《加勒比海盗5》中的审美特质及艺术设计研究
孙宗健
《加勒比海盗5》副题为“死无对证”，顾名思义其中首要的元素是一个“死”字。观看影片就可以发现其中关于“死亡”主题的多元路径延伸，也可以认识到这部剧中所植入的“紧张氛围”以及引人入胜的故事情节。简单来讲，《加勒比海盗5》讲述的是一个所有海盗与敌人（毁灭所有海盗的）进行斗争的故事，而杰克船长只是其中一个捍卫自身生存、改写命运的海盗团代表。有趣的是这部剧的线索已经由原来的黄金、地狱、恶魔，逐渐转变到了一件能够统治海洋的神器——波塞冬的三叉戟。
一、《加勒比海盗5》的审美特质
下面根据《加勒比海盗5》观影后的感受、基本认知，从该影片的背景设置、人物性格构成、故事演绎、艺术表现4个方面说明它的审美特质。
（一）背景设置与主题
要理解《加勒比海盗5》的审美，需要对其背景设置有一个概观，不然会由于大背景的陌生而产生一种观影时的“格格不入”与“不知所措”。首先从这部剧的系列1开始，它就很好地将背景设定于“发现新大陆”之后，此时各国正在派出殖民者，是“海洋霸权”的时代，从而烘托出了一个斗争主题下的多个集团或群体的交互、战斗。包括“殖民者”“探险者”“寻宝者”“海盗”等。根据一般的理解可知，在斗争这个基于“战争”的基本面，会运用到科学、艺术、地图、历史，而在“海洋”这个领域内，则会出现各种各样的“可能性”，所以，从系列1到系列5，它都很好的抓住了一个宏大的背景，并为其赋予了一个非常多元的历史画面。进一步分析它的产生原因，从它的审美取向可以发现，它正在寻找一个“依然沉淀于历史之中”的“内在永久性”，并透过它再现了一个虚构的历史时代，令人们在三个世界，即在历史文本的世界、虚拟的影视文本的世界、现实文本的世界共同观看这个艺术现象背后的世界之本相。
（二）人物性格构成
加勒比海盗中的人物众多，但核心人物是杰克船长。这个人物性格的构成非常复杂，既有海盗的残忍、怪异、乖戾，也有那種因其生存环境产生的智慧、勇气、胆识，还有冷不丁的“娘娘腔”、搞笑、幽默等。但这只是一种表面现象，随着对系列片的观看与了解就可以发现杰克船长才是真正的英雄，思维灵活，能文能武，从设计计划到执行，从一次次冒险到死里逃生；逐渐在背景之中突显了一个非常耀眼的人物性格。如果问《加勒比海盗5》谁是真正的主角，谁才是那个时代的真英雄？肯定的回答是：杰克船长。复杂的人物性格构成是西方大片的一个主要特点，这种审美诉求旨在寻求一种有趣的审美表达：前提预设是人性是复杂的，事实是现实复杂的环境中人物也是复杂的；因而只有在一个复杂、混乱、多元的历史背景之下，通过一系列的事件才能将这个主人公的复杂性，以及它的复杂性格突显出来。因此从审美特质的角度观察，从《加勒比海盗5》的背景设置、主题定位开始，必然会顺理成章的构思一个与其对应的“复合型”人物性格。同时，需要说明的是，现代西方人在影片中通常设置人物性格中，偏向于智慧、机智、聪明、外表随意、内心丰富、幽默等元素，整体上属于外在洒脱、内在丰富，由此人物也变得非常丰满。
（三）故事演绎
探析《加勒比海盗5》的故事与剧情，需要从系列着手，根据其发展线索观察：目前的顺序是黑珍珠号的诅咒—聚魂棺—世界的尽头—惊涛怪浪—死无对证。西方影片中的系列之所以成功，当然自有其背后的逻辑，但从审美特质的视角进行透视，就可以发现《加勒比海盗5》延续了其中的一个重要故事：即围绕一位“无所不能的人”，演绎出一段又一段的传奇故事。直到第5部，它将故事尽可能推向“集中”，因为按照故事演绎的基本审美需求，越是集中，其主要特征越显著，而产生的表现力自然也会越强。所以，从这部影片所涉及的诸元素，就可以观察到“死亡”“神器”“统治一切的力量”“海神”“毁灭”“亡灵”等，一切似乎都在向着一个方向集中，正是莎士比亚笔下的哈姆莱物所关心的问题“生存还是毁灭”，选择是一定的——它就是生存，而生存必须接受这个来自于“历史事件”推进的“最后一战”。故事的基本演绎法的逻辑是开端、进入、发展、延伸、矛盾、高潮、结局，其中要求带领观众平稳地参与、波动地接受、心绪不宁地跟着剧情走，并在达到高潮的紧张之后，逐渐释放其情绪，完成流畅结局的释然，满意而归。因此，可以在这个角度下看到《加勒比海盗5》的故事演绎非常完善，并且在审美方面更加扩大了“类型片”中的各种元素，由此达到了“以集中求突显”的目的，这也是故事剧情处理中的一种较佳手段。
（四）艺术表现
《加勒比海盗5》之所以吸引人，除了历史背景、宏大主题、故事演绎之外，最重要的审美特质体现在艺术表现方面。比如，从场面来看，海、船、枪、炮、奇装异服、各色人物，都突显在一个暗色系的画面之中，整体上给人的感觉是“海洋的阴沉”“死一般的灰调”“任意时刻都在发酵的斗争”等。[1]同时，它的音乐表现力往往与海浪、动作、击剑、枪炮等各种声音浑然一体，既给人以“环境的嘈杂”，又令人感受到那种“激情爆发”，甚至“难于分离的心理波动”，换句话讲，它的艺术表现手法从多个层面，令观众应接不暇，跟着制作方的手，一路从开头接受到结尾。
二、《加勒比海盗5》的艺术设计
任何一部艺术文本，均需要将其作为一件艺术作品，通过一系列的作品设计、材料加工、艺术制作等程序加以完成。西方文化与东方文化之间的艺术设计的基本差异表现在：西方重复杂，东方偏轮廓。分析其差异的原因发现，这主要是来自于分析思维与综合思维的倾向不同所致。所以，当《加勒比海盗》在其复杂的审美特质表现背后所隐藏的艺术设计方法也需要透过多个层面进行解构与了解。
（一）以历史研究为主衍生出艺术设计
《加勒比海盗5》这部影片的艺术设计与其系列一脉相承，即通过历史研究的成果出发，从而实现历史文本向影视文本的转移。这种艺术设计手法实际上在西方各大系列片中非常常见，简单来讲，就是两个世界或多个世界的问题。其具体的思维路径是，先对现实的、有根据的知识、故事、事件进行观察、分析、研究，然后获得肯定的认知；再选取一个特定的视角，将现实世界平移到一个“虚构世界”；有时这种虚构世界因历史的介入而会发生“多个世界”的碰撞。为什么要采用这各艺术设计手法，并在《加勒比海盗5》中延续以历史研究为主衍生出艺术设计？其实，这是欧美大片进入21世纪之后制作影片的一个主要取向，既欲求通过创造一个“人的世界”、一个“神的世界”，令观看者主体可以从“神的世界”这面镜子之中反观自身，并对“人的世界”有一个清晰的观看、了解、认知。所以说这是古希腊戏剧制作手法在现代西方影视制作之中的一个重要体现。这也就是从人——神世界，出现真实世界——虚假世界之对照的基本原理与来源之处。因此，从这个艺术设计的角度观察，《加勒比海盗5》及其前系列也不足为怪地会受到好评，并给予观看者一种深临其境之感，并且能够随着故事演绎及剧情的发展而产生一种“似曾相识”“景象犹在”的印象。
（二）同一框架结构下的多层艺术设计
同一框架结构下的多层艺术设计几乎是每一部西方大片的必备要素，原因很简单，即要令一个简单故事的陈述，或一个事件能够获得展开，令其变成一个过程，就需要像一棵树一样在生根后，发出嫩芽、长出枝杈、生出绿叶、结出果实。以《加勒比海盗5》为例，这部影片在其中的主线就由多个层面共同构成一个完整的故事。比如，从海盗所面临的危机观察，出现了一个要毁灭所有海盗的船长；从而生出了一个“海盗生存或死亡”的问题，点出了“死无对证”中的“死”字。再如，为了解决死亡问题，赢取生存，剧本的制作者则通过杰克船长引申出了一个强大的海神之神器，从而引申出一个“寻找波塞冬神器”（即统治海洋，战胜敌人，获得生存之机的武器）的主线。然后，再将这两个故事进行进一步的发展，令两条线展现出各自的发展路径。为了获得更多的表现，其中集中了多种构成元素，以死亡、神器、毁灭、科学、技术等的植入令其影片本身的涂层越来越厚，越来越丰富，如同给了观众一幅完整肖象化解析后的无数份图谱。
结语
从系列片的积累数量可以发现，系列片在中国影视中的成功现象相对较少。其中的原因非常复杂，但通过《加勒比海盗5》的成功，似乎可以从中借鉴一些有益的经验。比如，在制作一部影片时，首要的条件是要选择一个明确的背景、一个主旋律突出的主题，以及一个复杂的人物性格（因为单一的性格无法与现代人的心灵产生共鸣，也不符合现代美学理论中的观众接受的基本诉求）；并根据“整体性”构思出一个与背景、主题、人物相符合的故事。虽然艺术永无境止、永无定方，一切的艺术理论都在艺术作品之后；但事实上，艺术作品的产生却有其可以作为成立条件的基本要素、基本路径；因而建议增加对艺术设计方面的研究与探讨，尽可能在现代智能普遍化拉平的情况下，满足观众“持续跟踪一个事件”的需求。
