设计者说
“产业因工业设计而更具活力,世界因工业设计而更加美好。中国政府高度重视工业设计产业发展,近年来设计企业加快成长、设计产业加速聚集、创新设计成果不断涌现,为经济社会发展作出了积极贡献。今后时期,我们将牢固树立创新、协调、绿色、开放、共享的发展理念,以促进制造业转型升级、增强核心竞争力为目标,以提高设计创新能力为主线,大力优化工业设计发展环境,着力推动与相关产业深度融合发展,加快推动设计产业向高端综合设计服务转变,为制造强国建设提供更加有力的支撑。”
——马凯,中共中央政治局委员、国务院副总理
“首饰的设计实践在内容上,是考究设计的方法与美学、艺术的观念、材料的科学与美学、人文与心理学、科技在设计中的可能等等。即使在21世纪的今天,数字与信息技术的发展颠覆着我们的生活,但是,无论技术与物质如何发展,它有且仅有可能在形式与方法上创建更新多样的模式或结构,而非完全更替,更无法取代人存在的根本需求。…“在我看来,在创作者、佩戴者、观者之间的对话是在解决和创建一个身份的问题。必须有一个主体(亦或人)去创造、去制作、从而产生了设计和佩戴的基本功能,这是前提;必须要有人去佩戴它,让它与身体发生关系;再之,必须要有^作为观看和对象(自己也可作为观看的对象),这才反映出了首饰与人之间的关系,价值才得以呈现。”
——孙捷,TRIPLEPARADE国际组委会主席,策展人,同济大学设计创意学院教授,国家千人计划专家
“我觉得这有点像为无声电影写剧本。在无声电影中,动作和面部表情至关重要。它们必须夸张,才能弥补台词的空缺。如果试图通过首饰表达什么,几乎总是要夸张一点。人们通常把首饰看作身体的装饰品,这阻碍了他们看到其他的信息。我试图通过个人技巧和风格来尽可能清晰地表达首饰的意义。但让别人看见首饰的隐含意义并非易事。”
——金姆巴克(KIMBUCK),丹麦国际著名首饰设计师
“无论是首饰如何当代,还是当代如何首饰,我们对首饰的概念以及它和当下艺术现象关系的思考,我个人感觉是都还欠丰满,都还有欠缺。商业款的首饰给我们带来的单调,不满足,会催生首饰跟我们当代的喜好和需要发生关联。”
——滕菲,中央美术学院教授、首饰专业创建人、负责人
“我认为首饰不应致力于成为艺术。我认为首饰同艺术有很多相似之处,但叉略有不同。我的意思是,它不是对生活/社会的物质反映,而是精神反映。所以,它或是社会生活的反映,或是首饰状态的反映,或者就是首饰。它可以体现首饰的整体状态或者首饰的社会功用即首饰的社会性。”
——弗雷德里克巴斯(CURATORFREDRIC BASS),荷兰斯海尔托亨博思市立博物馆策展人
“我认为,创作者和佩戴者之间的紧密关系赋予了首饰力量。首饰起到的是锦上添花作用,只有人们在配戴上它的时候才能真正体现它的价值。首饰能够让佩戴者缔造自己的身份,能够让创作者、佩戴者和观看者建立起关于首饰配饰对文化和社會作用的对话。”
一—格温拉史密斯(GWYNNERUKENBROD SMITH),北美首饰协会执行理事,
“首饰可以有艺术性,但它最好还有强烈的历史内涵。同时,它不必是最炫目华丽的。首饰还可以有情感意义,重中之重是社会意义。如果我去参加家庭聚会,我会佩戴与去参加开幕式不同的东西。如果去你姐姐的生日会,而你母亲依然健在,你佩戴了一件曾属于你母亲的首饰,那就非常合适。但如果你母亲已经去世,你依然佩戴了那件属于你母亲的首饰去参加家族聚会,那就变成了一种纪念。我觉得这才是首饰最重要的品质:与首饰有关联的人赋予它的一种独特的价值。”
——马尔贾恩昂格尔(MAROJANUNGER),艺术史学家,同时也是首饰收藏家和专家。
近期,她已将她的大部分藏品捐献给了阿姆斯特丹国家博物馆
“一件首饰可以有不同的质量要素,其中一种会凌驾于其他之上。有些作品,概念占主导地位。有些作品则是关于造型、结构和颜色,千变万化,令人惊叹。还有一些作品,技术因素至关重要。然而,如果一件作品只是工艺精良,那它就毫无意义。就如它是一句声明,却缺乏坚实的支撑或论据,那它就沦为了一句口号。那件作品就是一件坏首饰。所以各种因素间的平衡非常总要。”
——保罗·德瑞兹(PAULDERREZ)荷兰阿姆斯特丹著名的RA艺廊的创始人和拥有者