戏曲“新颖调”语言研究

    宋玉坤+宋乾

    【摘 要】新颖调是河北省的稀有地方剧种之一，其语言带有地方色彩，具有浓郁的乡土气息，讲求用韵，念白是带方言味道的普通话，亲切朴实。本文着眼于其语言特色，分析其在语音、韵律、节奏、平仄等方面的特点。

    【关键词】望都县；新颖调；语言

    中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0031-01

    一、新颖调的语音特点

    新颖调是河北望都县独有的剧种，它的语言一方面继承了中国古代戏曲的传统，在“中原音韵”的基础上又和望都的方言相结合，唱腔带有浓郁的地方色彩。笔者对传统剧种《大仙姬落凡》《戏八戒》、现代小戏《夫妻会》《两朵小红花》剧本进行了整理和总结，发现其在语音方面的一些特点：声母包括零声母在内共24个；韵母共有42个；声调上，有四个单字调：阴平（调值45）、阳平（调值22）、上声（调值213）、去声（调值51）。其传统剧目全部使用望都县方言演唱，念白是掺杂当地方言的京白，同时还保留着肃宁口音的痕迹。作为冀中的地方剧种，有其产生和流行的地理环境，又长期受当地群众语言的影响，因此用“望都土音”唱念是很自然的现象。

    二、新颖调的语言特色

    千百年来，人们非常重视语言的声律研究和运用，不仅韵文要讲究声律和谐，戏文同样也要朗朗上口、铿锵有声。

    （一）韵律整齐。新颖调是音乐性比较强的演唱艺术，为了使唱段有强烈的节奏感、悦耳动听，就要求同一唱段或相邻唱段最好选用同一韵辙，即每一句唱词的最后一个字都要押相同的韵，一般都合十三辙的韵部。一般情况下，同一唱段押同一韵，而且一韵到底，中间不换韵，如《大仙姬落凡》中有一个唱段押的“中东韵”：

    万花丛中一古洞，洞中闷坐一道童，手持经卷无心念（怀来韵），闷闷沉沉不作声。

    也有中间换韵的，同样是《大仙姬落凡》中的唱词，前面押的是“人辰”韵，后面换韵押“中东”韵。

    天宫岁月熬煞人，冷冷凄凄度光阴，云环自觉心头闷，窥探人间拨行云。

    高高青山入云峰，白云笼罩老苍松，河水绕山似银带（怀来韵），浪花击石如铜铃。

    （二）节律均衡。新颖调唱词大多沿袭板腔体的结构体式，以对称的上下句作为唱腔的基本结构。句式上以“三三四”十字句和“四三”七字句为主，亦兼有八字、十一字、十三字等多字句。在描绘某种事物、概括某种事象时，新颖调常常使用汉语传统的两个节拍的四音节格式，利用这种协调的语音节奏使语言简洁洗练、结构紧凑，让人读起来朗朗上口。

    如《大仙姬落凡》中的唱词：“河水绕山似银带，浪花击石如铜铃。杨柳垂枝迎风摆，桃杏花开映山红。”再如《戏八戒》中的唱词：“趟多少高高低低不平栈，翻多少重重叠叠山连山。”

    （三）平仄和谐。声调是声音高低升降的变化，人们为了更好地运用和研究声调，将其分为“平”“仄”。中国著名散文作家秦牧在《掌握语言的音乐美》中说：“表现柔婉缠绵或悠扬凄清之情，可以多用平声字，表现幽咽沉郁之情，可以多用入声字，上声字常用表现宏阔悲壮的情调”。在新颖调剧本的创作中，创作者们也注意声调平仄的锤炼，常常运用平仄调配来增强语言的声音美。例如（“一”代表平声，“│”代表仄声）：

    杨柳垂枝迎风摆，桃杏花开映山红，天宫怎比人间好，引凤何须洞箫鸣。

    一│一一一一│ 一│一一│一一 一一││一一│ ││一一│一一

    句中的平仄相协、交替相错，使语言抑扬顿挫，富有节奏感。尤其是后两句，“天宫”是“平平”，“怎比”是“仄仄”，加重了语气，表达出大仙女张云环在天宫的孤独寂寞，通过对比的形式表达了她对人间的向往。“引凤”又是“仄仄”，一方面点明了她从天宫下凡的途径，同时也强调了其下凡的巨大决心。

    （四）口语通俗。戏曲是供群众欣赏的艺术，只要观众听得懂、看得懂就行。尤其是地方剧种，要更加接近人们的日常口语，如《戏八戒》中“二把刀代”（没把握）、“牛驴”（牛和马）、“打麦子扬场”（麦穗子脱粒）、“自来的风”（人来疯）、“糊罗”（堆），这些词语都是望都县当地的方言，带有浓郁的地方色彩。

    参考文献：

    [1]李田光.望都新颖调[M].河北：河北大学出版社，2013.

    [2]望都县地方志编纂委员会.望都县志[M].北京：方志出版社，1999.

    [3]张紫晨.中国民间小戏[M].浙江：浙江教育出版社，1995.

    [4]中国戏曲编纂委员会.中国戏曲志·河北卷[M].中国：ISBN中心，1993.

    [5]刘玉环.望都“新颖调”调查与研究[D].河北大学硕士学位论文，2012.

    作者信息：

    宋玉坤（1979-），女，河北保定人，硕士研究生，研究方向：文字学，语言文学。