仅具有传递自然信息的作用，更能够承担具有象征意义的特殊作用。而无声语言在现代电视创作中也广为应用，可以带来情绪上的转变，进而产生心理上的变化。
叙事手法。从创作手法上来看，叙事是人类文化发展的一种艺术传播形态。影视剧叙事是该形态中具有特别意义的一类，在创作主体和接受主体相关联的前提下，叙述什么和怎样叙述是叙事本体及其美学价值的显现。②当代电视创作对于叙事风格与表现手法以及题材的选取把握都有着全新的诠释。在不断探寻的发展过程中，特定的叙事风格与手法也会形成相对固定的创作模式，为同类电视剧创作提供“范本”，形成相对固定的意象，营造一定的意境，往往也能取得不错的成效。
情感营造。在很多现代电视作品中，不乏可以看到“我们”自身的影子。生活中的故事、生活中的细节、生活中的情感等等，通过精巧的叙事和恰到好处的铺陈，冲击着受众的视觉，更触及心灵。“艺术源于生活又高于生活”这句话也是对电视艺术的经典概括，通过对电视艺术作品的主动接受，很多受众往往能够从中得到相似的情感体验，情绪跟随作品中人物境遇的变化而变化。久而久之，形成相对稳定的意象，人们对相似题材的电视作品也就有着相似的认知和共识。
现代艺术意象在电视创作中的运用
电视创作的类型多种多样，有偶像剧、生活剧、古装剧、穿越剧等等，不同类型的剧目也呈现着不同的共性和特征。现代艺术意象在不同类型的电视剧中也以不同的“样貌”和方式呈现，在此选取几个常用的现代艺术意象加以浅析，以例证现代艺术意象在电视创作中的运用。
城市意象。城市意象是由美国凯文·林奇对波士顿泽西城和洛杉矶等城市进行了周密的研究分析后，提出的一种城市规划设计思想。通过实验访查，凯文·林奇提炼出居民所关注的共同主题，此时的空间意象逐渐聚合成为人们对环境的认知图式，它想象性地存在于人们的头脑中，并非一种实质的存在。③
城市本来就是具有标签意义的流动的艺术品，在千万年的历史激荡中沉淀出具有独特个性的不同面貌。江南水乡温婉旖旎，有的是古园楼阁、垂垂杨柳；都城北京，片片京话，四合院与胡同便是其最鲜明的特色……这些典型的城市意象正是在人类与城市发展的互动中积淀形成的。凯文·林奇曾经说过：“在城市中每一个感官都会产生反应，综合之后就成为印象。”由此认为城市意象是在认知主体接触城市客体事物后，对感觉传递的表象信息进行加工，在思维空间中抽象成对城市的印象，于头脑中留下记忆痕迹，用以唤起相对应想象的认知材料。城市意象的形成并不是随意捏合即可成形的，它必须满足两个条件：一是本身具有高度的代表性，二是在较长一段时间内得到公众的认同。
近年来的电视作品中，代表空间的事物，比如胡同、弄堂、酒吧、咖啡厅等空间意象陆续出现在荧屏上，承载着创作者丰富的情感内涵，代表着城市文化精神的意象。
四合院和胡同是北京的一大文化特色，曾经有人将北京文化称为“四合院文化”和“胡同文化”。民族传统的安土重迁、守护家园的意识，使北京人对胡同与四合院有着不可言说的特殊感情。这两者作为北京古老文化的载体，具有永恒的魅力。四合院是老北京典型的民宅模式，其建筑形式、结构和格局所形成的居住环境给人以安全和谐之感，是和平、安详、幸福生活的象征。由此，“胡同”“四合院”这一京味十足的词语在北京人的生活辞典里已不仅仅是街巷的别称，它早已超出了建筑符号本身的意义，是一种北京文化的象征、古都生活的承载。《四世同堂》《故都子民》《大马路小胡同》《贫嘴张大民的幸福生活》《京都纪事》《双城生活》等电视剧作品，都从平凡的视角表现了京城平民百姓的喜怒哀乐。
“酒吧”意象。在当代电视剧中，编剧、导演们毫不掩饰对于现代都市意象群的关注，酒吧、咖啡馆、霓虹灯等频频出现在电视荧屏上。主创者意图通过酒吧这一“心灵栖息地”，编织出当代小资充满情调的精致生活以及青春一代的迷茫与追寻。
“酒吧”意象群充斥着小资情调，忽明忽暗的灯光流影、氤氲的乐声，从电视剧作品中，受众可以看到都市小资生活的精致以及他们所谓的品位与格调，了解到在都市逐渐兴起发展的“小资文化”。电视剧《粉红女郎》《男才女貌》《中国式离婚》《美女也愁嫁》中弥漫着的是各具特色的咖啡馆、酒吧以及绚丽的霓虹灯。这里有着都市白领生活的真实再现，心灵栖息的场所，浓郁的小资情调，蓬勃的青春活力。同样，酒吧还是个适宜表达人类隐秘生活状态和情感的文化场景。在这里，个人可以自由释放出对欲望的追逐，一些所谓的白领阶层掩抑不住地透出莫名的迷茫与感伤。青春、物质、金钱并非他们所缺乏的，但精神上的漂泊无依、迷茫忧郁却让他们苦苦寻觅，寻求解脱。
日常生活动作化意象。随着社会的进步，人们逐渐习惯用一些动作代替日常生活的常用表达，临别时挥挥手表示“再见”、招招手示意让对方过来、把食指放在嘴边表示“安静”等等。简明的动作在很多时候往往比语言更具有表现力，在对语言条件有限制的环境下更是突出，在电视创作中几乎也都存在着动作化意象的印迹。这种符号已经深入人们的日常生活之中，而电视作为日常生活的一面“镜子”，自然将其很好地在电视作品中反映，其例子不胜枚举。
电视艺术如今已经成为大众精神娱乐的消费主体，在人们的生活中有着举足轻重的地位，可以说人们离不开电视。数字媒体时代传播媒介的多样化，也使电视艺术中现代艺术意象的表现形式呈现多样化，不再像传统艺术意象一样简单的只是物象的转换。意象群是一个时代世界观、价值观的直观反映，也是主流精神的承载载体。意象是各个艺术门类研究中经久不衰的话题，人们过多地把眼光投射于传统意象之中，而忽视了现代艺术意象的存在，这恰恰是现在艺术研究中所最需要的。
（作者单位：九江广播电视台 扬州大学）
栏目责编：曾 鸣
注释：①邓 杰：《电视艺术论》，北京，中国摄影出版社，2003年版。
②温丽君：《韩国影视剧中“意境”的营造对中国影视创作的启示与比较》，长春，东北师范大学，2008。
③张梦晗：《中国当代电视剧影像中的城市意象》，苏州，苏州大学，2012。
