从《魔弦传说》中看动画电影的造梦升华
张艳梅
《魔弦传说》是一部莱卡倾尽心力制作的迄今为止人类动画史上片时最长的原创定格动画作品，这部定格动画作品的逐格造梦，为动画电影时代带来了一场大型史诗级的充满传奇与梦幻色彩的饕餮视觉盛宴。从造梦的技术而言，数字化动画的速成，与逐格造梦的精致，已经成为动画电影造梦的两种基本技法分野，而若仅从视觉效果与视觉感受而言，显然逐格造画更易营造出理想的造梦氛围，与理想的梦境色彩。
一、《魔弦传说》造梦基本技法
（一）音乐与物件有机关联的物象化造梦技法
自20世纪50年代开始，人类即已进入到了一个工业化的造梦时代，工业化造梦为好莱坞之所以成为好莱坞，提供了十分必要的发展格局支撑。《魔弦传说》一片中所引入的东方唯美元素，对莱卡传统的哥特风格进行了强对冲式的柔性化处理，因而使得这部动画作品略带哥特色彩，却因其视觉表现上的炫目、亮丽、明艳，而使得其更具梦幻色彩的表达。这种多重风格的艺术化的移花接木式巧妙嫁接，制造出了一种动画影史上极为罕见的非典型的哥特风，这种非典型的哥特风实际上是一种和风与哥特风交融的好莱坞新风格。从造梦视角而言，这部影片祭出了三弦琴与折纸这两种极其传统的东方法宝，更为难能可贵的是，主创者充分发挥了造梦的主观能动性，将这两件不可多得的法宝进行了基于音乐旋律的有机关联，更为影片中的故事凭添了无穷的梦幻色彩。
（二）想象与通感跳跃呈现的意象化造梦技法
《魔弦传说》中的三弦琴与纸片的灵性相通式演绎，一方面，为这部影片增加了令人惊喜的哥特风中难得一见的令人愉悦的内在色彩；而另一方面，亦为这部影片增添了梦幻式令人心驰神往的传奇色彩。从造梦技法客观而言，这种三弦琴与纸片的通灵表达，实际上再现了影片中主人公久保想象中的梦幻奇景，这种梦幻奇景的现实化无极延伸，亦令朴实无华且清澈感人的三弦琴音乐，瞬间以其通感性而变得鲜活灵动起来，变得有声有色起来。音乐的触角的无极化延伸，也牵系起了插上翅膀的想象的无尽遨翔。无论从艺术视角还是从动画制作视角而言，这显然都不失为一种极为高超的造梦技法。并且，这种高超的造梦技法，还有着既与现实紧密相连的因素，而且还有着与未来息息相通的关键因素，这两种因素的油然融入，更加完善了这种以物象化跳跃了抽象化象征层面，直接进行意象化表达的造梦技法。
（三）现实与梦幻意象拼接的融合化造梦技法
《魔弦传说》有着独特的世界观设定，影片中的主人公久保虽然只有一只眼睛，但却从未自怨自艾过，反而是以其乐观、自信、坚忍态度，早早地就接受了生活赋予自己的种种不完美，反而以其心地善良、纯洁、率真，而早早地承担起了与其年龄完全不相符的生活重担。在刻划这样的角色的过程中，这部动画片使用了一种独特的光影技法，以第一人称的表述，与全知全能视角的完美结合，以懵懵懂懂的氛围营造出了一个孩童眼中的充满着未知、充满着谜题、充满着神秘，同时，更充满着想象的梦幻的传奇世界。这个梦幻的传奇世界，既来源于主人公久保所身处的略带凄惨的现实世界，又融入了一个对冲着现实能够带给他无穷无尽希望的想象世界，同时，更来源于现实与想象的拼接，并由此建构起了一个仅属于主人公久保的既有着亲情若即若离牵系，又有着神秘若断若续牵绊的内涵丰富的梦幻世界。[1]
二、《魔弦传说》造梦建构技法
（一）梦境式叙事建构
西方发达国家的造梦叙事由来已久，柏拉图的《理想国》与摩尔的《乌托邦》等，其实就是一种典型的造梦叙事技法。《魔弦传说》一片虽然从表象化而言，是一部比较纯粹的东方故事，但是，剥去其东方外壳，我们看到的显然是一个较为纯粹的西方式的内核，而这部影片所表达的，则是一个融汇东西方的全人类共通的关于爱与成长的梦幻故事。这部影片并未过多地着墨于主人公久保的生活，反而是在其寻梦的旅途之中，不断地以梦幻为其还原着真实的生活，而影片中的若隐若现的父母原形，也在最后的诀别时刻纷纷跳出梦幻回归现实。应该说，好莱坞的这种以梦幻解构现实的技法颇值得玩味。[2]这部影片以第一人称的视角进行叙事，影片中的主人公久保只有一只眼睛，这种设定事实上是以一种半成熟的儿童眼中亦真亦幻的童稚心态观察世界，同时，亦以这种梦幻式的镜头视角完成了其以叙事成就梦境概念的一个基本的雏形。
（二）梦境式故事情节建构
《魔弦传说》是主创者献给父母的作品，这也解释了这部动画作品在最初孩提阶段神化父母，而在长大后阶段平凡化父母的符合儿童成长轨迹的特点，而在这种本质化特点之上，这部动画作品华丽的画面与丰富的想象则为其插上了梦幻般的翅膀。相对于数字动画而言，这部定格动画由于全部采用了现实实体建模，因此，整个制作过程中的画面几乎完全没有任何的数字动画作品中非常常见的失真感，这种现实实体化建模反而使得动画中的场景，以其逼真性而更具梦幻般的效果。同时，这部动画片更用反差式对比的建构技法，将影片中的反派神性梦幻化，而将影片中的正派人性现实化。从造梦技法的引申可以看到，好萊坞的动画创造者已经进入到了一个织梦造梦的自由王国，能够由实入虚、由虚反实、虚实相假、虚实交融式自如地向观众呈现梦境般的现实与现实中的梦境。
（三）梦境式象征意义建构
儿童视角中的世界，其实是作为一种矛盾式的梦幻而存在的，例如，从影片《魔弦传说》而言，久保最初在幼稚时总是能够听从母亲的叮咛，总是赶在天黑前回家。而当其长大成人之后，开始逆反式违背母亲叮咛时，天黑后回家立即就遭遇到了追杀。这种矛盾式的梦幻建构背后自有其深刻的象征意义，这种象征意义既以一种原生梦幻，表达了儿童成长过程中受父母庇护的一帆风顺；又以一种逆反梦幻，表达了儿童长大之后迫切需要透过冒险、探险等刺激经历，实践自己的成长路上可能遭遇到的坎坷艰辛。其实如果抛开影片中的梦幻，我们能够更加深刻地体会到主创者建构梦幻的深意，这种以象征意义所建构的梦幻，实际上是以一种童话叙事，向观众展现了人类对于两种梦幻的不同期待，一种是在童年时期朦胧记忆着的梦幻般美好的期待；另一种则是对于成年的梦幻般的充满未知的未来的无穷无尽的期待。[3]
三、《魔弦传说》造梦的进阶升华
（一）梦境即心境的进阶式造梦升华
《魔弦传说》这部影片言浅意深，虽然整个故事情节的主线并不复杂，但是其中所蕴含着的哲理却意象高远，尤其是在后现社会，这部影片教化人心的意义可以说是非凡的。如同影片中主人公久保所经历的，虽然他的父母和许多受片中反派残害的人们都逝去了，但却将永远地活在活着的人们的记忆当中，而这种记忆汇聚、凝结、升华而成的以光影形式永存于其脑海之中的记忆，才有可能是整个故事中最为强大的魔法。事实上，这种记忆绝非单纯概念上的记忆，而是一种爱的执着与眷恋。而这种爱的执着与眷恋只有有眼睛的人类才能享有，无眼睛的神仙反派们却无法感受。有眼睛的人类能够看到人世间的種种软弱、耻辱、痛苦的现实之梦，无眼睛的神仙则感受不到灵魂与真爱，做着至尊无上的神仙之梦。正如动画片中的久保在其梦中所深刻意识到的一样，一切皆是梦境，但这梦境却有些令人无法自拔，但并非每个人都能那么容易地沉浸到这种梦境中来，因为，恰如主人公久保所感悟到的那样，美好的梦境其实是要用心才能感受得到。
（二）悲悯与仁慈为本的进阶式造梦升华
《魔弦传说》中，活在天上与活在人间大有不同，想要活在天人就要被刺瞎双眼，否则就能看到人间的大美；而只有失去双眼，才能最终活在天上。当然，这种活法是一种无视人性存在的活法，冷酷无情。而活在人间则能够保有其悲悯为怀的人类根性灵魂，二者孰轻孰重自然是显而易见的。在这种抉择中，看到了主人公久保的由抱持着的坚定信念到演化为一种始终如一的信仰的人性转变。这种转变一如动画片中猴子口中所讲述的令观众震撼的人性一样。而事实上，久保所舍命寻找并得到的爱，才是这个世界上最强大的武器，而这才是最终能够拯救主人公久保自己的人生真谛。在描述这一系列梦幻过程时，虽然没有音乐烘托、没有纸偶伴舞、没有氛围映衬，但是，猴子眼中所映射出来的母性光辉已经形成了一种游离于精神世界的以智慧与仁慈焕发出的光影，所织造而成的一种升华了的梦境。[4]
（三）梦境即心境的进阶式造梦升华
《魔弦传说》一片所渲染的是一种由崇高的普世价值支撑着的人性所升华了的伟大的梦境，这个伟大的梦境既向观众展现了善良、执着、勇敢的伟大，亦向观众展现了慈悲、怜悯、救赎的伟大，同时，更向观众展现了博爱、无私、宽仁的伟大。诚然，最伟大的梦境其实并不是创造出来的，亦不是拟真式虚构出来的，而是在爱的驱策之下由生命力油然地生发出来的，这样的梦境其实所反映的就是主创者的一种意识形诸于意象的主观灵性所表达的心境。
在影片的结尾处，水中望月，我们看到了一弯新月如钩，空中的金鹭伴着水中的河灯一起飞过，水中的河灯所承载着的灵魂亦化做一只只金鹭凌空而起直上九霄天外。我们看到，影片中的主人公久保无疑是幸运的，因为，有父母的灵魂与爱伴其永远前行。同时，我们也看到，这部影片赋予了成长过程中必需的勇气与心灵的惬意式的栖息，显然造梦升华的意义亦恰在于此。
结语
《魔弦传说》获得了奥斯卡与金球最佳动画长片双料提名，这部充满诚意的逐帧拍摄的定格动画作品，以日式沉香故事内核，带给了全球观众一个本年度最大的观影惊喜。同时，亦以其进阶式的织梦技法，为全球观众演绎了一场以哥特风格所营造的定格动画的造梦升华。造梦是动画电影最为本质的核心，感谢莱卡等造梦工厂，令曾经于20世纪50年代辉煌一时的定格动画，在21世纪初叶的今天重又焕发出了崭新的迷人光彩。这部影片以其感人至深的爱的情感作为内核，以通感化造梦技法、象征化造梦手段、意象化造梦升华，向全球观众揭示了造梦才是动画电影最为本质力量这一艺术真谛。
参考文献：
[1]程娅.探析数字时代动画影片人文内涵的艺术体现[J].美与时代（上），2016（11）：80-82.
[2]牛福刚.浅谈动画人物角色性格设定在剧本创作中的核心作用[J].传播与版权，2013（4）：73，75.
[3]子涵.一部动画电影如何成为隐形“造梦机”[N].中国艺术报，2013-08-05（004）.
[4]杨玉洁，田霖.“造梦机器”操作手册——电影数字特效制作的工业化流程[J].影视制作，2012（11）：14-26.
