| 标题 | 浅谈书画修复中的“修旧如旧” |
| 范文 | 张庭郡 摘 要：文物是中华文明延续的重要载体，而书画是文物中的重要组成部分，而”修旧如旧“的理念一直为中华民族传统书画界所推崇，本文在“修旧如旧”的概念下，结合具体手法和现代理念，辩证讨论”修旧如旧“理念在书画修复过程中具体应用。 关键词：修旧如旧;书画修复;文物保护;修复应用 1 “修旧如旧”理论概述 文物是中华民族的重要文化遗产和精神财富，其内涵包括了历史过程中的文化、艺术、风俗、科学等等方面，是重要实物资料，对于历史研究和文化传承有着重要的意义。书画界有古语言：“绢寿八百，纸寿千年。”而在实际过程中，书画保存年限远远不足，可见书画的复工作具有重要意义。 北魏贾思勰《齐民要术》载：“书有毁裂，郦方纸而补者，率皆挛拳，瘢疮硬厚。瘢痕于书有损。裂薄纸如薤叶以补织，微相入，殆无际会，自非向明举之，略不觉补。裂若屈曲者，还须于正纸上，逐屈曲形势取而补之。若不先正元理，随宜裂斜纸者，则令书拳缩。”可见此时，已对“修旧如旧”的概念已有一定程度的认识。近代，梁思成曾提到：“我认为在重修具有历史、艺术价值的文物建筑中，一般应以‘修旧如旧为我们的原则。”遂成为历史建筑修复的主要理念。同时，书画界也以此为传统书画的修复原则。 2 “修旧如旧”理念在传统书画修复中的应用 传统书画作品在保存过程中大多会受到光线、虫害、烟熏、水渍、污渍等诸多因素影响，致其损伤，影响其历史和艺术价值。因此修复工作是书画保护中必不可少的部分。传统的“修旧如旧”的原则为对书画受损部分进行无痕修复，其修复过程中大体可分为：清洗、揭裱、补色和全色此四大步骤。 2.1 清洗 在书画修复界，对传统书画清洗大体可分为三个大类：机器方法清洗、溶剂方法清洗和化学方法清洗。其工艺特点为使污染处变为无色或回复原色。在传统书画的修复中，“修旧如旧”的概念在清洗的手段里得到了較为直观的体现，尽可能的还原了作品的原貌。 2.2 揭裱 揭裱工作是极为繁复的工序，需要极高的专业水平和经验。清代陆时化在所著《书画说钤》中说到：“书画不遇名手装裱，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”揭裱工艺为旧时代书画修复中必不可少的手段，至今日，对于书画修复中的旧裱与新裱学术界有了新的探讨，笔者将在后文进行叙述。 2.3 补配 补配即为书对画出现的缺失进行修复。其工艺要求为各项修复手段皆以原画为标准进行无痕迹修复。补配的传统工艺一般分为刨口碎补法”和“隐补法”两种。补配工艺是传统书画修复工艺的精髓，是传统“修旧如旧”理念的集中体现。 2.4 全色接笔 全色接笔是在书画修复中最为重要的一环，全色接笔不仅仅是工艺技术，同时也需要修复者具有较高的艺术造就，对其审美能力和判断能力也具有较高的要求，在“修旧如旧”的传统修复理念下，主观臆断的全色修复是不可取的，其原则为“不知不做。” 3 “修旧如旧”理念在现代书画修复中的应用 近年来，南京博物院等提出了：保留原裱、还原装裱、重新装裱的修复理念，这与传统的修复理念只重视画心不同，更为重视历史信息的传承，这也是时代技术进步和物质文化日益发展的重要体现。 传统修复理念或现今修复理念其核心观念都是为了保护文物，而文物的修复的最终目的是延续其生命，是文化的传承，文明的延续。随着物质文化和科学技术的发展，传统修技术与理念也出现了革新，如揭裱工艺，在传统的技法中使其失去粘度和粘连性，用手搓捻，容易伤及画心且易发生霉变。而在近年来随着科技的进步，众多学者发表了关于揭裱工艺的相关论述，如：2002年陈元生、解玉林发表了《古旧书画画心揭取技术研究》，2014年郑冬青、朱庆贵对粘连工艺做出了研究，发表了文章《民国时期粘连扇面的揭展修复》。2017年闫丽、楼朋竹等结合新科技对揭裱的应用做出了探讨，发表了《生物揭展剂在古书画文物揭展中的应用》。与传统揭裱工艺相比，新揭裱技术为生物揭裱，此种技术利用了生物酶的活性，从而对纸张等材料实行了较为重要的保护，其安全性和可行性已然得到了论证，但笔者并未有实地勘察机会，其后续情况也未发表相关论述，其会不会出现新问题还有待考证。 4 “修旧如旧”理念在书画修复中的科学运用 随着时代的发展，修复技术也在相应的更新，这就使得传统书画修复理念会与现代修复技术出现一定程度上的碰撞，相关业者必须从中找到一定的平衡，与时俱进，才能更好的保护文物。 首先，文物修复最为关键的一环便是财力，技术的进步需要资本的积累，而据笔者调研，现在国内状况为多数博物馆、高校等单位并无完善的经费进行文物修复，更无从谈起技术的普及和学术的交流，仅仅靠小部分的高、精、尖人员无法有效全面的进行书画修复与保护。 其次，修复者的自身修养也极为关键，新技术的产生能不能第一时间实行推广运用，理论能不能以书面形式总结，这对文物保护修复事业具有重要的意义。在我国建国初期，修复工艺第一批国家级从业人员多为传统意义上的手艺人，且多存门派之见，更无法得到理论书面总结。而随着时间的推移，第二代修复人员对“修旧如旧”理念多为“天衣无缝，补处莫分”，对审美要求过于偏执，且受外来文化影响和碰撞，更为坚守传统。而至第三代修复工作者始，文物保护与修复工作开始重视其历史性与原真性，且随着科学技术的进步，“传统与现代”理念开始融合，而修复工具也发生了变化，拉曼光谱仪、纸张纤维分析仪等高科技产品使修复工作更为科学的进行。而从业人员也从传统手艺人、历史文化工作者扩展到生物、化学等多方相关人士，但如今多数新科技工作者并未很好的被接纳，高校、博物馆等多数相关单位也并未能良好的接纳并研究推广新技术，实为顽疾。 5 结论 中国文化博大进深、源远流长。书画修复中的传统工艺清洗、揭裱、补配、全色，行云流水，天衣无缝。但其也反映了时代的局限性，满足其商业价值为封建社会服务，而随时代的发展，文物修复也有了新的使命，即保证其历史性与原真性并延长其寿命。而无论新理念与旧理念随着时代的发展都会出现新的问题，这就需要文物保护工作者在修复前进行一系列科学的分析论证，对作品及其历史有充分的了解，并进行修编、报告、总结。同时历史文物因其特殊性，多本身自有“气”，在修复时切莫影响，这也是“修旧如旧”现如今的核心理念。 参考文献 [1]周嘉胄.装潢志[M].尚莲霞编著.北京：中华书局，2012.7. [2]王成兴，尹慧道.文物保护技术[M].安徽：安徽大学出版社，2005. [3]贾思勰.齐民要术[M].石声汉译.北京：中华书局，2015. [4]梁思成.闲话文物建筑的重修与维护[J].文物.1963，07：6. [5]故宫博物院修复厂裱画组.书画的装裱与修复[M].北京：文物出版社，1980. [6]龚良.中国书画文物修复导则[M].江苏：译林出版社，2017.25. [7]王以坤.书画装潢沿革考[M].北京：紫禁城出版社，1993. [8]南京博物院.中国书画文物修复导则[M].江苏：译林出版社，2017. [9]陈逸斐.传统与现代的冲突与融合：中国书画修复“全色”研究[D].北京：中央美术学院硕士学位论文，2018：69. [10]杨正旗.中国书画装裱大全[M].山东：山东美术出版社，2001. |
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