晓苏小说读与评

    周彩云

    我喜欢读晓苏的小说，他的小说有三个方面带给我惊奇和感动。一是构思的奇妙，二是性爱的描写，三是语言的幽默。

    构思的奇妙，带给读者意料之外的惊喜，给阅读增添无限趣味。我特别喜欢《三个乞丐》。一个老汉，一个少妇、一个小孩，三个乞丐样的人一起来到小饭馆乞讨，讨来的食物他们竟然相互谦让。他们不像是一般的结伴同行，而更像是一家人。那么这三个人究竟是什么关系？这个问题引起小饭馆的三个成员强烈的好奇心。我以为故事讲到这里，不过是途中小憩，接下来会继续跟踪三个乞丐的行踪，正面展示他们的生活，解开谜底。然而没有，故事从这里开始分岔了。作者紧紧抓住小饭馆这一据点，从老板，厨师，打杂的的视角出发，讲述了几个似乎不相干的小故事。这些小故事分别以一个风骚的少妇、一个晚年丧偶的老汉、一个中年丧妻又迎娶了小姑娘的中年男为主线展开故事情节。这些小故事有着相同的特征，小故事中的人物都是一个老汉、一个少妇、一个小孩。这样的三个人构成了不同的社会关系。受这些小故事的启发，老板、厨师、打杂的进行了一次又一次的猜想，三个乞丐究竟是什么关系？而每一次的猜想都会因为新出现的一些信息被否定。三個乞丐究竟是什么关系？显得扑朔迷离。

    读完这篇小说，不禁为作者巧妙的构思拍手称赞。三个乞丐是什么关系并不重要，重要的是依据这一点，展示了生活中的美丑假恶，令人深思。尤其是文章的结尾，简直是神来之笔，前面的三个小故事已经使三个乞丐的关系充满了神秘色彩，结尾处又锦上添花。电视收音机上都有和“一个老汉一个少妇一个小孩”扯上关系的消息。三个乞丐，他们是遭遇洪水的难民吗？他们是偷偷溜出精神病院的精神病人吗？都不得而知。而报纸上的内容让人惊骇不已。客车路过小饭馆，从车窗内飞出来一张垃圾报纸，厨师看到了报纸上的通缉令。一对奸夫淫妇分别杀害了各自的配偶，畏罪潜逃。他们出逃时还挟持了亲戚的一个小孩。难道那三个乞丐就是他们？小饭馆的三个成员一片惊恐。故事在充满惊恐与悬疑的气氛中戛然而止，耐人寻味。

    《酒疯子》亦有异曲同工之妙。酒疯子喝过酒，唠叨不停，初以为他不过是酒精麻痹，借酒发疯而已，然而随着故事情节的推进，你发现，酒疯子真是一个悲催的人物。他的老婆公然在家里与村长鬼混，而他竟然不敢抗争，只能忍气吞声，借酒浇愁。小说如果仅仅只是表现这样一个小人物的悲喜算不得出奇，这个小说的高明之处在于，借酒疯子之口，道出了底层官员中的腐败、弄虚造假一系列丑恶，含蓄地批判了社会的阴暗面。方式之妙，让人赞叹。

    晓苏善于书写性爱，尤其是婚外性爱。而且，性爱被他表现得纯净而美好。

    比如《陪读》，作品中弯弯妈是个普通的村妇，就像中国大多数女人一样，她所嫁的丈夫不是自己喜欢的人，也能相夫教子，日子过得平和。在内心，她把对美好爱情的向往埋藏得很深很深，但是，眼睛不会隐藏，充满向往的人眼睛是有光的。弯弯妈还拥有姣好的面容和性感的身材，这一点，或许她是不自知的。弯弯妈进城陪读了，初次相见，弯弯老师看懂了这一切，他在潜意识里喜欢上了这个眼睛有光，女人味十足，略显娇羞的家长。应该说，最初，他是没有打算和这个家长发生点什么的，但是那么多的巧合。天热，找不到租房，因为没带身份证，旅馆不让住，老师只得将弯弯妈带回家里来。弯弯妈脱下不合时宜的冬装，换上老师爱人因为太胖穿不了的一件时尚的春装，于是弯弯妈的性感身材一览无余。于是“故事”就水到渠成的发生了。

    《跪地求饶》中小油漆匠原本只是被大学教授杨国风从民工市场选中，为他的书房重新刷一遍油漆，与杨国风教授的爱人，同为大学职员的田梦相处不过就刷油漆的这两三天，谁料想会发生故事呢。是什么原因让他们“结合”？田梦是大学职员，三十多岁，容貌身材姣好，善良本分，虽然从事档案管理工作，但她所学为社会伦理学专业，与杨国风结婚后，一直作风正派，始终恪守伦理原则。小油漆匠，二十出头，长相干净，衣着干净整洁，与一般民工气质不同。在杨国风出差的日子里，在盛夏炎热二人独处的安静氛围中，田梦被小油漆匠年轻健硕的身体吸引，于是“故事”自然而然就发生了。他们俩之间的故事，不是因为肉欲，而是对真实和美好的正当追求。田梦对小油漆匠的吸引毋庸置疑，而小油漆匠对田梦的吸引，应该是这个年轻而朝气蓬勃的生命唤醒了田梦对真实和美好的感知，唤醒她对自己生活的反省：她与丈夫相敬如宾的生活仿佛是摆给别人看的，那么的不真实，而她的身为伦理学教授的丈夫伪圣得像一张纸，苍白而憔悴，毫无生命力。东窗事发之后，小油漆匠和田梦都主动担责，不愿意因为自己的“过错”让对方受累。这一点不是因为他们相互爱得有多深，而是因为善良，有担当，因而人性呈现出一种渺小而又宏大的光辉来。

    在《同仁》中，男人周同仁在镇上算得上有钱人，三个颇有姿色而又家庭拮据的女人便都成为了他的“相好”，一方贪姿色，一方急需用钱，各取所需。只是简单的交易而已，与“爱情”无关。然而也不是简单的交易，周同仁不会强迫任何人做自己的情人，对三个女人也有基本的温情，并不把她们当交易物品看待。晓苏真是奇思妙想：在周同仁生病住院的日子里，三个女人的丈夫因为拿不出钱来还，宁愿去医院照顾生病的周同仁，在俗世中，这个男人被称之为给他们带绿帽子的人，但是他们不在乎这些，他们需要考虑的是眼下，他们没有钱，他们日子难过。一个生病在床，三个陪护，四个男人互不仇视，互不鄙视，和谐相处，还心平气和地讲述自己的故事。真是让人啼笑皆非。

    《松毛床》中名为“老碗”的女子与三个男人有过交合。第一个是因为爱情，第二个是为了报恩，第三个是为了给未婚而孕的自己找一个避风港。多年之后，借着老碗过生日的机会，三个男人坐在了同一张饭桌上，没有隔膜，没有尴尬，也没有彼此的怨恨，倒像多年未见的老朋友终于得见，彼此心平气和地叙旧。如此结局，真是让人唏嘘不已。

    更有《光棍们的太阳》中的黄娘，独身后，绝不再嫁，以圣母般的情怀，去照顾一村的光棍。

    在所有这些与性和爱相关的故事里，没有一个是从一而终或坚守爱情的。晓苏的作品里，少有真正的爱情，或者说在晓苏的视野里，没有真正的爱情。有对真情和美好的追求，但是绝不执著。这些男人与女人的纠葛，是那么的朴素而真实。这个真实是不虚伪，不矫情，不加修饰，没有任何的刻意和扭曲，甚至还透露出一份善良之光。于是，我们不会觉得他们是淫乱，也绝不会想要从道德的层面去批判他们。

    性与爱是小说中永恒的主题，很多作品有入骨的描写，有鲜明的爱恨。有的是为满足肉欲，有的执著于感情，但晓苏的作品里没有这些。晓苏的作品里人物没有花言巧语，没有欺骗，也没有海誓山盟，没有对苦情的执著;只有现实的无奈，只有坦诚相对。一切仿佛回到世界之初，在伦理道德规范出现之前，真实而生动，单纯而朴素。如果说其他小说是激进的儒家表现，我觉得晓苏则属于道家，道法自然，所有的故事仿佛不是虚构出来的，而是遵循世事本应如此的规律而发生了，晓苏不过是做了个记录者。晓苏也是佛家，他就像那尊静坐莲花台，双目微睁的如来，他俯瞰众生，微微同情。晓苏作品里的底色是慈悲，温和而包容，包容一切。慈悲，一如他敦厚质朴的脸上常带的笑容。

    晓苏小说语言的最大特点，便是幽默。他经常运用反讽和揶揄，讽刺意味浓厚而不尖锐。如《两个研究生》中的一段：“我们这些所谓的学者，无论说话还是写文章，都喜欢引经据典，注明出处，罗列一长串参考文献，以此显示自己的学问，同时吓唬那些没读过书的人。”又如“那天我的讲座结束后，听众们一下子就作鸟兽散了。我讲得不好东扯西拉，胡说八道，炒的又全是冷饭，他们早就坐不住了。”我看到这两处，忍不住笑了，感觉这些教授们，有点小坏，但毕竟坦荡，反倒多了一点可爱。写教授们身上的毛病，晓苏绝不一本正经，义正辞严，而是以一种生活化的语言去调侃，揶揄，实实在在体现了他的创作理念：写有意思的小说。

    （作者单位：湖北省仙桃市第二中学）