| 标题 | 黑龙江儿童剧创作现状分析 |
| 范文 | 岳莹 【摘 要】黑龙江儿童剧曾经有过辉煌的历史。近年来，各大院团也开始关注儿童剧市场，虽有一定的发展，但是较之全国发达地区而言创作力度有待加强。从创作现状来看，存在着内容原创力不足，内涵缺失，针对年龄层次单一，戏剧形式和技术手段缺少变化和创新等问题。只要分析清楚当前面临的情况，正视困境，打破传统的营销模式，黑龙江儿童剧发展必然会迎来曙光。 【关键词】儿童剧；创作现状；儿童剧困境 中图分类号：J827 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0032-02 黑龙江省儿童戏剧起步于80年代，以1984年哈尔滨儿童艺术剧院正式成立为标志。当时黑龙江戏剧整体处于鼎盛时期，戏剧戏曲数度进京，屡获大奖，儿童剧也是佳作频出。哈尔滨儿童艺术剧院《木兰从军》《老鼠送礼》获全国木偶皮影金狮奖比赛“银奖”、“铜奖”；木偶剧《丹顶鹤》、《用尾巴钓鱼的猫》等获得全国木偶剧调演“优秀奖”；卡通剧《皮诺丘历险记》获得全国儿童剧评比二等奖。佳木斯市艺术剧院话剧团的儿童剧《托起明天的太阳》、黑龙江省齐齐哈尔市评剧团儿童评剧《大森林》均荣获了国家文化部颁发的文华奖。大庆市话剧团的青春校园剧《特殊故事》获中宣部“五个一工程奖”。 近几年，随着儿童剧市场的逐步增长，越来越多的演出团体将视线瞄准儿童剧，黑龙江省的儿童剧也呈现出复苏的迹象。哈尔滨儿童艺术剧院是一家综合性国家专业艺术表演团体，其“龙江皮影”被评为国家非物质文化遗产保护项目。作品《花季如歌》获第六届中国戏剧文学奖大型剧本金奖。儿童剧《秘密在脚下》获共青团中央第八届精神文明建设“五个一工程”优秀文化作品奖。2013年创排了全方位、多元素的大型童话儿童剧《海盗船》。2015年排演的儿童剧《皮皮历险记·雪国传奇》将舞台与声光技术完美结合。 此外，哈尔滨市从2008年开始举办“优秀儿童剧艺术节”，后更名为哈尔滨优秀儿童剧展演。2008年—2011年四届共展演国内外优秀儿童剧36部。 黑龙江儿童剧创作近几年虽一直没有停下脚步，但是从数量和质量来看较之国内京、沪等发达地区还有很大的差距。2014年全国演出儿童剧剧目734部，新创剧目达126部。相比而言黑龙江儿童剧的创作力度有待加强。分析其创作现状有以下问题： 一、原创力不足，改编童话遍地开花 儿童剧原创剧本缺乏是全国儿童剧创作面临的普遍性问题。经典童话故事成为各院团抢占儿童剧市场的捷径。以哈尔滨话剧院为例，从2001年至今，排演了七部儿童剧，没有一部是现实题材，全是改编于童话。而在2010年的哈尔滨市优秀儿童剧艺术节上，一共上演10部儿童剧，也几乎都是由外国儿童童话所改编而成。近几年来看，也只有2014年齐齐哈尔市话剧团的儿童剧《美丽的头发飘啊飘》将触角伸向现实，探讨了中学生教育的问题。 二、故事性不足，内涵缺失 儿童剧是能够影响孩子一生的艺术形式，儿童剧创作要有担当和社会责任。作品传达的内容会潜移默化的影响孩子的思想和行为，不但能够提升孩子的认知水平，还能提高孩子想象力和审美能力。近年来，我省原创儿童剧已经取得了一定的发展，创作者意识到了儿童剧的教育性和娱乐性的统一。但是一些作品还存在着内容肤浅，教化生硬的问题，有些题材对儿童来说太过陈旧或沉重。因此，作品失去了儿童剧本该具有的艺术魅力。一方面，剧作家不了解孩子，创作缺少“深入生活”这一环节，无视艺术创作生产的规律，拿儿童剧当“儿戏”。另一方面，一些创作者受市场中存在的浮躁风气的影响，以为儿童剧成本低收效高，急功近利，以致作品质量良莠不齐。 三、观众年龄层次单一，青少年无剧可看 广义来说儿童剧的观众应包括0-18岁的少年儿童。从近几年黑龙江的儿童剧市场来看，针对低幼龄儿童创作儿童剧是主要趋势。其他几个阶段的孩子处在无剧可看的状态。究其原因其一是因为市场需求。低幼龄儿童剧市场广阔，购买力强。现在花钱买票看儿童剧的多为学龄前儿童和家长。而学龄儿童学业压力下时间有限，休闲项目选择更多，走进剧场的可能性小。其二是因为剧本。低幼的学龄前儿童剧多以童话神话改编剧为主，编剧难度小，易操作。而为8岁以上儿童创作的原创儿童剧寥寥无几。目前黑龙江婴幼儿剧场和青少年剧场的缺失，对于儿童剧创作和研究的整体发展十分不利。 四、戏剧形式单一，有些领域尚属空白 儿童剧的多样化发展是必然趋势，近几年更呈现缤纷溢彩的态势。儿童剧从表现方式上可分为话剧、歌舞剧、舞剧、哑剧、假面剧和木偶戏。从戏剧形式上还有儿童戏曲。近几年随着技术的更新，又有一些新兴的名称，如3D舞台剧、双语剧、立体剧、哑剧音乐会、多媒体木偶剧等等。从表演形式上还有肢体剧、形体剧，从内容上还有校园剧、课本剧等，都是近几年市场接受度比较高的儿童剧类型。 近几年黑龙江儿童剧在传统的大型木偶剧、校园音乐剧方面都做出了有益的尝试，但是也不能满足日益挑剔的市场需求。2015年，随着中国儿童剧创作的爆炸式发展和国际间高效交流，我们越来越意识到，只有变化才能求生存谋发展。2015年，上海引进了立陶宛的儿童肢体剧《翻滚吧！宝贝》针对0—3岁的婴幼儿观众演出。法国形体戏剧《妈妈，我从哪里来》也属于婴幼儿儿童剧。这一类型儿童剧在我省甚至我国都尚属空白。另外北京儿童艺术剧院推出了动漫课本剧项目，联合业内较有实力的企业共同推出动漫课本剧，完善儿童文化产业链。黑龙江儿童剧的发展存在着投入量的制约因素，以上表现形式投入小，不失为一种参考。 五、科技手段停滞不前 当前世界戏剧正在面临着技术手段的革新与飞跃，越来越多元化的科技元素与传统的舞台戏剧相碰撞，造就了丰富多彩的戏剧艺术。儿童戏剧也不例外。比如，在国内2015年北京的DT儿童剧团将裸眼3D、全息、结构投影、三维制作、虚拟主持人等技术融入儿童剧中。中国儿艺的《三只小猪·变变变》是引进日本儿童剧“黑光剧”的元素，用“身体”在舞台上呈现出丰富的变化，营造出奇幻的效果。 黑龙江儿童戏剧中采用的先进技术手段较早期有所进步。2014年，哈尔滨儿童艺术剧院《海盗船》在技术手段的应用上有了很大的提高。无论是色彩绚烂的灯光，还是运用泡泡、荧光道具塑造的多彩而神秘的海底世界，抑或运用的皮影元素的海洋动物都给人耳目一新的感觉。但是我们的一个儿童剧投入一般是在四五十万，与全国大院团几百万投入的作品相比，还是无法相提并论的。 六、营销模式相对传统 自黑龙江各院团转企改制以来，走向市场已经成为必然出路。无论是国有院团的市场化尝试，还是民营院团的商演策略，都已然围绕市场的规律和观众的反映来总结经验谋求发展。黑龙江戏剧人正在探索一条适合黑龙江儿童剧发展的道路。近几年哈尔滨话剧院在年节期间，推出儿童剧专场免费演出为宣传造势，为哈尔滨本地儿童剧市场的培育做出了努力。哈尔滨多维卡通剧团则将演出重心放在了省外，外地的演出市场成熟，空间大，操作便利。 黑龙江的儿童剧市场才刚刚培育起来，不够成熟，多种营销方式结合有利于促进市场发展与繁荣。比如北京儿童艺术剧院正在逐步建立剧场联盟，积极探索文化企业连锁经营的模式。在国外，儿童剧演出团体根据本国的实际情况确立了演出模式。人员和规模较之中国都更简化。2014年中国儿童剧团增加了27家，一些业外机构也开始成立儿童剧剧团，儿童剧市场前景喜人，相信在不远的将来黑龙江这片冻土也会渐渐苏醒。 参考文献： [1]程式如.儿童剧散论——中国儿童戏剧系列丛书[M].北京：中国戏剧出版社. [2]李庆成.繁荣发展儿童剧的思考[J].中国戏剧，2008（7）. [3]郑凯.市场化语境下的儿童剧创作[J].当代戏剧，2015（5）. 作者简介： 岳 莹（1977-），河北人，本科，黑龙江省艺术研究院副研究馆员，研究方向：戏剧、儿童剧。 |
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