英雄主义视域下的史诗电影《亚历山大大帝》
胡丹
史诗与英雄是一个民族的重要组成部分。人们通过对史诗以及英雄事迹的讲述，来获得民族的认同感与民族自信心。无论是《荷马史诗》，还是《格尔萨王》，都属于包含英雄事迹的史詩。史诗记录了人们的生活智慧和勇气，而英雄则是这种智慧的与勇气的化身与卓越的实践者。史诗电影也随着近现代电影艺术的不断发展而逐步完善，并诞生了一批优秀的、深受观众喜爱的史诗电影。如《宾虚》《勇敢的心》《阿拉伯的劳伦斯》等。[1]电影将厚重而久远的历史搬上荧幕，并通过不同的风格塑造出了性格特征极其鲜明的人物形象，带给观众极大的心灵震撼和美的享受，影片《亚历山大大帝》就属于这样的电影。
亚历山大是欧洲历史乃至世界历史上重要的人物，在他的一生中，曾经建立了横跨欧、亚，非三大洲的帝国。他在32岁那年离世，一生起伏跌宕且短暂。而电影《亚历山大大帝》展现了导演奥利弗·斯通对历史的独特认识和思考。亚历山大作为马其顿国王腓力二世的儿子，继承王位以后开始对希腊各个城邦的反对势力进行镇压，并对东方发动了大规模的侵略。亚历山大一生中的战绩辉煌，如入侵小亚细亚、埃及、叙利亚、中亚地区、印度等，建立起西起尼罗河与巴尔干半岛，东至印度河的庞大帝国，这是一个对整个人类的历史都有影响的伟大帝国。导演奥利弗·斯通对希腊的历史十分痴迷，对于亚历山大的故事更是情有独钟。导演奥利弗·斯通曾经邀请牛津大学的罗宾·莱恩·福克斯做自己的历史顾问。他们针对各种历史问题进行了交流和讨论，其中包括西亚人在宴会上的言行举止细节等，还有亚里士多德对亚历山大的影响等。这不仅是因为导演奥利弗·斯通对希腊人的历史故事以及亚历山大大帝的历史故事有着特殊的感情，还因为，亚历山大的一生中经历的事情太多，是一个伟大的人物，因此导演奥利弗·斯通在拍摄前做了更多的准备。[2]在电影上映以后，引发了国内外的评论热潮，各方从不同的切入点进行评论，如俄狄浦斯情节、神话原型等，评论者的观点多样，但大都认为这是一部卓越的史诗电影。
一、 电影《亚历山大大帝》讲述的英雄史诗
在电影《亚历山大大帝》的开头部分，电影用古罗马诗人维吉尔的一句话便表明了观点：未来只属于勇敢者。片中，老将军托勒密站在壁画前面，而壁画描述的正是亚历山大战胜波斯军队的情形。托勒密说道：我见证了这一切，一生中我认识许多伟大的人物，最伟大的人物只有一个……影片就是在老将军的描述中展开的，电影以这样的开头方式并不新鲜，但内容却引人入胜。
亚历山大大帝的一生经历较多，电影《亚历山大大帝》中的内容也有较充分的展现，对亚历山大形象的塑造着重表现在以下三个故事当中。第一件事，便是对亚历山大获得菲利普信任的表现。[3]一向自负的菲利普试图在驯服宝马黑神驹时，却遭遇了失败，最后恼羞成怒。而当时尚且年幼的亚历山大与父亲打赌，内容就是亚历山大要自己驯服宝马黑神驹。而这让奥林匹亚王后异常担心。但是，亚历山大凭借自己的智慧，很快便发现了宝马黑神驹不肯驯服的原因，那就是它在害怕自己的影子。掌握这一秘诀的亚历山大很快调转马头，迎着太阳的方向御马奔驰。黑神驹看不到自己的影子，也就不会担心害怕，进而变被亚历山大顺利地驯服了。影片的风格也从开始时的沉闷忧郁，转换成了现在的明亮激昂的风格。而这一情节也成功帮助亚历山大突破了父王与幕后不合的阴影，将亚历山大成功地刻画成一个勇敢而充满智慧的阳光少年。
接着，便是那场帮助亚历山大在将士中树立了权威的波斯战争。影片通过正在飞翔的老鹰、苍茫的战场以及战士们的长枪等，展示了一股浓郁的而压抑的战场气氛。但是很快，这种压抑被释放了出来，肃静过后便是短兵相接。在影片中，随着战场的形势而不断迅速晃动的长镜头，展现出一种炽热化的战争状态。在这段战争的描写当中，亚历山大再次凭借自己的无畏与智慧，击退了波斯的主将，赢得了这场敌我悬殊的战争的胜利。从而创造出了战场上的又一个奇迹，并成为了父王菲利普以外，又一个在军中树立绝对权威的英雄人物。
而亚历山大在印度的那场战争，是影片《亚历山大大帝》中最具有视觉冲击力的。当时的战争形势下，亚历山大依然处在敌强我弱的情况下。当时还有将士失和、气候不适等不利战争因素，而且又要在战场上面对大象。[4]虽然亚历山大大帝处于劣势地位，但他并没有一丝犹豫，而是一马当先，向坐在大象上的敌军主帅杀去。亚历山大的战马人立了起来，他举起投枪却被冷箭射中。此时，亚历山大倒了下来，眼前一片血红。而他的那群将士们都充满了斗志并奋勇杀敌，最终赢得了印度战场上的胜利，挽回了失败的局面，喧嚣的战场最终归于沉寂。而印度战场的描写，更加突出了亚历山大无所畏惧的英雄形象，是他辉煌一生当中的典型描写。
与以上三个典型的英雄事迹相比，下面的这一描写则显得轻薄甚至有刻意淡化的成分。众所周知亚历山大的一生经历颇丰，且充满传奇色彩，被世人津津乐道。而电影情节的发展，也是按照亚历山大的驯服烈马、打败波斯、建立大帝国、印度受伤、回乡等众多事件为线索而进行的。而亚历山大继位中菲利普国王被谋杀这一重要环节却被刻意安排在了电影的后半部分。巴高斯是亚历山大的仆人，也是亲身经历了这场谋杀的人。当时，影片中的亚历山大显得有些气急败坏，他的脑海中出现了一幅画面——父王菲利普正在嘲笑自己。这让他感到更加愤怒，于是，亚历山大将投枪刺向了菲利普，但被刺死的却是巴高斯。而此时，将士之间的矛盾冲突达到了高潮，彼此之间的战争一触即发。而这件事也预示着亚历山大的辉煌一生即将向下坡路走去。导演奥利弗·斯通可以将这一本应出现在影片前半部分的谋杀，设置在了影片的后半部分，淡化了主人公的悲剧色彩，而通过对以上多个故事浓墨重彩的描绘，突出了亚历山大智慧、勇敢、无畏等鲜明的英雄性格，也展现出了影片《亚历山大大帝》浓郁的英雄主义情节。[5]
二、 英雄与俄狄浦斯情节
电影除了对亚历山大一生中的几个重要的时间作了浓墨重彩的英雄式的展现之外，还通过对普通人的情感以及生活进行刻画，传达出导演奥利弗·斯通对人性等内容的独特思考。片中共展示了三条感情线索：亚历山大与母亲的关系、亚历山大与其他男女的情感纠葛、亚历山大与部下的关系变化等。这三条情感的线索贯穿电影的始终，并交织成一条复杂的电影生命线。通过多条线索的交织，构造了亚历山大富有生命力的鲜活形象。
亚历山大始终被“俄狄浦斯情节”所困惑，他与自己的母亲之间的关系在影片中表达地比较隐晦。母后奥林匹亚抚弄毒蛇，并把它教给儿子亚历山大，告诉亚历山大不要胆怯。而父亲菲利普闯了进来，这对母子受到了惊吓。菲利普要强暴奥林匹亚，却丝毫不顾及亚历山大，最后奥林匹亚放出了毒蛇，这让菲利普十分恼怒。而与母亲相依为命的亚历山大在帮助母亲时，也被父王一脚踹开。此时，影片展示的是亚历山大与奥林匹亚之间真挚的母子之情。在亚历山大驯服烈马黑神驹时，真正关心亚历山大的人只有自己的母亲奥林匹亚王后。当知晓了父亲对自己的阴谋以后，亚历山大痛苦不已，并向奥林匹亚诉说。而跪在一旁的他把自己的头埋在奥林匹亚的怀里，此时，影片将两人的关系演绎得更像一对恋人。随之而来的就是菲利普被刺杀，而亚历山大继承了王位。而他们的复杂关系更在亚历山大结婚的那场戏中得到体现。等待新娘的亚历山大收到了奥林匹亚的信，里面刻薄得分析了他的国策和部属，并对亚历山大进行了警告。而亚历山大的表情，比身处危险的战场更加紧张，其俄狄浦斯情节被展示出来。
三、 英雄主义与凡人色彩
伟大帝国的建立与英雄人物有着密不可分的关系，这也是影片所表达的内容之一。亚历山大的成长与历史相似，且大帝国的建立与亚历山大的勇气、机智、政治谋略等都有着密切的关系。从这个角度来说，《亚历山大大帝》是一部典型的历史史诗电影。作为英雄，亚历山大大帝在战场上有着出色的表现。其最具象征意义的就是天空中翱翔的苍鹰。在与波斯大军的对战中，电影运用了运动的镜头对亚历山大的战马进行了跟踪，并从苍鹰的视角对整个战场进行了俯拍。采用全景加特写的方式，展示了强烈的战场氛围。另外，在印度的战场描绘中，影片采用了充满诗意的镜头，从亚历山大主观感受的角度，对印度战场进行了描绘。亚历山大的战马与印度主帅的巨象对立时的慢镜头，让所有的观众记忆深刻。以上这些都淋漓尽致地展现了影片所表达的英雄主义。
而被神圣化的英雄只会带给观众距离感，无论是从历史的角度，还是从观众的角度考虑，亚历山大成为英雄的同时，也应当是一个活生生的人。导演为了把英雄作为一个鲜活的人来展现，花费了大量的心思。影片中一个场面、一个动作、一个眼神等都传达出人物细腻的情感。菲利普与亚历山大之间的关系给电影添加了一些人性化的气息。亚历山大并不受父王的喜爱，当他驯服黑神驹以后，菲利普对他表示出欣慰。于是菲利普用自己的亲身經历教导自己的儿子成长。菲利普娶了波斯公主，亚历山大大怒，父子关系再次出现危机。[6]而多年后，亚历山大也不顾部下的强烈反对娶了波斯的公主。面对军事手段不能解决的问题，父子两人都选择了政治联姻。菲利普遭遇刺杀时异常的镇定，他发现在征服世界方面，亚历山大比自己更有勇气。但这毕竟是一场谋杀，亚历山大在以后的岁月中，每当遭遇挫折，就会幻想出菲利普的形象。也正是菲利普，才使得亚历山大有了不断征服世界的强烈欲望。而当亚历山大最爱的男人离奇死去以后，他开始怀疑自己的波斯妻子。两人陷入了争执，亚历山大几近疯狂，在镜子当中，他看到那个人：被其妻子、愤怒、丧失理智，与他的父亲菲利普是何等得相似。亚历山大正在经历菲利普已经经历过的痛苦，就像一个家族的悲剧正在轮回上演着。
结语
综上所述，电影《亚历山大大帝》是一部典型的史诗电影，讲述了亚历山大复杂、辉煌而有短暂的一生。电影在战场的刻画、政治谋略、过人的勇气与胆识等方面，都展示了亚历山大的英雄气概，充满了英雄主义色彩。与此同时，电影通过细节的刻画，人物情感纠葛的展现等，为亚历山大的英雄形象增添了人性的色彩。
