| 标题 | 温暖中的彻骨寒 |
| 范文 | 徐爽 摘 要：“表现主义”这一绘画概念，从《卡里加里博士的小屋》问世后，开始运用于电影中，一种夸张化、符号化以及带有戏谑风格的独特影视语言产生了。发展到现在，表现主义在电影中的呈现不再是刻意追求与其绘画雷同的艺术风格，而是与影视语言完美结合，形成自己独特的艺术修辞。本文基于表现主义的艺术特色分析韩国电影《七号房的礼物》中如何运用表现主义语言描绘感人至深的父爱。 关键词：表现主义；电影；符号化 《七号房的礼物》是由李焕成创作执导，刘英雅编剧，柳承龙、朴信惠、郑镇荣等担任主演的一部韩国电影。全篇采用倒叙式故事结构讲述了一位智力残障的父亲被冤枉强奸并杀害幼女，为了保护相依为命的女儿艺胜，在威胁下不得不假装承担罪行的故事。与很多韩国现实题材电影一样，这部作品也具有很高的社会效应，尤其抨击讽刺了韩国漏洞百出的司法程序与官官相护的腐败高层。不同的是，其摒弃了一贯平铺直叙以及过于真实化的表现手法，相反采用了具有浪漫主义色彩，偏重主观表达的艺术手法，尤其是电影呈现出的表现主义倾向让故事的悲情色彩更加浓厚，父女之间的情感更加深入观众内心。 表现主义电影发展到如今，不再是像萌芽时期过多运用表现主义绘画的平面表达方式，如夸张的布景、对比强烈的用色等。这种试图通过不自然的形式和极度变形的世界影像来叙事抒情的风格过于标榜艺术化，使很多观众不知所云，也逐渐在商业片的大潮中陨落。而世界影人却在各自作品中努力去借鉴表现主义风格电影的长处，尤其是其符号化的表达，对于塑造人物内心挣扎恐惧或是情绪都有很显著的效果。现代商业电影中表现主义最为鲜明的三个特征是“对人物内心的异常关注和极端塑造，对形式感扭曲的、夸张的表达，对故事主题的阴郁化沉淀”。 1 人物内心的异常关注 本片中，我们能发现大量的近景与特写镜头。对于观众来说，这一类的小景别拉近了与片中人物的视觉距离，我们得到的信息是少量的、具体的且有指向性的。所以在片中多运用在人物内心活动的描绘上。尤其是在父亲李龙九在终审的法庭上，回忆着开庭前被局长胁迫以及在狱中与女儿的欢乐时光，大量采用李龙九呆滞的面部特写，尤其是在声音的处理上，被告律师步步紧逼的提问声被模糊化，仿佛隔着一层玻璃在聆听，这促使观众将自身观感集中于李龙九这一个人物身上，使得整个空间显得压抑不安，李龙九在自己清誉与女儿安全中苦苦抉择的内心挣扎，对于狱友长时间的帮助与讲话训练在此刻付之东流的无奈都被淋漓的展现出来。 由于《七号房的礼物》是偏重情感塑造的片子，所以人物内心刻画对于情感积累乃至最后的爆发都显得尤为重要，尤其是女儿艺胜、科长这两个人物，导演也是不遗余力的表现，尤其采用人物主观视角辅助叙事。科长作为重要人物，是扭转整个案件走向的符号，通过他的抽丝剥茧我们才慢慢知道了李龙九纯洁善良的灵魂以及被冤屈的事实。同时一向冷静的科长起到将观众从父女之情的感动中拉回到案件中的作用，我们通过他的视角关照到这部片子父爱表皮下更为现实与残酷的第二主题——对于韩国司法体制的抨击。 2 形式感的夸张表达 作为表现主义电影最为直观的特征，夸张的形式感一直是其用来辅助叙事、塑造人物、深化主题的利器。具有象征意义的道具，用来渲染气氛的色彩以及特殊的叙事手法都是这部片子中可圈可点的创作手法。 2.1 黄色元素的运用 导演李焕成在片中毫不吝啬色彩的使用，整部片子都是覆盖于暖色调下的，特别是在监狱中，橘色的囚服以及暖光照射使得整个环境显得温馨。在暖色中，黄色作为本部影片一种象征色彩出现于各种元素上。比如影片刚开场包裹旧案卷的黄色布袋，飞到监狱外被铁丝网勾住的黄色气球以及作为故事中最为重要的事件诱发道具——美少女书包也是黄色的。在片中黄色或许象征着父亲李龙九本人，温暖、明快、纯净，总是陪伴在艺胜身边，连监狱中，也多用黄色系的色彩，这也突出了李龙九善良憨厚的本性也感染了每一位狱友，让他们生活也明亮了起来。另一方面，黄色也代表着李龙九对艺胜至深的父爱，不论李龙九多么不懂人情世故，多么幼稚糊涂，但心系女儿的心却是确定的、光明的。 2.2 复现式蒙太奇的运用 片中有两处比较明显的运用了复现式蒙太奇的表现手法，第一个是狱友帮助李龙九回忆以及剖析小女孩死亡那天的经过，通过层层分析知道了其死因是踩到结冰地面滑倒后被牵扯坠落的板砖击中大脑。在这里复现式蒙太奇起到补充说明的作用。而第二个的复现式蒙太奇是片中三段艺胜用“一二三”來呼唤爸爸李龙九的情景，第一次是在家门口送走爸爸时，两人俏皮的做着鬼脸；第二次是去监狱探视，艺胜隔着玻璃与爸爸做着这个父女约定好的小游戏；第三次是影片最后李龙九被执行死刑，艺胜隔着铁栅栏重复着“一二三”，两人相拥而泣做最后的分别。三次的呼喊仿佛修辞中的“排比”手法，其情境下的情感厚度越来越浓重，也起到了一种情感递进的效果。尤其是在最后一次的呼唤中，原本稀松平常的父女小游戏在此刻显得格外悲惨与无奈，严酷冷漠的现实将温情脉脉的爱撕扯得零碎。 2.3 时空交错的运用 时空交错是影视作品经常运用的手法，指分处两个不同时段的多个角色被艺术化的安排在同一时空下并发生交错互动。《七号房的礼物》本身就是一个回忆式的故事结构，长大成人的艺胜为多年前自己父亲的冤假错案申讨平反。在片中运用了两处时空交错的手法看，第一次是导演巧妙的将同样在法庭上的女儿安排在了十年前的终审法庭上，面对着相互无视正常司法手续的法官、律师以及局长，艺胜声泪俱下的控诉着他们丑陋的行径，然而导演并没有安排他们产生互动，结果依然不可逆，判决李龙九死刑的法槌还是无情的落了下去。在突出悲剧色彩同时也讽刺了当时韩国法庭无视人性，贸然断案的可恶行为。 第二次是影片的末尾，从监狱出来的女儿望向高墙之外，看到多年前和父亲一起乘坐热气球的情景。但是在这一段产生了互动，小时候的艺胜和父亲在热气球上一起向长大后的艺胜挥手，三个角色在同一时空下交汇，幸福感从每个人的脸上洋溢出来，最后被铁丝网挂住的热气球挣脱了束缚，慢慢飘向了绚烂的晚霞中，这似乎宣告父亲飞离了这座吃人的高墙，沉冤得雪后灵魂再也不用背负杀人犯的罪名，而是得到了自由，如这世上千百万安详离去的人一样，带着亲人的爱走向天国。 3 故事主题的阴郁化沉淀 《七号房的礼物》有两个较为明显的主题，首先就是表现了李龙九父女二人纯真的感情，歌颂了伟大的父爱，其次在糖衣之下包裹的是更为残忍露骨的现实批判，即对当时韩国混乱且不求公正的司法的揭露与反思。作为表现主义的电影，这部片子其实就是借助了一个温暖的父爱来反衬出更为寒心的体制问题。韩国电影一向擅长运用电影来揭露一些社会恶行与政府腐败问题，这部电影也不例外，观众之所以被电影感染到泪流满面，除了父女之爱，更是由于这份情感被放在一个残酷的背景下被生生撕裂。生离死别究其原因还是要回归到现实上来，这是整部片子温暖的基调下更让人感到彻骨的批判性主题。影片中，刻板印象中丑恶肮脏的监狱，反而成为一个世外桃源，本该受到唾骂的囚犯在片中却是可爱善良，具有无限的人性光辉的。反而那些建造起监狱的人却是寒冷的，泯灭人性的，这不得不让观众感到温暖的同时被一丝丝彻骨寒意激醒大脑。 参考文献 [1]熊文醉雄.德国表现主义电影艺术特质浅论——从《卡里加里博士的小屋》到《大都会》[J].戏剧之家（上半月）.2010（04） [2]熊涛.表现主义电影特质分析——以《让子弹飞》为例[J].黑河学刊，2011（03）. |
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